池州魚缸定制電話地址及電話號碼（有沒有，把各種詩詞湊在一起組成新作的作品）

山之僧智仙也,名之者誰？

• 1、有沒有，把各種詩詞湊在一起組成新作的作品

1、有沒有，把各種詩詞湊在一起組成新作的作品

前言

有所謂的“湊”很順耳有胡弄的意思，把“其它詩詞湊”在一起，又像是抄襲了。古人的詩詞創(chuàng)作中有三種形式與這樣的“湊”咨詢，但并又不是胡弄和不是抄襲。

這三種是集句、隱括、化用。

一、集句

集句最像“特殊詩詞湊”在一起。

把其他詩人的句子，完全不作任何改變，重新塑造成新的作品，這些叫做什么集句。

1、集句詩

集句有詩，如司馬光的《集句詩》

年去年來來去忙，暫忙中偷閑臥老僧床。驚回一覺游仙夢，又逐流鶯過短墻。年去年來來去忙，又逐流鶯過短墻，取自唐朝鄭谷的《燕》：

年去年來來去忙，冬寒煙暝渡瀟湘。低飛綠岸和梅雨，亂入紅樓揀杏梁。閑幾硯中窺水淺，煙雨徑裏得泥香。千言萬語無人會，又逐流鶯過短牆。

暫偷閑臥老僧床，都是鄭谷的詩《定水寺行香》：

聽經(jīng)看畫繞虛廊，風(fēng)拂金爐待賜香。丞相未來春雪密，暫忙里偷閑臥老僧床。驚回一覺游仙夢，語出宋朝魏野《謝知府寇相公降訪》

晝睡方濃向竹齋，柴門日午尚慵開。驚回一覺游仙夢，村巷傳呼宰相來。2、集句詞

集句也有詞，如秦觀的《玉樓春》：

狂風(fēng)落盡深紅色。春色惱人眠不敢。淚沿紅粉濕羅巾，怨入青塵愁錦瑟。

豈知一夕秦樓客。煙樹重重芳信隔。倚樓啞然欲銷魂，柳外射來雙羽玉?？耧L(fēng)落盡深紅色，語出杜牧唐朝《悵詩》：

自是尋春去校遲，何消傷懷怨芳時?？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝頭。

春色難消眠不敢，出自于宋朝王安石《春夜》：

金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。春色愁悶眠豈能，月移花影上倚遍。淚沿紅粉濕羅巾，取自唐朝許渾《重別》：

淚沿紅粉濕羅巾，重系蘭舟勸酒頻。留卻一枝河畔柳，明朝猶有遠(yuǎn)行人。憑窗無語欲銷魂，取自宋朝寇準(zhǔn)《踏莎行 春暮》：

春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約朦朦，別緒杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓一頭黑線欲銷魂，長空暗淡無光連芳草。

二、隱括

相比較集句，隱括的改動大一些。

蘇軾很比較喜歡寫隱括詞，例如《定風(fēng)波·重陽》，是以詞的形式隱括詩：

與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。塵世難能開口笑，年少。菊花須插亂蓬蓬歸。醉但酬佳節(jié)了，云嶠。登臨絕頂不需要怨斜暉。古今往來誰一點(diǎn)都不老，多少。牛山何必要更沾衣。東坡先生改寫的這首詩肯定大家都不能看出，是杜牧的七言律詩《九日齊山登高》：

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難能連連叫，菊花須插亂蓬蓬歸。但將醉倒酬佳節(jié)，不用什么登臨恨落暉。從古至今只極為，牛山何必獨(dú)沾衣。還有詞隱括文章，如黃庭堅(jiān)的《瑞鶴仙·環(huán)滁皆山》

環(huán)滁皆山也，望卓然深秀，瑯琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也，得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無窮的也。游也，山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也，喧鬧眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當(dāng)時、太守為誰，醉翁是也。這首詞明顯檃栝了歐陽修《醉翁亭記》：

環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，彭城也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉是因?yàn)閮煞逯g者，幽谷泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，謝朓樓也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也.......三、用典與化用、借用

古詩詞的創(chuàng)作中常常覺得使用化用、動用的手法，也算得用典的一種。

1、詩的化用

比如在西游記第一回《靈根育孕源流出 心性修持大道生》中，吳承恩有一首五言律詩寫水簾洞：

一群猴子耍了一會，........喊一聲.....一齊跑來.....乃是一股瀑布飛泉。但見那：一派白虹起，千尋碧波飛，海風(fēng)吹不時，江月照還依。冷氣分青嶂，余流潤翠微，潺湲名瀑布，真似掛簾帷。這首五律，簡直是李白《望廬山瀑布》的化用。李白的寫了兩首望廬山瀑布，除開那首著名的七絕之外，還有這首：

西登香爐峰，南見瀑布水。掛流三百丈，噴壑?jǐn)?shù)十里。欻疾如閃電電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑云天里。仰觀勢轉(zhuǎn)雄，壯哉造化功。海風(fēng)吹不斷地，江月照還空。...........且諧宿所好，永愿辭人間。李白的“海風(fēng)吹不時，江月照還空”，在西游記中改了“海風(fēng)吹不停，江月照還依。”

前一句是借助，一個字不差；后一句可以算化用，為韻腳改了一個字。

2、詞的化用

廖世美是南北宋之間的一位詞人，他有宋以后《燭影搖紅 ·題安陸浮云樓》：

靄靄春空，畫樓森聳凌云渚，紫薇登覽最關(guān)情，極妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。

喝斥年光，舊來流水知何處，斷腸你何必更殘陽，遠(yuǎn)望傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，紛披煙樹。上闋的后幾句是：

愁悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。這幾句詞意是從杜牧《安州浮云寺樓寄湖州郎中》下半首化用而來：

去夏疏雨馀，同倚朱闌語。當(dāng)時樓下水，今日到何處。

恨如春草多，事與孤鴻去。秋風(fēng)至柳何窮，別愁紛若絮。下闋化是用更多。

斷腸何必更殘陽，出自杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：

“芳草復(fù)芳草，斷腸還相思。肯定堪下淚，又何必更殘陽”。極目遠(yuǎn)望傷平楚，取自于南北朝謝朓《郡內(nèi)登望》：

“寒城一以眺，平楚正蒼然”晚霽波聲帶雨。悄沒有人、舟橫野渡。的確出自韋應(yīng)物《滁州西澗 》：

“春潮帶雨送晚急，野渡無人舟自橫?！睌?shù)峰江上，芳草天涯，橫斜煙樹。這三句化用三個詩人的作品。

數(shù)峰江上，錢起《省試湘靈鼓瑟》：

“曲終人都看不到，江上數(shù)峰青?！狈疾萏煅模兜麘倩ā吩疲?/p>

“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草?！币行睙煒?，《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》：

“愁悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。”結(jié)束語

集句與隱括，好像有點(diǎn)像詩人玩的文字游戲，其實(shí)，要是成組合出新意，也可以算詩人的二次加工。

化用與借助，是用典的一種，是詩詞創(chuàng)作中最常見的手法。詩人們來講若要為榮，會顯示其學(xué)識，同時也擴(kuò)大了詩歌的內(nèi)容與境界。

這三種形式，都不能說是抄襲和抄襲別人。但，如果寫小說的話，可以使用集句和隱括的，大概要吃牢飯了。

@老街味道