紹興哪里有賣魚缸的實體店鋪啊：紹興老酒作文

祥龍魚場2025-01-07 02:42:421.36 W閱讀0評論

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本文摘要目錄：

1、紹興老酒作文
2、雜技表演的訓(xùn)練過程
3、浙江嘉華印染有限公司招聘
4、閱讀下列作品，完成下列各題。浙江的感興我很想追懷自己在浙江的童年，卻之記起了一些片段：隨著母親去一個廟里看初期的電影，去曹娥江頭看潮水，隨著小舅舅到河蚌頭石橋邊的館
5、紹興蘭渚山上有什么

1、紹興老酒作文

，紹興人無人不曉。日常餐桌、喜慶宴席有老酒；走親訪友、饋贈禮物送老酒；浸泡補藥、炒菜調(diào)味用老酒。紹興人與紹興酒結(jié)下了不解之緣。所以，紹興人總把紹興黃酒親切地叫紹興老酒。這也是紹興人對家鄉(xiāng)酒的鐘愛吧！

紹興人知紹興酒，不僅僅在于會食用紹興老酒，還在于紹興農(nóng)民那豐富的釀酒技術(shù)。上了年紀(jì)的爺爺懂技術(shù)，會釀制；就連年輕的爸爸耳聞目睹，也偷了釀酒的“拳頭”。

立冬過后西風(fēng)起，紹興農(nóng)村酒香溢。這時，是釀紹興老酒的好時節(jié)。農(nóng)民把剛收割加工來的新糯米，浸泡三、五天，瀝干，蒸成糯米飯，透出熱氣，拌上酒藥，裝入缸內(nèi)，保溫，三晝時左右，開耙加水。20～30天以后，缸內(nèi)的米飯已發(fā)酵沉淀。乳白色的酒就可以開缸上桌了。此時的酒，香氣特濃，甘甜爽口。如果再加上適量的糖汁煎熬，就成了色澤紅潤的元紅酒。我爸爸、媽媽都喜歡喝自制的白色老酒。有時，為了讓我御寒，爸爸、媽媽叫我也喝上一口呢。

現(xiàn)在，紹興老酒的花色品種還真不少呢！有女兒紅、元紅、加飯、善釀、花雕、東方女士酒等。聽說“善釀酒”這個名字還有一個有趣的故事呢：一百多年前，沈永和酒坊的第三代沈西山從“用醬油代水做醬油”中得到啟示，用元紅酒代水做老酒，釀出來的酒風(fēng)格獨特，口味甜潤，酒香更濃。做酒的行家前來品嘗時都說“善釀、善釀”，善釀酒由次而得名。

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紹興老酒隨著紹興的改革開放，越來越受各國人民的歡迎。我愿紹興老酒，隨著紹興的經(jīng)濟騰飛，飛向世界。

我愛紹興老酒。

2、雜技表演的訓(xùn)練過程

中國雜技概括起來可以以九大特色稱之.
　　特別重視腰腿頂功的訓(xùn)練是中國雜技的第一個特點.中國雜技自古重視頂功.漢代畫像磚石和壁畫、陶俑中,有許多拿頂和翻筋斗的形象.中國雜技藝人,即使是表演古代戲法的演員也要有扎實的功夫基礎(chǔ),所謂“文戲武活”,即是指此.沒有堅實的功夫,在大褂里卡上上百斤的道具,還要從容自如,翻著筋斗變水變火是不行的.
　　第二是險中求穩(wěn)、動中求靜,顯示了冷靜、巧妙、準(zhǔn)確的技巧和千錘百煉的硬功夫.如“走鋼絲”中種種驚險的表演,都要求“穩(wěn)”；“晃板”、“晃梯”之類,凳上加凳,人上疊人,但頂上的人必須在動蕩不定的基礎(chǔ)上求平求靜,這必須有極冷靜的頭腦、高超的技藝與千百次刻苦訓(xùn)練相結(jié)合才行,這顯示了對勢能和平衡的駕馭力量,表現(xiàn)了人類在戰(zhàn)勝險阻中的超越精神.
　　第三是平中求奇.以出神入化的巧妙手法,從無到有,顯示人類的創(chuàng)造力量.這個藝術(shù)特色在舉世驚絕的“古彩戲法”中表現(xiàn)得最為突出.中國戲法與西洋魔術(shù)最大的區(qū)別就在于魔術(shù)講究運用聲光道具,臺面上金碧輝煌、錚光锃亮,演員卻只要一件長袍,一條薄單,平凡樸實,毫無華彩,然而這一身長袍卻要變出千奇百怪的東西,從酒席菜肴至活魚、活鳥,無奇不有.演員一個跟斗能獻出烈火燃燒的銅盆,再一個跟斗又取出碩大無比、有魚有水的魚缸.
　　第四個藝術(shù)特色是輕重并舉,通靈入化,軟硬功夫相輔相成.最能表現(xiàn)這一藝術(shù)特色的是“蹬技”節(jié)目,蹬技多數(shù)是女演員表演,演員躺在特制的方臺上,以雙足來蹬.至于所蹬物體,幾乎包羅萬象,從紹興酒罐、彩缸、瓦鐘到桌子、梯子、木柱、木板和喧騰帶響的鑼鼓等等,輕至絹制的花傘,重到一百多斤重的大活人；被蹬物體,或飛速旋轉(zhuǎn),或騰越自如,從光滑的瓷制彩缸,到笨重的木制八仙桌子,都可以蹬得飛旋如輪,只見影子不見物象.
　　第五是超人的力量和輕捷靈巧的跟斗技藝相結(jié)合.《疊羅漢》的底座負(fù)重量是驚人的.唐代《載竿》有一人頂十八人的記載.現(xiàn)藏日本,作為國寶級文物的唐代漆畫彈弓,弓背上就有一個頂六人的形象.近世的《千斤擔(dān)》一位老演員手舉腳蹬同時舉起四付石擔(dān)和七、八個演員,負(fù)重達(dá)千斤以上,表現(xiàn)了超人的力量.傳統(tǒng)的“拉硬弓”、“耍關(guān)刀”都是負(fù)重極大的節(jié)目.
　　第六是大量運用生活用具和勞動工具為道具,富于生活氣息.碗、盤、壇、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽等等,這些平凡東西,在中國雜技藝人手里,變幻萬狀,顯示了中國雜技與勞動生活的緊密關(guān)系,有些節(jié)目就是勞動技能和民間游戲結(jié)合的產(chǎn)物.如繩技、神鞭等,就是牧民套馬、趕車和兒童跳繩的藝術(shù)化.
　　第七是古樸的工藝美術(shù)和形體技巧的結(jié)合.“耍壇子”、“轉(zhuǎn)碟”等節(jié)目把中國的瓷繪藝術(shù)與雜技交溶在一起.“蹬技”中的花傘和彩單同樣給人以傳統(tǒng)藝術(shù)的美感.
　　第八是中國雜技有極大的適應(yīng)性,表演形式、場所多樣化.廣場、劇場、街巷、客房,多至百人大薈萃,小至一人的現(xiàn)場即席獻藝.正是這種廣泛的適應(yīng)性使其能千古猶存.
　　第九是中國雜技有嚴(yán)密的師承傳統(tǒng),又與姊妹藝術(shù)關(guān)系密切.中國雜技有嚴(yán)密的內(nèi)向性,每一種技藝都是代代相傳.同時還有地域性,如中國北部的河北省吳橋縣就是有名的雜技之鄉(xiāng).雜技藝人尊師重藝,對先輩傳下來的技藝,總是千方百計的保存下來,傳遞下去.

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