小桃紅歌曲歌譜(小桃紅歌譜子)

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本文目錄一覽：

• 1、陳紅演唱小桃紅的簡譜
• 2、《小桃紅》原文及翻譯賞析
• 3、問首歌的名字又是一年春來到柳絮滿天飄
• 4、《小桃紅》的原唱是誰？
• 5、請問簡譜，1123 1123,13231,1123121656532,2321,6123,1216
• 6、楊果[越調(diào)]小桃紅

陳紅演唱小桃紅的簡譜

[ti:小桃紅]

[ar:陳紅]

[by:mp3.bzmtv.com]

[offset:500]

[00:00.00]歌手：陳紅

[00:00.00]歌名：小桃紅

[00:00.00]制作：mp3.bzmtv.com

[00:10.53]

[04:15.29][03:43.68][03:28.17][03:11.51][02:02.20][00:42.97]又是一季春來到柳絮滿天飄

[03:51.32][03:35.56][03:19.47][02:10.03][00:50.63]曖風輕揚桃花紅了榆錢串上了梢

[03:59.58][00:58.67]是誰碰碎了翡翠橋染綠了小村莊

[04:07.13][01:06.54]牧童換上了新衣裳黃鸝也笑彎了腰

[02:39.91][01:30.34]江南就是夢里夢外又豈只是三春

[02:47.68][01:37.98]塞上風云隔水相眷疑是故人來

[02:55.61][01:46.11]昨日的黃花舊時容顏怎不憶江南

[03:03.37][01:53.93]醉依桃紅泣別離生在塵緣外

歌詞：

又是一季春來到柳絮滿天飄

曖風輕揚桃花紅了榆錢串上了梢

是誰碰碎了翡翠橋染綠了小村莊

牧童換上了新衣裳黃鸝也笑彎了腰

江南就是夢里夢外又豈只是三春

塞上風云隔水相眷疑是故人來

昨日的黃花舊時容顏怎不憶江南

醉依桃紅泣別離生在塵緣外

《小桃紅》原文及翻譯賞析

《小桃紅》原文及翻譯賞析1

夜深交頸效鴛鴦，錦被翻紅浪。雨歇云收那情況，難當，一翻翻在人身上。偌長偌大，偌粗偌胖，壓扁沈東陽。

譯文

半夜里學鴛鴦共眠同床，紅色的錦被不住地搖蕩。一場好事臨到收場，卻出了洋相，她一翻身翻到了對方身上。她身材這么高大，體軀這么粗壯，幾乎壓扁了瘦弱的情郎。

注釋

偌：如此。

沈東陽：南朝齊梁間詩人沈約，曾官東陽太守，人稱沈東陽。謂因多病而腰圍瘦損。這里即以“沈東陽”借稱瘦腰男子。

賞析

這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現(xiàn)出的風趣活潑，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽”的可笑情節(jié)，可謂出奇制勝?！敖活i效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇云收”等都是說唱文學中用得爛熟的文字，所謂“強作斯文語”，只要舉一則明人模仿元人語言風格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會到這一點：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪?！保ā队暝茪g會》）而“偌長偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口語。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說，“常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是妙手”。喜劇情節(jié)和俚語俗言，可說是元代諧謔性散曲的兩大要素。

中國戲劇源于俳優(yōu)表演，因而帶著特有的娛樂性。到了元代的雜劇，仍保留著凈、丑的角色，插科打諢也成為元雜劇風味的一個必不可少的組成部分。這種欣賞習慣，對元散曲應(yīng)當說有直接的影響，致使謔樂也成為散曲的一項審美內(nèi)容。散曲與雜劇互相間的交互、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。

《小桃紅》原文及翻譯賞析2

淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪。一葉輕舟任飄蕩，芰荷香，漁歌雖美休高唱。些兒晚涼，金沙灘上，多有睡鴛鴦。

賞析

古代詩文中的某些地名，如“橫塘”、“南浦”、“西園”之類，不必強行斷定其實處，已自有其特定的意境與風味。提起“橫塘”，人們就會想到江南的水鄉(xiāng)，波明水凈，綠柳紅荷，蓮舟輕蕩，少男少女們互唱著風情萬種的吳歌。作者借此地名，不排除利用人們的聯(lián)想，但他又限定了特別的氛圍，即“淡煙微雨”。一個“鎖”字，將橫塘置于蒙蒙細雨的籠罩之中，同時也排除了“熱鬧”的加入，使水面成了作者的個人世界。

“且看”二字用語平常，卻頗具玩味，可以說，它與杜甫“且看欲盡花經(jīng)眼”的“且看”有異曲同工之妙。“且看”就是那么隨隨便便、漫不經(jīng)意地一看，顯示出一種平常心。天空固然雨意不絕，湖面卻也水波不興。詩人用“且看”而不用“且喜”，正因為他蕩舟的行意已決，“無風浪”，不過是適遇其便而已。順理成章，就有了下句的“一葉輕舟任飄蕩”。

在閑適自在中，詩人一步步地揭示了橫塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必說，提起芰香，我們就會想起《紅樓夢》中香菱論菱香的那一段妙論：“若靜日靜夜或清早半夜細領(lǐng)略了去，那一股清香比是花都好聞呢?！痹偈沁h遠傳來的一兩聲漁歌，漸近黃昏送來的輕微的晚任，在暮色中閃閃發(fā)亮的沙灘，還有在灘頭并頭酣眠的鴛鴦。

“漁歌雖美休高唱”是承上啟下之筆，它上承“芰荷香”，為煙雨迷茫、清香散溢的恬靜水域增加出一種生活的“美”，又通過“休高唱”的折筆，引出了在沙灘晚任中享受著自然天趣的對對鴛鴦?！岸嘤兴x鴦”五字，進一步渲染了橫塘美景的安恬，也表現(xiàn)出詩人覓求與珍護生活美的一片深情。

這首小令可以說每一句都是一幅優(yōu)美的畫面，尤其是在“一葉輕舟任飄蕩”之后，更是筆致細膩，調(diào)動了嗅覺、聽覺、感覺、視覺的一切感受，真稱得上是“美不勝收”。在景象的歷歷鋪敘中，利用“漁歌雖美休高唱”的曲折，別開一番生面，增加了文意的起伏變化。

全曲確如平和的天籟，但這并不意味著不存在作者隱微的寄托。詩人的隱意就表現(xiàn)在起首兩句中。前面說過，詩人將“橫塘”置于煙籠雨罩的特定環(huán)境下，是為了創(chuàng)造出“一葉輕舟任飄蕩”的自在空間的需要。但細細深想下去，之所以水面上只剩下“一葉輕舟”，則正是因為作者具有不同塵俗的審美心理與生活方式。所以“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪”兩句，同唐人張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的句意一樣，表現(xiàn)了一種超塵脫俗、不以物累的隱者的孤高。

譯文及注釋

譯文

細雨霏霏，像是輕煙籠罩著橫塘，漫不經(jīng)心的一看水面上風平浪靜。我駕著一葉輕舟，任它自由飄蕩；菱角和荷葉的清香陣陣撲面。水鄉(xiāng)的漁歌雖然動聽，此刻卻擔心它會破壞這靜謐安閑的時刻。暮色漸漸降臨，送來些許輕寒，放眼金沙灘畔，不時有一對對鴛鴦并頭宿眠。

注釋

橫塘：江蘇吳縣西南地名，又南京秦淮河堤南也稱橫塘。詩詞中常取作江南水鄉(xiāng)旖旎的典型。

芰（jì）：菱。

些兒：少許。

《小桃紅》原文及翻譯賞析3

原文

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過，不管鴛鴦夢驚破。夜如何，有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時對花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對、鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。

注釋

①小桃紅：越調(diào)中常用曲調(diào)。宮聲的七調(diào)叫“宮”，其余的都叫“調(diào)”，故稱調(diào)子為宮調(diào)。隋、唐的燕樂本有二十八調(diào)。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)等十二種。

②采蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《采蓮曲》，后代仿作者頗多。這里泛指我國南方地區(qū)婦女采蓮時唱的歌曲。

③蘭舟：用木蘭做的船。暈里泛指裝飾美的小船。

④南朝舊曲：指南朝陳后主的《玉樹后庭花》曲，舊時一向被認為是之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知恨，隔江猶唱后庭花。”

⑤司馬淚痕多：唐代白居易于元和年間，被貶為江州司馬，作《琵琶行》以自況，結(jié)句說：“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕?！?/p>

⑥西風吹斷回文錦：以回文錦的被西風吹斷，暗喻夫婦的離散。回文詩，是我國古代雜體詩句，回環(huán)往復讀之俱成文。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩人。據(jù)《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時為秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦為《回文璇圖詩》以贈滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋?！?/p>

⑦蓼（liao）：一年生草木植物，花淡綠或淡紅色。

賞析/鑒賞

這兩首小令，寫采蓮女的生活和愛情，格調(diào)清新可喜。

第一首寫采蓮女的天真活潑和對愛情的一往情深?！败突馊~滿秋塘，水調(diào)誰家唱？簾卷南樓日初上?！睂懬锾斓脑绯?，太陽初升，池塘里一片芡花菱葉，傳來了水調(diào)歌謠。是誰這么早就唱起了水調(diào)歌謠，聞聲尋源，原來在湖畔的南樓，一位采蓮女正迎著初升的朝日，一邊卷起竹簾，一邊信口歌唱。這三句寫湖上與湖岸風光，有聲有畫，旖旎清爽。接下去，寫采蓮女離家下湖，“采秋香，畫船穩(wěn)去無風浪?！焙嫔巷L平浪靜，彩船平穩(wěn)地馳去，采蓮女在采充滿秋香的蓮子。在湖上，一面是成熟清香的蓮子，一面還有清麗的秋荷開花。采蓮女想到她心愛的情人偏愛荷花的顏色，不忍亂折，“為郎偏愛，蓮花顏色，留作鏡中妝?！辈缮徟押苫糁?，對鏡化妝，迎郎歸來時再用。這首小令，展現(xiàn)了自由活潑、矯健秀麗的采蓮女的形象，而且體驗到了她那多情細膩的心理活動。

第二首寫采蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代采蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上，卻用設(shè)問句引出：“錦城何處是西湖？楊柳樓前路?！痹诓缮徟〉臉乔埃瑮盍墒a，有路直通西湖。接下來寫采蓮女，但不正面寫人，而是未見其人，先聞其歌，“一曲蓮歌碧云暮”。這位采蓮女唱一曲采蓮歌，直上青云，會使陽光也黯然失色。采蓮女下了樓，唱著歌，乘船去采蓮。這樣一位采蓮女，卻陷入了離別相思的痛苦?！翱蓱z渠，畫船不載離愁去，幾番曾過，鴛鴦橋下，笑煞月兒孤?！碑嫶d著她響徹碧空的蓮歌馳向湖中，卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經(jīng)過鴛鴦橋下，仿佛覺得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單，又仿佛覺得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。

這兩首小令，在藝術(shù)上共同的特色有三：一是充滿詩情畫意的環(huán)境描寫同充滿柔情蜜意的人物（采蓮女）描寫的高度統(tǒng)一，給人以清新流麗之感；二是有聲有畫，通過采蓮女的歌聲，表現(xiàn)其天真活潑的性格和美化她的環(huán)境；三是以設(shè)問句加強藝術(shù)效果，山“水調(diào)誰家唱”引出“簾卷南樓日初上”，山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿，引導讀者聯(lián)想和想象，使環(huán)境更優(yōu)美，人物更豐滿。

《小桃紅》原文及翻譯賞析4

【越調(diào)】小桃紅

楊果

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。

[注釋]

回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩數(shù)千首。竇濤感動，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。

[參考譯文]

碧綠的湖面上籠罩著柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時節(jié)下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無音信。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢已殘，無計重溫。

賞析

這支小令寫思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場所，能想起多少故事。

“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像?！俺Ｓ浤陼r對飲”是想象，意思是說：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意?！暗饺缃?，西風吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無限悲痛。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺得一場殘夢般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說這是全詩最美的三句。

這首小令從寫景領(lǐng)起，寫湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉(xiāng)風光?！氨毯迸c“湖上”是兩個詞組，作者有意重用一個“湖”字，而不說“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉(zhuǎn)低回的情味。“人影澄波浸”是表現(xiàn)湖水的清純，回應(yīng)“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫景向?qū)懭诉^渡?！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現(xiàn)出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋，那么主人公所憶的“對花飲”的對象，也是一名采蓮女子。而“語譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。

設(shè)想柳蔭下游人笑語歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時對花飲”的回憶?！皩嫛蓖ǔＲ饬x就是對花飲酒，但“花”在詩歌中又有借喻女子的習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風約湘裙翠。一曲琵琶數(shù)行淚。望人歸，芙蓉開盡無消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛?！绷⒁饽酥敛季侄寂c本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國的詞曲作家都善于用簡略的暗示來節(jié)省介紹人物的.筆墨。

回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現(xiàn)實的無情。“如今”與“年時”形成了強烈的對比。“回文錦”表現(xiàn)出了主人公與“年時對花飲”的對方的戀愛相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風吹斷”，兩人的音書聯(lián)系也中斷了。作者不直說情人遠去，恩愛斷絕，而以“西風吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語言的需要，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進一步引出了末三句的見景生感。

“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”，這“殘夢蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們?nèi)　皻垑簟睘轼x鴦之夢，似較得詩人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個“羨”字統(tǒng)領(lǐng)，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現(xiàn)實的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現(xiàn)出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時的一種掙扎感。

這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂景寫哀，一倍增其哀樂”（清王夫之《詩律》）。曲中處處表現(xiàn)出對悲哀的克制，含痛于喉，同時也因此表現(xiàn)出一種悱惻低回的風調(diào)。這種風調(diào)及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時期的常見現(xiàn)象。

《小桃紅》原文及翻譯賞析5

【越調(diào)】小桃紅

作者：任昱

山林鐘鼎未謀身，不覺生秋鬢。漢水秦關(guān)古今恨，謾勞神，何須斗大黃金印。漁樵近鄰，田園隨分。甘作武陵人。

【越調(diào)】小桃紅譯文及注釋

注釋

①山林鐘鼎：山林，指隱居不仕；鐘鼎，指富貴生活。杜甫《清明》：“山林鐘鼎各天性，濁醪粗飯任吾年。”

②秋鬢：殘鬢，霜鬢。

③漢水秦關(guān)：漢之水，秦之關(guān)，是互文見義。猶王昌齡《出塞》的“秦時明月漢時關(guān)”[2] 一樣，概括了無數(shù)的歷史事實，在一水一關(guān)的爭奪中，毀滅了無數(shù)的生命，也涌現(xiàn)了無數(shù)的英雄。然而，那些都已經(jīng)成為陳跡了。

④斗大黃金?。河髯鞲吖佟Ｐ翖壖病段鹘隆榉赌喜畨邸?，“留君一醉意如何，金印明年斗大?！?/p>

⑤隨分：隨遇，意即有多少算多少。

《小桃紅》原文及翻譯賞析6

滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱。常記相逢若耶上，隔三湘，碧云望斷空惆悵。美人笑道：蓮花相似，情短藕絲長。

采蓮人和采蓮歌，柳外輕舟過。不管鴛鴦夢驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

譯文及注釋

譯文

水上升起的煙霧彌漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在蘭舟的船榜上低唱，曾記得我們在若耶溪畔相遇。隔著乘風破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望、雖然在一起的時間很短，情思卻像藕絲那樣長。

采蓮女唱著采蓮歌，蕩著輕舟緩緩地行進在柳外，夜晚驚到別人鴛鴦夢，那有如何，有人獨自到江邊的樓上睡覺，傷心不要唱南朝的舊曲，思親、的眼淚止不住流淌。

注釋

煙水：指水上升起的如煙霧氣。

微茫：若明若暗，模糊不清。

蘭舟：蘭林木做的船。后用作對船的美稱。

若耶：溪名，在今浙江紹興東南若耶山下。相傳西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。

三湘：湖南漓湘、蒸湘、瀟湘三水的合稱。也泛指湘江流域一帶。

惆悵：失望傷感。

絲：諧為“思”。

和：應(yīng)和；跟著唱。

輕舟：小船。

江樓：江邊的樓臺。

臥：睡倒，躺或趴

南朝舊曲：指南朝陳后主樂府曲《玉樹后庭花》。

司馬淚痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”。這里指思親之淚，之痛。

創(chuàng)作背景

楊果是元代早期散曲作家，早期在金朝為官，金朝滅亡后在元朝做官，官越做越大，心情越來越好，曲中表現(xiàn)的情緒也越來越愉悅，這首曲就是在元朝為官時期的作品，大約創(chuàng)作于公元1260年。

賞析

該小令上片寫水月迷濛之夜，“滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱”。在作者筆下，夜色別有一種韻味，別有一種神秘。水氣與“微?！钡脑律?lián)成一氣，具有一種朦朧之美。朦朧之中，采蓮的少女斜倚蘭舟，唱著心中的歌，給人亦真亦幻的感覺。倚舟低唱之人對遠方戀人的深沉懷念，情景交融，和諧一致。特別是以荷花比情人，以藕絲喻情思，不僅形象切貼，更把那種熱烈纏綿的感情表達無遺。

下片寫采蓮人的歌聲驚破了夢中聚首的鴛鴦美夢，只好深夜獨臥江樓，不禁思緒滾滾，熱淚潸潸，傷心莫唱南朝舊曲。這委婉地寫出了男婚女戀、獨夢相思之情，而且把相思的一往情深的情人之戀、故土之思、之痛、興亡之嘆巧妙地交織在一起，把作品的思想藝術(shù)提高到了一個新的高度。

該曲雖然在極小的篇幅內(nèi)容卻納入了豐富的內(nèi)涵，同時也在于作品含蓄委婉的表現(xiàn)方法，使得全曲有了異乎尋常的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，體現(xiàn)了作者不凡的藝術(shù)手法，有著咀嚼不盡的余味。

《小桃紅》原文及翻譯賞析7

綠楊堤畔蓼花洲，可愛溪山秀，煙水茫茫晚涼后。捕魚舟，沖開萬頃玻璃皺。 亂云不收，殘霞妝就，一片洞庭秋。

賞析

該曲描寫洞庭秋景，動靜結(jié)合，相映成趣，給讀者留下了洞庭之秋的萬種風情。

首句“綠楊堤畔蓼花洲”，寫到綠楊，蓼花，帶有普遍性、典型性，但一寫堤岸，一寫州，傍水而更得生機，綠楊與紅蓼相映，美景與野趣頓現(xiàn)眼前。

次句“可愛溪山秀”，著意點明景色之美，且將目光從近處的堤岸縱送至遠處，水光山色成為綠楊，蓼花的美麗背景。

“煙水茫茫晚涼后”，這時蒼茫的入目景色使人微覺惆悵，捕魚小舟沖破了湖水的平靜。在這漸歸沉寂而又漣漪微動之時，隨著情緒的波動，抬起的目光從低處的水移向高處的天，只見夕陽的余暉之下，亂云未收，殘霞似錦，裝點洞庭秋色，一片茫然，無際無涯，與湖波相映，更加美麗，壯觀。最后兩句寫“妝就”“一片洞庭秋”的同時，也托出了作者心中的欣喜，雖未言情而情從景出。

譯文及注釋

譯文

江堤上栽著綠楊柳，小洲上蓼花飄飛，一派可愛的秀美山溪景致。傍晚微涼，水面上煙霧籠罩，一片迷茫。只見捕魚的輕舟凌波而出，沖開萬頃的水面，漾起不絕的波紋。天空中飄著殘留的云朵，天邊抹著晚霞的余輝，更點綴了洞庭秋色。

注釋

洲：水中的陸地。

“煙水”句：傍晚以后，天氣宜人。水面上煙霧籠罩，一片迷茫。

玻璃皺：比喻水浪。

秋：指秋色。

《小桃紅》原文及翻譯賞析8

小桃紅·采蓮人和采蓮歌

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過。不管鴛鴦夢驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

譯文及注釋

譯文

采蓮人唱著采蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過。那一片歡聲笑語，全然不顧忌把靜夜中的鴛鴦夢驚醒，怎么了？此時有人獨自來到江樓上。別云唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。

注釋

越調(diào)：十二宮調(diào)之一。

小桃紅：曲牌名。此曲調(diào)分屬正宮與越調(diào)，又名《武陵春》《采蓮曲》、《絳春桃》、《平湖樂》等。

采蓮歌：泛指江南婦女采蓮時唱的歌曲。

蘭舟：木蘭制的舟，此為采蓮船的美稱。

夜如何：現(xiàn)在是夜里的什么時辰？言夜已深。

南朝舊曲：南朝梁武帝蕭衍嘗作樂府《江南弄》，其中一曲名《采蓮曲》其子簡文帝蕭綱也作有《采蓮曲》；作者由《采蓮曲》聯(lián)想到南朝陳后主的之曲《玉樹后庭花》，故“莫唱”。借用杜牧“商女不知恨，隔江猶唱后庭花”詩意。

司馬：州刺史的輔佐官，在唐代實為閑職。唐憲宗元和十年白居易被貶為江州司馬。

創(chuàng)作背景

楊果半生生活于金，金亡五年后入元為官，雖然金在將亡時已昏庸腐敗，但他還是不能釋然于它的滅亡，于是寫下這首小令傳達了他深沉的興亡之感。

賞析

這首小令用對比的手法，抒發(fā)了興亡之感。采蓮曲原是樂府舊題，多寫南國水鄉(xiāng)，歌詠愛情。楊果沿用采蓮曲的舊題，寫的卻不是愛情，而是興亡，是惆悵。

小令依據(jù)內(nèi)在的情緒可分為前后兩部分。前二句寫采蓮人的熱鬧，“夜如何，有人獨上江樓臥”作過渡，后兩句寫了獨上江樓之人的寂寥與惆長。

小令開篇，短短兩句，寫了一幅熱烈的江南夜景圖。夜涼如水，新月如鉤，靜謐的湖面上突然傳來采蓮人熱鬧的歌聲。采蓮人興致高品，相相互唱和，樂音高品。循著歌聲望去，只見一艘精致的小船從柳樹繁密之處駛出，那輕松愉快的采蓮歌便是從那里飄揚面至。月夜踏歌采蓮，蕩舟湖面，一幅美好熱鬧的江南采蓮圖畫！但這兩句之后，小令突然由樂轉(zhuǎn)悲，讓人猝不及防。熱鬧的采蓮曲驚醒了熟睡人的美夢，讓他再難以入睡，只得“獨上江樓臥”?！耙谷绾巍比謽O有韻味，熱鬧的夜是屬于采蓮人的，而對于從鴛鴦夢中驚起而獨上江樓的人來說，這樣的夜是悲涼的，三個字自然引出下半部分。

熱鬧是他們的，對獨上江樓的人來說，什么也沒有。獨上江樓的人疏離在這個熱鬧的場量之外，像一個旁觀者，冷眼看著眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知恨，隔江猶唱后庭花”的傷痛，是“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的孤獨。至此，小令開頭的喜悅氣氛已漸漸被冷清的氛所取代，悲的情結(jié)絲絲縷縷沁入夜色里，而“傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多”三句則是將原本若隱若現(xiàn)的悲哀情緒推向高潮，有一種“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的意味。

小令將采蓮眾人的歡暢與獨上江樓之人的悲威作對比，將采蓮歌與南朝舊曲作對比，悲喜互見，哀樂相形。作者深諳“以樂景寫哀情”之法，有多繁華就有多落寞，有多熱鬧就有多寂寥。楊果一生經(jīng)歷了金元兩個時代，金初曾登科及第，擔任官職。金亡之后，他經(jīng)人舉薦也曾出來做官，與元好問拒不仕新朝雖有不同，他雖身在新朝，卻心懷舊恨，有著遺民獨有的之恨，失節(jié)之悲。他目睹了金的繁榮與衰亡，朝代更迭的興亡之感揮之不去。小令中雖未言明，但之音“南朝舊曲”，多多少少包含了作者對于金統(tǒng)治者昏庸無度的影射和對金滅亡原因的思索。

問首歌的名字又是一年春來到柳絮滿天飄

歌名小桃紅歌曲歌譜：小桃紅

歌手：陳紅

作詞：妮南

作曲：劉彤

所屬專輯：歲月飛花

又是一季春來到柳絮滿天飄，曖風輕揚桃花紅小桃紅歌曲歌譜了榆錢串上了梢

是誰碰碎了翡翠橋染綠了小村莊，牧童換上了新衣裳黃鸝也笑彎了腰

江南就是夢里夢外又豈只是三春，塞上風云隔水相眷疑是故人來

昨日的黃花舊時容顏怎不憶江南，醉依桃紅泣別離生在塵緣外

又是一季春來到柳絮滿天飄，曖風輕揚桃花紅了榆錢串上了梢

江南就是夢里夢外又豈只是三春，塞上風云隔水相眷疑是故人來

昨日的黃花舊時容顏怎不憶江南，醉依桃紅泣別離生在塵緣外

又是一季春來到柳絮滿天飄，曖風輕揚桃花紅了榆錢串上了梢

又是一季春來到柳絮滿天飄，曖風輕揚桃花紅了榆錢串上了梢

又是一季春來到柳絮滿天飄，曖風輕揚桃花紅了榆錢串上了梢

是誰碰碎了翡翠橋染綠了小村莊，牧童換上了新衣裳黃鸝也笑彎了腰

又是一季春來到柳絮滿天飄

擴展資料：

《小桃紅》是陳紅演唱的一首歌曲。

歌曲背景

在95年春晚，當年李春波特意為春晚準備的歌曲是有著濃郁中國情風的《小桃紅》，歌詞唯美，曲調(diào)悠揚，如一朵朵蓮花慢慢綻放，和李春波溫情婉轉(zhuǎn)的唱腔正相呼應(yīng)。

但是由于李春波沒有參加95春晚，卻又成就了另一個人——白雪。白雪在當年臘月二十八突然接到電話，讓她參加央視春晚，演唱的歌曲就是《小桃紅》，那年的白雪剛剛19歲，很多人排練了很久的節(jié)目最后都未必能順利通過，而年紀輕輕的白雪在春節(jié)前夕突然就接到通知上了春晚。

可是最后這首歌卻被收到了陳紅《歲月飛花》的專輯里，因為當時剛出道的白雪沒錢買版權(quán)。等到后來白雪漸漸被人們熟知，在節(jié)目中還經(jīng)常會說“感謝李春波讓我第一次上了春晚”。二十年后兩人在節(jié)目里首次相遇，談起這段往事，白雪還開玩笑地說要讓李春波為她寫首歌，名字就叫《白雪念春波》。

《小桃紅》的原唱是誰？

歌曲《小桃紅》的原唱歌手是陳紅。

歌曲名稱：《小桃紅》

所屬專輯：《歲月飛花》

歌曲時長：4分42秒

發(fā)行時間：1996年

歌曲原唱：陳紅

填 詞：李春波

譜 曲：李春波

歌曲語言：普通話

歌曲：

又是一季春來早，柳絮兒滿天飄

暖風輕揚桃花紅了，榆錢兒串上了梢

是誰碰碎了翡翠橋，染綠了小村莊

牧童換上了新衣裳，黃鸝兒笑彎了腰

江南舊事，夢里夢外，又豈止是三春？

塞上風云，隔水相眷，疑是故人來。

昨日的黃花，舊時容顏，怎不憶江南！

醉倚桃紅，泣別離，身在塵緣外。

又是一季春來早，柳絮兒滿天飄

暖風輕揚桃花紅了，榆錢兒串上了梢。

中文名：陳紅

別 名：平平

國 籍：中國

民 族：漢族

星 座：摩羯座

血 型：B型

身 高：168cm

出生地：哈爾濱

出生日期：1968年12月30日

職 業(yè)：歌手

代表作品：《感恩的心》、《?；丶铱纯础?、《喜樂年華》、《走過長安街》

主要成就：國家一級演員、海軍政治部電視藝術(shù)中心副主任

香港佛教文化產(chǎn)業(yè)佛樂委員會委員

2011年度十大海洋人物、中國紅十字會博愛大使

備注：現(xiàn)任海軍政治部文工團國家一級演員，海軍政治部電視藝術(shù)中心副主任，正師級海軍大校，香港佛教文化產(chǎn)業(yè)--佛教音樂委員會委員，2011年度十大海洋人物，中國紅十字會博愛大使，海洋公益形象大使，北京旅游形象大使。連續(xù)多年參加中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會。

1996年出版第二張全新原創(chuàng)個人唱片《歲月飛花》推出單曲《小桃紅》并獲得當年音樂電視大賽銀獎。

請問簡譜，1123 1123,13231,1123121656532,2321,6123,1216

臥槽，這個不是我們大都昌結(jié)婚時候吹的嘛？大兄弟可以??！哪里人啊

楊果[越調(diào)]小桃紅

[越調(diào)·小桃紅] ① 楊 果 采 蓮 女② 采蓮人和采蓮歌③，柳外蘭舟過④。不管鴛鴦夢驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲⑤，司馬淚痕多⑥。①小桃紅：越調(diào)曲牌，又名[采蓮曲]、[武陵春]、[絳桃春]、[平湖樂]等，定格句式為七五、七三七、四四四，八句六韻。②采蓮女：楊果今存11首皆用[小桃紅]曲牌，本篇為《陽春白雪》原八首組曲的第二首。③和（hè）：一唱一和，相互應(yīng)和。④蘭舟：又作“木蘭舟”，精美的小船。⑤南朝舊曲：指南朝陳后主所作的《玉樹后庭花》，它向來被視作之音。這里借指離人傷感的歌曲。⑥司馬淚痕多：唐代詩人白居易于元和年間被貶為江州司馬，曾作《琵琶行》長詩，借歌女身世以抒發(fā)自己失意的悲哀。詩的末兩句：“座中淚下誰最多，江州司馬青衫濕?！睏罟怯山鹑朐脑娙耍鹜鲆院笪迥瓴懦鰜碜龉?。這支小令以極其婉曲的語言，抒發(fā)了深沉的興亡之感。前兩句是對水鄉(xiāng)風情的描寫：采蓮姑娘相互唱和，小舟穿行于垂柳之間，氣氛歡快。中兩句過渡轉(zhuǎn)換，由樂至愁，后四句重在抒發(fā)之痛。楊果雖然在元朝顯達，但作為漢人，在異族統(tǒng)治下，哀思內(nèi)心深重，后三句用兩個典，以南朝之音喻金之亡，以白居易之悲寫自己之痛。然而白居易尚能尋得一位“同是天涯淪落人”的知音，楊果卻只能獨臥江樓，任痛苦在內(nèi)心煎熬，凝結(jié)出這首小令。

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