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本文目錄一覽：

• 1、什么是哥特式面具？
• 2、驚聲尖笑4里的小丑面具人是惡搞的哪部電影？
• 3、一張動(dòng)漫圖片是一個(gè)男孩拿著一張黑白的笑著的小丑面具求出自什么動(dòng)漫
• 4、小丑2019的面具長啥樣子
• 5、幻師黑白小丑面具出自哪里

什么是哥特式面具？

首先要了解什么是“哥特”。

哥特，是來自中世紀(jì)的蠱咒。

關(guān)于“哥特”的解釋也有很多種，從字面上來解釋，它包含了三種意義：

第一，在建筑上的歌特式建筑如大教堂(cathedral)，其最大的特色就是高大的梁柱和尖拱形的天花板與結(jié)構(gòu)；

第二，在文學(xué)上歌特是用以形容那些以黑暗寂寞地點(diǎn)(如荒廢城堡)為背景的奇異、神 之冒險(xiǎn)故事；

第三，歌特也代表一種字體相當(dāng)華麗的印刷或書寫風(fēng)格。

還有另一種解釋，人類學(xué)意義上的哥特，古代歐洲的一個(gè)民族；藝術(shù)風(fēng)格，出現(xiàn)于十二世紀(jì)晚期，主要體現(xiàn)在建筑與繪畫上，起源于法國的巴黎附近； 恐怖的、黑暗的、怪誕的、野蠻的，這也影射了哥特小說的哥特的涵義，例如17、18世紀(jì)流行于英倫，描寫發(fā)生在陰森恐怖的哥特式城堡中的復(fù)仇或志怪故事的小說，按美國人的說法，哥特小說已經(jīng)延伸到了安妮·賴斯的吸血鬼系列小說，如《夜訪吸血鬼Interview with a Vampire》，甚至還包括了斯蒂芬·金的恐怖小說。

在人類學(xué)意義上，哥特是所謂的蠻族之一；而在藝術(shù)風(fēng)格上，哥特風(fēng)格則上升激蕩，同時(shí)又優(yōu)雅纖細(xì)；哥特式作為恐怖、黑暗的代名詞則成為小說這種敘事藝術(shù)中的一種風(fēng)格——當(dāng)然這種風(fēng)格也只是一種批評(píng)術(shù)語。從上個(gè)世紀(jì)70年代末80年代初，同樣在英國，一類沉湎于人類黑暗陰郁感情的音樂，也逐漸被人們稱為哥特音樂，他們的音樂悲傷、緩慢，他們?cè)诮裉焖坪跤窒破鹆诵碌膹?fù)古運(yùn)動(dòng)，把哥特風(fēng)格引入音樂，歌唱著死亡、恐懼、黑暗，偶爾也會(huì)蹦出一個(gè)宗教主題，或者用死亡金屬的暴烈和鬼氣森森的圣詠女聲這種兩極并置，對(duì)騎士國王的時(shí)代來一個(gè)懷舊的回望。

哥特音樂從誕生之日起，其文化背景就決定了它與搖滾其它分支的明顯差異。作為根植于浪漫戲劇藝術(shù)和十八世紀(jì)哥特式文學(xué)的音樂風(fēng)格，它對(duì)黑暗壓抑、死亡美學(xué)、宗教情結(jié)和對(duì)唯美主義近乎邪惡的追求，使得很多人避而遠(yuǎn)之。而相應(yīng)的，也有許多對(duì)藝術(shù)尤其是后現(xiàn)代藝術(shù)敏感的人欣喜若狂地接受它。相比較其他的音樂形式，哥特更容易產(chǎn)生深刻而廣泛的影響力。這種影響不局限在音樂方面，可以上升到藝術(shù)觀念甚至價(jià)值體系的層面。哥特音樂往往取材于挖掘和放大的人類感情世界，并在創(chuàng)作的過程中提升了這種自發(fā)的感性體驗(yàn)，所以當(dāng)它再作用于受眾時(shí)，常會(huì)引發(fā)進(jìn)一步的審美情感和思考空間。

哥特音樂追求的是黑暗和死亡美學(xué)，這種與經(jīng)典哲學(xué)觀念格格不入的理念使得它久久徘徊于主流文化和嚴(yán)肅藝術(shù)的大門之外。然而桀驁不遜的哥特對(duì)此絲毫不以為意，也許體系龐大、頹廢叛逆的地下文化反而更適合它的發(fā)展。哥特音樂慣用的表現(xiàn)手法是：男聲主唱極盡壓抑與爆發(fā)之所能，把暗夜里的絕望掙扎表達(dá)的淋漓盡致；背景中圣詠式的女聲往往帶有濃厚的悲天憫人的氣質(zhì)，而器樂則是黑夜中嗚咽的風(fēng)聲、月影里的狼嚎和鮮血滴落在泥土里的聲音。哥特音樂還有另外一個(gè)特質(zhì)，那就是它所崇尚的死亡美學(xué)。他具有具備天生的悲劇性，而弗洛伊德在談?wù)摗独顮柾酢返臅r(shí)候就曾經(jīng)提到，悲劇旨在教導(dǎo)我們“放棄生命，放棄愛情，而與死亡的必然性交上朋友?！?尼采由悲劇藝術(shù)引伸出來的悲劇世界觀則是“肯定生命，連同它必然包含的痛苦和毀滅，與痛苦相嬉戲，從人生的悲劇性中獲得審美快感”。尼采的悲劇理論是給悲劇和死亡賦予美的少數(shù)幾種悲劇理論之一，它把悲劇看成是燦爛輝煌的，一種“形而上的安慰的藝術(shù)”。為了闡述“悲劇性”的實(shí)質(zhì)，叔本華和尼采都轉(zhuǎn)向了音樂。由此可見，哥特音樂作為一種 “形而上的絕望”的載體來表現(xiàn)死亡美學(xué)，有其必然性。

哥特音樂的死亡美學(xué)不僅表現(xiàn)在音樂風(fēng)格上，也體現(xiàn)在其視覺效果和行為藝術(shù)上。慘白的面孔，夸張的五官，麻木的表情，凌亂的長發(fā)，復(fù)古的著裝和冰冷的金屬裝飾，這些都已是哥特族的經(jīng)典特征。從哥特樂隊(duì)的演出可以看到，他們對(duì)生命的絕望和對(duì)死亡的迷戀已經(jīng)深入骨髓，沉郁壓抑與自我毀滅的情緒展露無遺。即使是激烈的吼叫也絕不同于朋克、金屬的怒吼，他們根本就不準(zhǔn)備抗?fàn)?、顛覆什么。那只是歇斯底里的吼叫，是人在窒息前最后的嘶吼。不是運(yùn)用聲帶，而是用肢體在吼叫，在掙扎，在呻吟。這種極端的表現(xiàn)手法極具視覺震撼力，連同陰暗神秘的舞臺(tái)設(shè)計(jì)一起傳達(dá)了一種強(qiáng)烈的理念——死亡之美凌空出世，震撼一切！而在這種近乎宗教儀式的氣氛渲染下，觀眾很難不被感染。

表現(xiàn)在現(xiàn)代都市中，便又是主流社團(tuán)追逐的一種形式化的標(biāo)新立異。真正的哥特族總會(huì)有一雙迷人的大眼睛，眼神中總是透露出說不清道不明的沉郁壓抑與自我毀滅。哥特音樂不單是一種音樂型態(tài)，和所有的藝術(shù)形態(tài)一樣它更是一種生活態(tài)度，哥特是一個(gè)可以讓人逃離現(xiàn)實(shí)而進(jìn)入的幻想世界，一個(gè)黑暗而浪漫的世界。

然而談到“哥特電影”，“哥特電影”其實(shí)這是一個(gè)不正確的術(shù)語。即便是在大英百科全書中我們也根本找不到這個(gè)詞條。之所以在這里使用它是為了指代那些以哥特文化為背景或表達(dá)死亡和痛苦等主題的黑色風(fēng)格的電影，顯然這類電影和哥特文學(xué)以及哥特音樂有著密切的聯(lián)系。它們總是以一種非常人的視角去透視著我們生活的世界，去剖析和表達(dá)著那種陰郁、痛苦和空虛的感情世界。大量的有關(guān)吸血鬼的電影被看作哥特式風(fēng)格電影的典范。這完全歸公于Ann Rice等的吸血鬼題材的小說在世界范圍的流行。

建筑上哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢(mèng)幻般的裝飾意境。

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小丑2019的面具以白色為底黑白小丑面具圖片高清，眉毛為紅色，眼睛上下方有藍(lán)綠色的三角形圖案，鼻頭為紅色，嘴巴較大且以紅色為主。小丑2019的面具是根據(jù)電影《小丑》的面具圖片描述而來。小丑面具以滑稽性為主，其中帶有悲傷性，面具掩飾黑白小丑面具圖片高清了小丑的真實(shí)情感，沒有人會(huì)體會(huì)到黑白小丑面具圖片高清他的喜怒哀樂。

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