襄樊龍魚批發(fā):為何無法被超越

襄樊龍魚批發(fā)本文目錄1、襄樊龍魚批發(fā)，為什么不被超越？《繡櫳曉鏡圖》宋旸團(tuán)扇絹本設(shè)長24.2厘米寬25厘米的宋畫之美，美以簡單、含蓄、謙虛、柔和的藝術(shù)態(tài)度，窮中浪漫，弊中贊美，在人物、山川、花鳥中輕敲生命價值山水卷是繪畫傳統(tǒng)中，最獨(dú)特、最輝煌的成就就是山水畫。宋代藝術(shù)最突出的成就，是“外師造化，中得心源”山水畫。施明昊123北宋巨然200.1cm77.6cm現(xiàn)存于上博館?！度f壑松風(fēng)圖軸》以水墨為基調(diào)，覆蓋淡黛青，景色青綠。全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)了的林密境界?！度f壑松風(fēng)圖》北宋李成絹本水墨126.3cm104.9日本大阪市立美術(shù)館藏

襄樊龍魚批發(fā)

• 1、襄樊龍魚批發(fā)，為何無法被超越？
• 2、解縉最出名的詩？

1、襄樊龍魚批發(fā)，為什么不被超越？ 2、解開密碼最有名的詩？ 《繡櫳曉鏡圖》宋旸團(tuán)扇絹本設(shè)長24.2厘米寬25厘米的宋畫之美，美以簡單、含蓄、謙虛、柔和的藝術(shù)態(tài)度，窮中浪漫，弊中贊美，在人物、山川、花鳥中輕敲生命價值山水卷是繪畫傳統(tǒng)中，最獨(dú)特、最輝煌的成就就是山水畫。 宋代藝術(shù)最突出的成就，是“外師造化，中得心源”山水畫。 施明昊123北宋巨然200.1cm77.6cm現(xiàn)存于上博館。 《萬壑松風(fēng)圖軸》以水墨為基調(diào)，覆蓋淡黛青，景色青綠。 全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)了的林密境界。 《萬壑松風(fēng)圖》北宋李成絹本水墨126.3cm104.9日本大阪市立美術(shù)館藏

1、襄樊龍魚批發(fā)，為何無法被超越？

《讀碑窠石圖》宋旸團(tuán)扇絹本設(shè)長24.2厘米寬25厘米宋畫之美，美以簡單、含蓄、謙虛、柔和的藝術(shù)態(tài)度，困境中浪漫，遺憾中贊嘆，人物、山川、山水山水卷是繪畫傳統(tǒng)中，最獨(dú)特、最輝煌的成就就是山水畫。 宋代藝術(shù)最突出的成就，是“外師造化，中得心源”山水畫。

施明昊123北宋巨然200.1cm77.6cm現(xiàn)存于上博館。 《繡櫳曉鏡圖》以水墨為基調(diào)，覆蓋淡黛青，景色青綠。 全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)了的林密境界。

《萬壑松風(fēng)圖軸》北宋李成絹本水墨126.3cm104.9日本大阪市立美術(shù)館藏

這幅畫是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平原中描繪了幾棵歷經(jīng)滄桑的老樹和老碑。 從這部作品中可以看出，李成藝術(shù)的《氣象稀疏，煙林清昊》都與他試圖展示敏感而豐富的內(nèi)心世界密切相關(guān)。

施明昊123北宋范寬絹本于206.3cm103.4cm臺北故宮博物院藏范寬發(fā)展荊浩的北方山水畫派，獨(dú)辟蹊徑，故宋人與關(guān)仝、李成齊名，稱“三家鼎帕，百代標(biāo)程”。 筆墨多用“雨粒皺”，再加以“筆下”，可以說是描繪北方山水風(fēng)骨的得天獨(dú)厚。

申明昊123宋米芾軸紙本設(shè)長35厘米、寬44厘米的臺北故宮博物院藏米芾，祖籍山西太原，襄陽(今湖北襄樊)，俗稱“米襄陽”。 其畫源于董源，天真爛漫，不求工藝，多用水墨勾畫于旁，有“米點(diǎn)皋”之稱。 另一方面，其山水風(fēng)貌多為云煙消散之景，被譽(yù)為“米家山水”，在山水畫中獨(dú)樹一幟。

《萬壑松風(fēng)圖》北宋郭熙絹本水墨158.3cm108.6cm臺北故宮博物院藏這幅畫表現(xiàn)了冬去春來，大地復(fù)蘇的細(xì)小季節(jié)變化。 章法有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之分，層次分明。 畫中有清干隆帝的題詩，巖葉溪周圍樹木結(jié)冰，樓閣位于仙居家上層。 不裝飾在相思樹之間，春山早早地蘇醒過來。

《讀碑窠石圖》宋李唐絹本雙拼188.7cm139.8cm這幅畫構(gòu)圖嚴(yán)密，威逼的力量欲凸顯畫面。 濃墨重彩畫至萬松深處，畫高嶺飛泉，云霧錯落，山石劈為大斧，氣勢磅礴。

《溪山行旅圖》宋劉松年上游扇絹本設(shè)置顏色

這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖相當(dāng)講究的秋景圖。 畫家用贊美的心情描繪著秋天的景色，平靜的構(gòu)圖加強(qiáng)了畫面的寂靜感。 另一方面，紅葉和青松對比用的顏色，漣漪拍來的湖水，在寂靜中增添了活力和情趣。 【下圖請參閱橫向畫面】

《春山瑞松圖》宋李嵩長26.7厘米寬85厘米上博館藏《早春圖》是宋代畫家李嵩的國畫作品，這幅西湖圖并非自古以來就最好的描繪西湖筆法的畫卷，但卻是最能描述古代西湖全貌的作品。 雖然筆畫比不上水墨寫實，但作為人肉照相機(jī)，李嵩做到了。

《萬壑松風(fēng)圖》宋佚名絹本設(shè)置顏色長26厘米寬27厘米臺北故宮博物院藏此圖重繪樓閣、奇峰、云樹、仙人過鶴。 清代梁清的名號是與趙伯駒的作品簽訂的，但從其繪畫構(gòu)思上看，應(yīng)該是民間畫師的作品，而不是趙氏的作品。 《秋窗讀書圖》著錄。

《西湖圖卷》宋馬遠(yuǎn)絹本水墨26.7cm50.6cm日本東京國立博物館藏《西湖圖卷》描繪的是漂浮在水面上的一只扁舟和在船上獨(dú)自釣魚的漁夫。 他的身體稍微前傾，注意力很集中。 也許，這個時候魚在咬鉤？ 釣魚的人坐在船邊，所以船尾稍微翹起。 周圍除了只有幾股微波外，幾乎是空白的。 然而，這一片空白卻代表著霧蒙蒙的河水和極強(qiáng)的空間感，更出現(xiàn)了一個“獨(dú)”字，襯托著河里的冷颼颼的氣氛，更加集中地描述了漁夫?qū)Ｐ尼烎~的情景，為欣賞者提供了遙遠(yuǎn)的境界和廣闊的想象空間。

《仙山樓閣圖》 (局部)宋馬遠(yuǎn)絹本設(shè)色北京故宮博物院藏

《石渠寶芨》 (局部)宋馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色北京故宮博物院藏

《寒江獨(dú)釣圖》宋代馬遠(yuǎn)絹本淺設(shè)色125.6cm46.7cm臺北故宮博物院藏《寒江獨(dú)釣圖》題詩一首。 這首長詩描繪了晚宴的樣子，這幅畫表現(xiàn)了晚宴的樣子。 整體氣勢縱橫，給人以雄奇簡潔的印象。

《水圖》宋馬遠(yuǎn)絹本淺設(shè)色長60厘米寬38厘米

畫面以雪景為背景，值得注意的是，整個畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機(jī)。

《山水十二景圖》（局部） 宋 夏圭 絹本設(shè)色 美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏

《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏【下圖請橫屏查看】

《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷絹本淺設(shè)色

《臨流賦琴圖》宋 夏圭 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏夏圭在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時, 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡約地在空白中描寫遠(yuǎn)山和對岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。

《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡對比和表現(xiàn)手法的虛實映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。人 物 卷

《槐蔭消夏圖》 宋 佚名 小品冊頁 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題王齊翰作。按《宣和畫譜》（卷四），齊翰，金陵人，事江南主李煜為翰林待詔?！爱嫷泪屓宋锒嗨贾?；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點(diǎn)朝市風(fēng)埃氣?！?/p>

《二祖調(diào)心圖》 宋 石恪 紙本水墨 35.5cm×129cm 日本東京國立博物館藏石恪，五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣（今屬四川?。┤?。圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上?！鞠聢D請橫屏查看】

《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫69.2厘米 北京故宮博物院藏

王居正，生卒年不詳，北宋畫家。工仕女，師法周昉，得閑冶之態(tài)。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。

▲《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏

《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏

《聽琴圖》構(gòu)圖簡潔，用筆稍勁健刻露?？梢哉f這是宋徽宗趙佶的自畫像，兩位聽琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京。畫卷的頂端有蔡京的題詩。嶙峋怪石上點(diǎn)綴的名貴花卉，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣,既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴(yán)謹(jǐn)工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色，使此畫呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風(fēng)格?！鞠聢D請橫屏查看】

《采薇圖》宋 李唐 絹本墨筆 縱27厘米 橫90厘米 北京故宮博物院藏

《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷、叔齊在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地長出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑，最后雙雙餓死。二人須發(fā)蓬松，面容清瘦，目光堅定，神情、姿態(tài)準(zhǔn)確生動。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅定不屈的表情，雙眉緊皺，表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅強(qiáng)、剛韌的性格特征。

《村醫(yī)圖》李唐 絹本設(shè)色 縱68.8厘米 橫58.7厘米 臺北故宮博物院藏

《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細(xì)勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，造型特征準(zhǔn)確，各有特點(diǎn)，顯示出作者有著對生活深入的觀察和豐富的體驗。

《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.7厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏

圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點(diǎn)。

《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色此軸亦無款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫風(fēng)與其它作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。畫面以山石、花木為背景，顯得生機(jī)盎然，人、景、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達(dá)著一種天真爛漫的氛圍。

《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117.2厘米 橫56厘米 北京故宮博物院藏畫中的羅漢雙手相交，伏在一橫斜樹枝上作沉思狀。此形象已不同于早期怪異的西域特征，更接近現(xiàn)實的世俗生活。羅漢注視著眼前兩只溫順的小鹿。樹上有兩只活潑的猿猴在摘果子，樹下一清秀文雅的小和尚正雙袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子。這種極富生活情趣的描寫，也淡化了作品的宗教氣氛。

《博古圖》宋 劉松年 絹本淡設(shè)色 128.3cm×56.6cm 臺北故宮博物院藏此畫以山水為背景，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫杰作。松樹的主干與枝條具老嫩之別，萬攢的松針更有一種茂盛感。在這種蔥郁濃密的松林中，幾個文人墨客正在把玩古董。把玩者神態(tài)各異，表情豐富。

《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩 26.3cm×27cm 故宮博物院藏

宋李嵩骷髏幻戲圖，是南宋畫家李嵩的一件名作。畫面中一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。

《大士像》 宋 賈師古 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫29.8厘米 臺北故宮博物院藏賈師古，生卒年不詳，南宋畫家。汴（今河南開封）人。擅畫道釋人物，師法李公麟。此圖中觀音大士取斜倚之姿，秀發(fā)飄逸，將手中寶瓶傾斜，瓊液流溢而成一朵白蓮，似乎芳香四溢而令人稱奇。

《踏歌圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色 縱191.8厘米 橫111厘米 北京故宮博物院藏

《踏歌圖》表現(xiàn)了勞動的場面，對勞動者的美進(jìn)行了謳歌和贊美，這在文人畫中幾乎看不到。此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處，高峰對立，宮殿隱現(xiàn)。

《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走，山民肩上還用樹枝挑著一只打來的山雞，似去趕集這些東西以換取生活所需。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。

▲《秋江漁隱圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本墨筆 縱37厘米 橫29厘米 臺北故宮博物院藏馬遠(yuǎn)的人物畫存世作品不少，其藝術(shù)造詣甚高。其人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動。此圖顯示出馬遠(yuǎn)的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)，畫面單純，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。

《夏禹王像》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱249厘米 橫113厘米 臺北故宮博物院藏馬麟，馬遠(yuǎn)之子。工書善畫，宗其父筆。夏禹，傳說中古代夏部落的領(lǐng)袖，姒姓，名文命，亦稱大禹。此圖繪夏禹手持如意笏，頭戴王冠，身披龍袍，端莊地立于畫面的正中。作者充分地利用線條的造型的能力，生動地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格。

《潑墨仙人圖》 宋 梁楷 紙本水墨 高48.7厘米 寬27.7厘米 臺北故宮博物院藏梁楷既能依精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱D畫，又擅用筆極簡、洗練放逸的“減筆”畫。梁楷在技巧上的重要創(chuàng)造，開啟了元明清畫家寫意人物畫的先河。這幅作品，用酣暢的潑墨畫法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡括細(xì)筆夸張地畫出形象奇怪生動，似有幽默感的沉醉神情，令人叫絕。

《六祖截竹圖》 宋 梁揩 紙本 縱73厘米 橫31.8厘米 日本東京國立博物館藏

《六祖伐竹圖》南宋畫家梁楷代表作品，畫家深入體察所畫人物的精神特征，以簡練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌，以簡潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分傳達(dá)出了畫家的感情，從而把寫意畫推入一個新的高度，使時人耳目一新?；?鳥 卷

《白薔薇圖頁》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm

白薔薇花開碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。

《杏花圖》 宋 趙昌 絹本設(shè)色 25.2cm×27.3cm 臺北故宮博物館藏此圖繪一枝杏花，繁花盛開。畫家用極寫實的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生，勾線精細(xì)，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯其晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。

《碧桃圖頁》宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.8cm×27cm盛開的碧桃紅白相映，雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。整幅畫面賦色淡雅，自然生動，體現(xiàn)了宋代冊頁畫小中見大的風(fēng)貌。

《出水芙蓉圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱23.8cm 橫25cm一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。

《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱25.4cm 橫28.9cm

小竹數(shù)竿，清翠嫩綠，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細(xì)筆繪出絨羽，刻畫準(zhǔn)確，富有毛絨的質(zhì)感。

《花籃圖頁》 南宋 李嵩 絹本設(shè)色 19.1cm×26.5cm

竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。

《海棠蛺蝶圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm 橫24.5cm

陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間，畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動感瞬間，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)，和雋永的春意宋代花鳥。這類作品所繪形象逼真，筆法活躍構(gòu)圖疏密得體，給人以清新活潑之感極富生活情趣。

《榴枝黃鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 24.6c×25.4cm

深秋時節(jié)，石榴露出累累的果實。石榴葉由綠變黃，或枯萎，或被蟲蛀蝕，體現(xiàn)出秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲棲于榴枝上，顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥的羽毛經(jīng)淡赭、黃色暈染后，再用白線勾描，片片羽毛一絲不茍，近于“沒骨”。

《芙蓉錦雞圖》 絹本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 現(xiàn)藏北京故宮博物院

全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài)。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。

《梅竹雙雀圖頁》 宋 絹本設(shè)色 26c×26.5cm

綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥羽用細(xì)筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色鉤填，層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓，隨后染以花青、汁綠、赭石等色?！鞠聢D請橫屏查看】

《寒雀圖圖卷》 崔白 絹本設(shè)色 23.5c×101.4cm作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。

《牡丹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.8c×22cm牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷富麗，左右以綠葉相扶?；ò陮哟呜S富，刻畫入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。精工富麗，美不勝收，設(shè)色艷而不俗，構(gòu)圖亦豐滿。

《枇杷山鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱26.9cm 橫27.2cm

江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

《秋柳雙鴉圖頁》 宋 梁楷 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱24.7cm 橫25.7cm以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構(gòu)圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細(xì)弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。

《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩 紈扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.8厘米

徐崇矩是徐熙的孫子?！缎彤嬜V》云：“畫克有祖之風(fēng)格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思?！贝藞D狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。

《群魚戲藻圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.5cm×25.5cm

小魚歡快地游戲于荇藻之間。魚身用沒骨法墨染而成，線條圓渾流暢；黑脊與白肚之間過渡自然，口、眼、鰭、尾刻畫立體逼真。魚的游向各異，遠(yuǎn)近分明，荇藻輕靈富于動感，構(gòu)圖生動活潑，是宋人畫魚的名作。

《疏荷沙鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm 橫25.6cm殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂。鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端，而鹡鸰目向小蜂的視線，則帶動了觀者的視線落于畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動。

《水仙圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.6cm×26cm水仙花開，嬌嫩可人，葉片清瘦羸弱，飄逸瀟灑，四展卻不零亂，將畫面有序地分割成五個部分，花蕊處于中心偏上位置，奪人視線，又不致于沉悶、單調(diào)?；ò暌约饧?xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉，用橘黃點(diǎn)染花蕊。設(shè)色淡雅清逸，給人以香遠(yuǎn)益清的舒適感受。

《秋塘雙雁圖》 北宋 佚名 絹本設(shè)色 170×167cm 臺北故宮藏淺灘洲岸上的雙鵝，在微微風(fēng)意中，一只仰天引頸而望；一只蹲伏在紅蓼下理翎。與二只或掠空飛過；或佇足蓮桿上棲息的翡翠，交相呼應(yīng)。 畫中描畫精準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)畫面中央空曠平遠(yuǎn)的構(gòu)圖意念，皆可將本畫作定為北宋徽宗朝畫院之作。

《香實垂金圖》 宋 佚名 設(shè)色絹本 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺北故宮博物院藏畫柑橘兩枚，碩壯之極。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，俱深，葉色之嫩老，香實之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。

2、解縉最出名的詩？

廬山歌

昔年拄玉杖，去看廬山峰。

遠(yuǎn)山如游龍，半入青天中。

四顧無人獨(dú)青秀，五老與我同舂容。

手弄石上琴，目送天邊鴻。

二儀自高下，吳楚分西東。

洪濤巨浪拍崖下，波光上與銀河通。

吸澗玄猿弄晴影，長松舞鶴號天風(fēng)。

天風(fēng)吹我不能立，便欲起把十二青芙蓉。

弱流萬里可飛越，因之獻(xiàn)納蓬萊宮。

羲娥倏忽遂成晚，往往夢里尋仙蹤。

如今不知何人采此景，樹下一老與我襟裾同。

披圖題詩要相贈，氣騰香露秋。

子歸煩語謝五老，幾時白酒再熟來相從。

2

《菖蒲》

三尺青青古太阿。

舞風(fēng)斬碎一川波。

長橋有影蛟龍懼。

流水無聲晝夜磨。

兩岸帶煙生殺氣。

五更彈雨和漁歌。

秋來只恐西風(fēng)起。

銷盡鋒棱怎奈何。

3

《中秋不見月》

吾聞廣寒八萬三千修月斧，暗處生明缺處補(bǔ)。

不知七寶何以修合成，孤光洞徹乾坤萬萬古。

三秋正中夜當(dāng)午，佳期不擬姮娥誤。

酒杯狼籍燭無輝，天上人間隔風(fēng)雨。

玉女莫乘鸞，仙人休伐樹。

天柱不可登，虹橋在何處？帝閽悠悠叫無路，吾欲斬蜍蛙

磔冥兔。

坐令天宇絕纖塵，世上青霄粲如故。

黃金為節(jié)玉為輅，縹緲鸞車爛無數(shù)。

水晶簾外河漢橫，冰壺影里笙歌度。

云旗盡下飛玄武，青鳥銜書報王母。

但期歲歲奉宸游，來看《霓裳羽衣》舞。

4

《斧》

斫削群才到鳳池。

良工良器兩相資。

他年好攜朝天去。

奪取蟾宮第一枝。

5

《?！?/p>

一年兩度伐枝柯，萬木叢中苦最多。

為國為民皆絲汝，卻教桃李聽笙歌。

6

《題文山上巳詩》

崖山云寒海舟覆，六載孤臣老燕獄。

東風(fēng)杜宇三月三，五陵望斷春蕪綠。

墨花皇皇五十六，寫出江南愁萬斛。

當(dāng)時下筆眼如虎，日落天低鬼神哭。

揚(yáng)帆昔走儀真船，手持鰲柱擎南天。

間關(guān)嶺海血沾檄，回首家國隨飛煙。

六宮粉黛黃埃里，漢火無光吹不起。

全軀肯學(xué)褚淵生，嚼舌甘為杲卿死。

薊門凄凄芳草色，柴市春深血同碧。

堂堂忠義行宇宙，白日青天照遺墨。

落花寒食風(fēng)雨時，展卷如對龍虎姿。

再拜酬公金屈卮，有酒不讀蘭亭詩。

7

《答胡光大》

去年雪中寄我辭，一讀一回心轉(zhuǎn)悲。

結(jié)交誰似金蘭契，舉世紛紛桃李姿。

我觀百歲須臾爾，人在乾坤猶釀器。

清醲糟粕總成空，四海滔滔豈知醉。

我似浮云與世乖，醉醒自是難相諧。

天地悠悠尚應(yīng)盡，百年草草為形骸。

吟詩作賦愁肝腎，絕穎屠羊爭筆陣。

勞筋苦骨竟何為，一榻清風(fēng)萬年盡。

襄陽太守何其愚，沉碑水底夸龍魚。

至今人笑陵谷改，亡吳帝晉今何如。

我有窮愁何日寬，醯雞起滅閑獨(dú)看。

癡兒細(xì)子能萋斐，毀譽(yù)榮辱吾何干。

今年春到花應(yīng)早，預(yù)擬南園踏芳草。

細(xì)看春色天上來，萬樹芳花照晴昊。

莊生久矣喜逍遙，陶令何曾恨枯槁。

啜醨不醉也徒然，一笑千金永相保。

8

《赴廣西別甥彭云路》

多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。

相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。

9

《送劉繡衣按交》

虬髯白舄繡衣郎，驄馬南巡古越裳。

城郭新開秦郡縣，山河元是漢金湯。

天連銅柱蠻煙黑，地接朱崖海氣黃。

莫說炎荒冰雪少，須令六月見飛霜。

10

《鋸子》

曲邪除盡不疑猜。

昔日公輸巧制來。

正是得人輕借力。

定然分別棟梁材。

11

《題吳山伍子胥廟》

朝驅(qū)下越坂，夕飯當(dāng)吳門。

停車吊古跡，靄靄林煙昏。

青山海上來，勢若游龍奔。

星臨斗牛域，氣與東南吞。

九折排怒濤，壯哉天地根。

落日見海色，長風(fēng)卷浮云。

山椒載遺祠，興廢今猶存。

香殘吊木客，樹古啼清猿。

我來久沈抱，重此英烈魂。

吁嗟屬鏤鋒，置爾國士冤。

峨峨姑蘇臺，荊棘曉露繁。

深宮麋鹿游，此事誰能論。

因之毛發(fā)豎，落葉秋紛紛。

12

《怨歌行（亦見王虛舟集）》

弦奏鈞天素娥之寶瑟，酒斟流霞碧海之瓊杯。

宿君七寶流蘇之錦帳，坐我白玉之仙臺。

臺高帳暖春寒薄，金縷輕身掌中托。

結(jié)成比翼天上期，不羨連枝世間樂。

歲歲年年樂未涯，鴉黃粉白澹相宜。

卷衣羞比秦王女，抱衾誰賦宵征詩。

參差雙鳳裁筠管，不謂年華有凋換。

楚園未泣章華魚，漢宮忍聽長門雁。

長門蕭條秋影稀，粉屏珠級流螢飛。

苔生舞席塵蒙鏡，空傍閑階尋履綦。

宛宛青揚(yáng)日將暮，惆悵君恩棄中路。

妾心如月君不知，斜倚云和雙淚垂。

13

《戲筆賣魚歌為陳檢討題》

長廊翠壁春風(fēng)香，千絲綠玉垂青楊。

沉沉雨濕鴛鴦瓦，飛絮無聲吹嫩涼。

百戰(zhàn)健兒花刺身，雕龍纈錦青作鱗。

蛇子鎖甲蛛網(wǎng)結(jié)，甘作中年無事人。

鬢髭未受霜華染，回首前年如過險。

厭說亂離欣太平，短短衣裳骭不掩。

織成蘄竹黃琉璃，兩筥添檐鉛粉朱。

椎油熟紙細(xì)熨貼，追逐兒童行賣魚。

小魚潑刺金棱碗，圉圉紅黃云滿滿。

坐柈兒戲未論錢，斜陽欲落籬根淺。

一兒欺之掩其目，故故癡癡屢回囑。

兩兒挈榼窺其魚，竊得欣奔躓而哭。

后來二女褰繡簾，扶出細(xì)兒求乞添。

坐闈意尤羨，如此九子皆纖妍。

畫工畫得無窮意，紛紛百事皆如戲。

造化徒勞作弄兒，只許買魚翁自知。

襄樊龍魚批發(fā)