怎樣識別元青花的真假，如何挑選紫水晶手鏈

反正他無非說畫工器型胎質(zhì)符合xx朝代但從沒有從他嘴得知怎么個符合法專家們真正完全懂嗎?

• 1、怎樣識別元青花的真假
• 2、如何挑選紫水晶手鏈
• 3、幻藍(lán)雷龍魚苗長得快嗎
• 4、怎樣識別元青花的真假
• 5、蘇麻離青料為什么現(xiàn)在沒有了
• 6、宣德青花五彩什么級別

1、怎樣識別元青花的真假

介紹幾種實(shí)際的元青花新老特征對比供大家參考?！　　　?：元代青花瓷的胎質(zhì)重而堅(jiān)，器壁較厚，大器較多。由于含雜質(zhì)多，胎里大多有鐵褐色小點(diǎn)。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點(diǎn)是白而不細(xì)，因?yàn)楫?dāng)時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。??現(xiàn)在的胎是非常細(xì)的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經(jīng)過陳腐的過程，有機(jī)物經(jīng)過陳腐會發(fā)生變化。所以它的胎有細(xì)膩的感覺，現(xiàn)在做的胎沒有陳腐顯得很干?，F(xiàn)代機(jī)械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。??也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性較強(qiáng)，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。??現(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內(nèi)壁，因此，線條生硬，規(guī)整有余，刀痕累累?！　　　?：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現(xiàn)在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質(zhì)的化學(xué)變化物理變化也有所不同。??特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。而現(xiàn)代氣窯燒的氣泡較細(xì)小大小相間，不透亮。這只是相對而言，也不能排除現(xiàn)代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。　　　　3：青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。??濃艷是用進(jìn)口蘇泥勃青料，淡雅是進(jìn)口料與國產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點(diǎn)、且較深。至正型的元青花用的都是進(jìn)口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點(diǎn)，就是高鐵低錳，青花深沉藍(lán)中帶點(diǎn)紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。??在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點(diǎn)。在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。??在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。　　　　4：元青花大多為寬而較矮的圈足。一般器底、器內(nèi)蓋內(nèi)不施釉，但大多數(shù)器內(nèi)和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數(shù)是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。??用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕跡。器內(nèi)壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數(shù)贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面稀薄，有過分暈散，畫意呆板等，只要多看，便能辨別。??　　　　5：元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會流下明顯的指紋和旋紋（見圖十一）如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內(nèi)壁的；一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。??“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這 點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。??　　　　6：瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。??清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機(jī)代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過于光滑平整稀薄者，均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品?！　　　?：元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時多達(dá)十幾層。??繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無古人，而且后人難及其項(xiàng)背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力?？梢娫僧嫻げ⒎且话惝嫿?，其中不少是當(dāng)時頂尖畫師，流落窯頭作畫。????留下了這種大氣龐然的不朽的作品?！　≡嗷ㄒ騻魇郎?，因而身價(jià)很高，故古玩市場上歷來贗品滿地?？醇偃菀卓凑骐y?？醇?，只要抓住一條就可以作出明確結(jié)論；看真卻要謹(jǐn)小慎微，面面俱到，盡量抓住每一個細(xì)節(jié)，把所有可能出現(xiàn)疑點(diǎn)的地方都排除后，才能作出肯定結(jié)論。

2、如何挑選紫水晶手鏈

首先看紫水晶的真假1.紫水晶除了極品的以外，大部分內(nèi)部都含有雜質(zhì)，如棉、冰裂、內(nèi)包物等，而合成的沒有，不過也有種叫養(yǎng)晶的東西，內(nèi)部可以發(fā)現(xiàn)小氣泡;如果里面幾乎不含雜質(zhì)，你就要考慮是否是合成紫晶了。除了頂級的天然水晶外，一般的天然水晶就不那么好看了。　2.天然水晶的顏色不會很均勻，同一個手鏈上不同的珠子，甚至一個珠子上都可能顏色不均一，尤其是放在水里，能明顯看出來，而合成的，顏色都比較均一。還有放在燈光下看，里面如果有很小的圓圓的小氣泡，那是玻璃的，顏色很均勻，內(nèi)部沒有棉絮或冰裂，那是合成的。3.鑒別天然水晶最簡單的方法就是用來劃玻璃，玻璃花了，水晶沒事，那就是真的。反之，水晶花了，那就是假的了，天然水晶尤其紫水晶，里面會有棉絮，紫水晶里面的棉絮會發(fā)白色，有冰裂紋，就象里面裂開了一樣。4.用頭發(fā)絲檢查：將水晶放在一根頭發(fā)絲上，人眼透過水晶能看到頭發(fā)絲雙影的，則為天然水晶，主要是因?yàn)樗Ь哂须p折射。5.天然紫水晶往往會有色帶，而合成的紫水晶是不會有的。天然水晶手鏈，很透，裂隙很少，但是可以看見明顯的色帶。而人造紫水晶幾乎看不到色帶。再看紫水晶的品質(zhì)1.顏色，紫水晶，要求顏色為鮮紫，純凈不發(fā)黑為好。2.凈度，任何水晶都有內(nèi)含物（棉體或并列），除非是極其通透的水晶內(nèi)含物會很少，那樣的水晶會很好很貴，紫水晶手鏈也是，同樣大小的紫水晶手鏈，內(nèi)含物的多少決定手鏈的好壞。3.工藝，任何一款紫水晶手鏈每一顆珠子都是經(jīng)過雕刻師傅精心雕刻加工而成，做工精細(xì)、拋光技術(shù)好、表面無劃痕、無粗糙痕跡、造型比例協(xié)調(diào)、主次分明等，這類紫水晶手鏈屬于非常好的一類，價(jià)格會比較貴。4.價(jià)格，同等品質(zhì)下，價(jià)格越貴的紫水晶手鏈越好，成色好點(diǎn)的紫水晶手鏈在15元/克，再好點(diǎn)的可以達(dá)到40-60元/克，或者更貴；當(dāng)然天然水晶的價(jià)格往往都高于合成水晶的價(jià)格，天然水晶以大顆、通透無瑕為上品，等級越高，價(jià)格越昂貴。

3、幻藍(lán)雷龍魚苗長得快嗎

長得快。

4、怎樣識別元青花的真假

茶飯料語--教你如何鑒別元青花???近幾年來電視和網(wǎng)絡(luò)鑒寶節(jié)目越來越多這對愛好收藏者來說是件好事但也是令新入收藏的人感到對鑒別是迷朦的問題因?yàn)閷＜业蔫b定方法在鑒定古瓷方面的基本特征他只說毛皮的話是專家不想告訴你還是他一知半解?反正他無非說畫工器型胎質(zhì)符合xx朝代但從沒有從他嘴得知怎么個符合法專家們真正完全懂嗎?非也有書為證:在史樹青主編的>二十講上他老先生不但把明宣德的僧帽壺放在元代類里大講特講一番還在這本書中說元青花胎體潔白堅(jiān)致并有透明的玻璃質(zhì)的釉但最后而這位老先生卻在他主編的>三十講一書中在講到一文中卻這樣說元青花:透明度較差這不能不令人費(fèi)解哈就是所謂的"專家"還有在尋寶節(jié)目中看看丘小君是怎么鑒定瓷器的吧記得在央視的鑒寶活動中在一藏友家中鑒別元青花瓶在說到汽泡時這先生說汽泡均勻制坯不是手拉坯而是模具制成的還三接胎什么的這真是天大的笑話行家知道凡是元青花接胎瓷都是人工制胎而非模具為什么要接胎成型這是因?yàn)樵墒锹樯n土加瓷石又是人工搗料不免會顆粒粗又是二元配方這使得料土吸水性差一次拉坯難成型為此只能分段制作后成型并非模具制作大家知道元瓷胎內(nèi)含有鐵質(zhì)黑點(diǎn)加之二元配方胎質(zhì)不可能潔白因有顆粒感就不會致密丘氏也不止一次在尋寶節(jié)目中曾鑒定元青花他也反復(fù)地說元青花潔白致密有顆粒感胎質(zhì)發(fā)干胎內(nèi)溫潤胎釉結(jié)合緊密有剝釉現(xiàn)象這是我對他在尋寶鑒定元青花的鑒定語的總結(jié)這不得不懷疑他在鑒定方面的知識元青花胎質(zhì)即然致密就不可能有顆粒感有顆粒感絕對不能致密胎釉即然緊密就更不會有剝釉現(xiàn)象但不知如此"專家"的語無倫次出爾反爾的語調(diào)真是令人可笑在尋寶一期中他還把一個明代磁州窯的龍紋大罐鑒定為元代的這個龍紋是頭上有發(fā)前沖的畫法而是畫五爪的大家知道元代龍為頭上無發(fā)的而元代的五爪龍是皇宮所用而磁州窯口又非官窯又不是皇宮所看好的窯口這怎會出現(xiàn)五爪龍紋行家們知道宋瓷無龍紋元瓷龍頭無發(fā)只有明代龍頭上畫發(fā)清代龍頭上不但畫發(fā)而且還多了胡須他這位先生卻把施全釉的明磁州窯鑒定為元代的元代磁州窯明明是施釉不到足的真不知道他老先生懂不懂還裝模作樣的坐在鑒定席上給人講解???在年前有一藏友和我在交流元青花底足上的旋坯痕時他說在元代還沒有制作出細(xì)旋坯痕的"快速陀輪"我認(rèn)為元青花出現(xiàn)的寬旋坯痕和細(xì)旋坯痕與陀輪轉(zhuǎn)速無關(guān)行家知道宋代磁州窯瓷底足就有細(xì)密的旋坯痕而后期元代為什么就不應(yīng)有"快速陀輪"哪?其實(shí)出現(xiàn)寬旋坯痕和細(xì)旋坯痕是工匠在同一轉(zhuǎn)速的陀輪上根據(jù)瓷胎的大小手中板刀移動的速度有關(guān)大家可以做個試驗(yàn)?zāi)憧梢允帜靡恢Х酃P在一個恒速轉(zhuǎn)動的圓體上在同一線上把粉筆觸到轉(zhuǎn)動的圓體平面上如你手中的筆不動轉(zhuǎn)動的物體面上會有一個圓?如筆一線移動快了轉(zhuǎn)體面上會有寬的旋轉(zhuǎn)紋如移動慢了會產(chǎn)生細(xì)旋紋在修胎上工匠手中的板刀在瓷胎上移動的慢旋坯痕則細(xì)快了則寬元青花底足所出現(xiàn)的細(xì)或?qū)捫骶褪枪そ呈只虬宓兑苿拥乃俣人鶝Q定的大家也知道元青花底足所出現(xiàn)的同心圓放射性跳刀痕卻是快速陀輪所決定的否則就不會出現(xiàn)細(xì)密而均勻的放射性跳刀痕在過去元代的陀輪有多大轉(zhuǎn)速的這誰也不知道"專家"或藏友所說的元代沒有"快速陀輪"這是無依據(jù)的在洪武一朝的瓶碗類都是細(xì)旋坯紋洪武后期底足施釉而不見了而宋代磁州窯的元代磁州窯出土瓷片上都是細(xì)刀旋坯痕???說到元青花鑒定怎樣鑒別元青花的真?zhèn)螣o論在專家的鑒定書上還?? ?和與"專家"近身交流你永遠(yuǎn)不會得到鑒定元花青花的特點(diǎn)在哪你要真正得到鑒定元青花所具備的特征信息這不但靠很多年對大量實(shí)物的研究更要有對瓷片大量的對比和細(xì)心的研究分析你才會識得元青花真?zhèn)蔚奶卣鹘?jīng)過我三十多年來對出土元青花瓷片和實(shí)物的對比和研究寫出我如下心得???一胎質(zhì)并非潔白致密而是白中閃青灰黃三種胎中有空隙并且有少許的瓷石顆粒這是元代匠人手工搗料所至青灰黃的顯色是麻蒼土和瓷石配方的多與少所導(dǎo)致的因人工搗料不細(xì)加之篩子的目孔少就產(chǎn)生了顆粒感和瓷石現(xiàn)象所謂古人說的胎質(zhì)白是因?yàn)楣湃藢︻伾膶徱暫同F(xiàn)在不同因?yàn)檫^去人們及文人對月光和雪源都說為銀色而銀色恰恰是白中閃青并非現(xiàn)在人們所說的潔白因胎質(zhì)還含有鐵質(zhì)黑點(diǎn)更不會像現(xiàn)在什么專家所說的潔白真品元青花的胎質(zhì)沒有純潔白之說都有一定的閃青或灰及黃色現(xiàn)象摸之器體手感有不平之感覺?仿品因?yàn)槭菣C(jī)械粉料無真品的上述現(xiàn)象所以仿品胎質(zhì)才是細(xì)而致密摸之胎體感覺平整???二釉色凡繪青花者的元瓷基本是青白色的透明釉這種釉為玻質(zhì)感{而卵白釉才是玉質(zhì)感}因?yàn)榍嗷ㄊ怯韵律该饔圆艜骨嗷@出艷麗和觀感強(qiáng)的色彩可以通過這透明釉看到胎質(zhì)釉面映光柔和明快這就是說的老瓷給人一清新亮麗之感柔和?而仿品的釉透明釉不強(qiáng)而混濁不清看不到胎面的變化?而釉賊光刺目雖然經(jīng)風(fēng)吹日曬深埋酸咬獸皮打磨作舊但釉光不自然而成片狀光暈??三汽泡這是造假者的死穴真品元青花汽泡呈大小分布小汽泡多而圍繞大汽泡排布疏朗通透而明亮并有大汽泡中套有一至三個不等的汽泡而在青花料中的布局是大汽泡多而少有小汽泡?仿品雖也仿過去柴窯燒制但汽泡中有霧汽汽泡壁上有霧珠不明亮汽泡中的霧狀這一現(xiàn)象沒有幾百年的歷史很難凈化因?yàn)榇商ブ旅芷F退去很難汽泡鑒定法是仿品的克星?四鼓包爆釉因?yàn)樵商ベ|(zhì)含顆粒加之腐料不精?難免胎內(nèi)有石質(zhì)當(dāng)石質(zhì)經(jīng)有高溫?zé)茣r石質(zhì)顆粒會聚積高熱能當(dāng)瓷器在幾百年的濕氣浸蝕聚積高熱能的石質(zhì)顆粒就會慢慢施放熱能鼓出瓷面破壞釉層就形成一個鼓包鼓包面上就產(chǎn)生爆釉現(xiàn)象大家知道建筑用的石灰當(dāng)石頭在高濕下會聚積大量熱能冷卻后就還是塊狀當(dāng)澆上水后石塊就會快速釋放熱量而灰化為粉狀瓷器上的鼓包的形成就是這個道理所不同的是瓷器密度高沒有幾百年的濕氣作用是不易揮發(fā)的這種現(xiàn)象在瓷石上數(shù)量有一到幾個不等這是仿品所沒有的這是仿不出來的這種狀況在明早期也有這一現(xiàn)象到中期就沒有了在鼓包上區(qū)分元明瓷為元代鼓包上的汽泡坑疏朗大汽泡坑深明代汽泡坑密而淺這是造假者的笫二個死穴?仿品絕無這一現(xiàn)象??五吐沫斑即老化斑并非藏友所說的沁這種現(xiàn)象和宋官窯瓷有一種相似之處只不過是宋官窯布滿全身而元代這現(xiàn)象多是積在器底靠近足處的釉厚處就象人吐的吐沫狀這種現(xiàn)象洪武瓷尤甚這是釉果內(nèi)成份在幾百年的反應(yīng)還是任何神仙也仿不出的?仿品沒有這一現(xiàn)象這也是神仙也仿不出的??六虛斑這一現(xiàn)象透過透明的青白釉才能看到這胎面上的反映這是因?yàn)樵捎蓄w粒感在制胎時所留下的糙坑和凹斑這是在制坯時留下的在釉下的胎面上用普通放大鏡很容易看到?仿品沒有這一現(xiàn)象一釉不透明胎面上也不會有虛斑現(xiàn)象仿者也難注意真品的這一特征?七鐵質(zhì)溶斑因?yàn)樵芍杏需F質(zhì)成分經(jīng)高溫后鐵質(zhì)溶化后會從胎內(nèi)滲出定格在釉下的胎面上顏色呈淺黃褐色斑這一現(xiàn)象洪武朝尤多?仿品絕無這一現(xiàn)象?八凡元青花大罐的底接胎都是工匠做好餅狀嵌入胎壁內(nèi)然后用板竹摁牢往往胎外壁有摁痕?仿? ??是上下平接不見摁痕?九釉質(zhì)具有酥而脆而明以后{洪武朝除外}的釉堅(jiān)硬你斜對光線看釉表會看到蛛網(wǎng)狀聚絲線到洪武朝以后絕對沒有這一現(xiàn)象這是釉果成份的反映?仿品的釉稀薄沒有酥脆感絕元蛛網(wǎng)狀聚絲線?十看青花料元早期的國料藍(lán)中泛灰元后期藍(lán)中泛黑后期和洪武瓷青花發(fā)色一樣國外料和國料混用顯色艷藍(lán)中泛紫外國料為藍(lán)寶石色有鐵銹斑而國料沒有鐵銹斑為什么國外館藏品都是藍(lán)寶石色和有鐵銹斑這是元代時國外來料加工的貿(mào)易瓷而國內(nèi)無論館藏和出土的瓷全是國料用品也鮮有外料青花瓷當(dāng)有人看到?jīng)]有鐵銹斑的真品卻望而卻步這是某些"專家"的誤導(dǎo)總說真品有鐵銹斑如果純國料的有鐵銹斑就錯了?十一橘皮紋一藏友說這橘皮紋康熙后期也有這種說法是錯誤的清中后期的釉是波浪釉而元代的橘皮紋則是汽泡導(dǎo)制的有心的人知道當(dāng)你用60倍放大鏡對著斜對光的瓷體看胎面時當(dāng)你看到釉面上凹下去的坑時你慢慢把瓷體和放大鏡移成正面你會發(fā)現(xiàn)凹下的坑的釉下會有一個汽泡而凸起的釉下是沒有汽泡的凹凸的釉面是汽泡導(dǎo)致的這就形成了橘皮紋現(xiàn)象這也是過去施釉厚的結(jié)果?仿品絕無這一現(xiàn)象這是每個朝代有每個朝代特定的特征???十二蛛網(wǎng)狀聚絲線元青花瓷的這一特點(diǎn)是明洪武以后各朝所沒有的當(dāng)你拿著瓷器對視陽光看在器面上你會看到像蜘蛛織的網(wǎng)一樣的釉面甚是好看這是釉內(nèi)成份和橘皮紋所反映的這種現(xiàn)象在洪武一朝也存在專家也說過在洪武時元代的這一配料就已失傳所以仿品無論怎么仿制也不會仿出這一特點(diǎn)??十三看真品在夏秋兩季器身上會有一種冒汗的感覺這種現(xiàn)象在直觀上十分好看也令人驚嘆這是真品所特有的奇妙之處如果你是后買的沒有這種現(xiàn)象你手中的就是假貨如果有這一現(xiàn)象就是真品?專家說元青花世上只有三百件這是誤導(dǎo)試問元代一朝九十多年歷史就窯口有三百多個就生產(chǎn)這幾百件瓷器?誰信？藏友要想收藏到精品到代瓷器就要多看瓷片瓷片才是真正的專家讀透了瓷片上的信息你就不會在收藏上打眼為什么元青花成為收藏的熱門在研究上會使專家和愛好者用心的門類?因?yàn)樵伤吒鞯某畔⑹莻€迷就拿青花釉來說它不像別的朝代那么單調(diào)它的釉色就有總的三種:青白釉卵白釉藍(lán)釉而有的收藏者在這方面就會迷惑所以在收藏上就要多看多看真品多看瓷片如果手中沒有元瓷片不妨多研究一下洪武朝的瓷片這一時期雖是明代開國朝但工匠卻全是元代遺民在這一朝的瓷片上百分之九十以上都代表了元代的瓷信息它的瓷上完全具備了元代瓷的老化斑釉{似吐沫狀釉}鐵質(zhì)溶斑虛斑青料發(fā)色{藍(lán)中泛黑比元后期略重}和透明的酥脆的釉質(zhì)及胎質(zhì)的胎色胎內(nèi)空隙。

5、蘇麻離青料為什么現(xiàn)在沒有了

謝謝邀請。蘇麻尼青料又叫蘇尼勃青料，這種青花呈色料是從波斯進(jìn)口的，元代大量使用，創(chuàng)造了元青花的傳奇。&元青花鬼谷子下山大罐，曾拍出2.3億人民幣的天價(jià)。

蘇麻尼青料在整個元代用得最多，美觀漂亮、發(fā)色濃艷的元青花大量銷往波斯，因蘇麻尼青料含鐵量高，高錳量低，發(fā)色最主要的特點(diǎn)就是藍(lán)色濃艷會間有因鐵元素高而產(chǎn)生的黑色斑點(diǎn)。而國產(chǎn)青料則正好相反，因含鐵量低沒有黑色斑點(diǎn)，含錳高而發(fā)色呈現(xiàn)出偏紫紅的色調(diào)。&蘇麻尼青的發(fā)色效果

到了明代，由于河西走廊的關(guān)閉，絲綢之路被阻隔，洪武時期僅有元代存留的下等蘇麻尼青料可用，于是導(dǎo)致洪武時期青花發(fā)色偏灰或者偏黑。&明洪武青花折枝花紋荷葉蓋罐

到了永樂，朱棣為了聯(lián)通中東貿(mào)易，令鄭和下西洋，換回大量的蘇麻尼青料，再加上中亞的撒馬爾罕國也曾多次向明朝進(jìn)貢青花料，這使得永宣青花得到了長足的發(fā)展，人們也把永宣時期稱為青花瓷的黃金時期。永宣青花呈色濃艷，有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)的重要特征。&明永樂天然成趣的效果，有自然流紋。

到了成化，由于實(shí)行海禁，蘇麻尼青料無法進(jìn)入中國，導(dǎo)致成化年間蘇麻尼青料用盡，青花發(fā)色再無永宣青花的濃艷，故有“成不及宣”之說。

成化后，又出現(xiàn)了諸多品種的青料，皆發(fā)色淡雅，再無蘇麻尼青的濃艷和黑色斑點(diǎn)，永宣青花于是成了蘇麻尼青料的絕唱。&宣德青花大碗

現(xiàn)在的人用科學(xué)手段想去復(fù)原蘇麻尼青料，但是始終跟天然的有本質(zhì)上的區(qū)別，只要仔細(xì)對比觀察不難區(qū)分。&仿蘇麻尼青料殘片

6、宣德青花五彩什么級別

宣德青花五彩我認(rèn)為是一種比較稀少的高級別瓷器，存世量比青花瓷器少得多，它是用蘇勃泥青料直接點(diǎn)畫，沒有鉤線，配以顏色鮮艷的礦物質(zhì)五彩，吸取著人們的眼球。我有幸收藏到一對〈大明宣德年制〉的青花五彩人物故事八棱瓶，所繪人物栩栩如生，特地提請大家注意觀察，除了青花發(fā)色暈散，五彩上除了紅彩，其他彩上都布滿了開片，用肉眼直接能觀察到。至于說到珍貴程度，我認(rèn)為不便多講，能夠擁有就是緣份。

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怎樣識別元青花的真假，如何挑選紫水晶手鏈