鸛魚石斧圖彩陶缸屬于仰韶文化什么類型(鸛魚石斧彩陶缸是什么類型的)

鸛魚石斧圖彩陶缸高47厘米、口徑32.7厘米、底徑20.1厘米，為新石器時(shí)代前期仰韶文化廟底溝類型陶器的葬具，1978年出土于河南省臨汝縣閻村，陶缸是用夾砂紅陶土盤拉成型，彩繪燒成，敞口、圓唇、深腹、平底，沿下有四個(gè)對稱的鼻

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本文目錄一覽：

• 1、國家博物館的十大鎮(zhèn)館之寶是什么?
• 2、《鸛魚石斧圖》彩陶缸屬于什么文化產(chǎn)物？
• 3、鸛魚石斧圖彩陶缸，屬于我國新石器時(shí)代的哪個(gè)文化
• 4、仰韶文化的制陶工藝有哪些特點(diǎn)？
• 5、鸛魚石斧缸名詞解釋
• 6、名詞解釋:鸛魚石斧圖彩陶缸

國家博物館的十大鎮(zhèn)館之寶是什么?

十大鎮(zhèn)館之寶如下：

1、新石器時(shí)期仰韶文化彩繪鸛魚石斧圖陶缸

反映出我國史前時(shí)期繪畫藝術(shù)的萌芽風(fēng)格，是新石器時(shí)期仰韶文化的杰出代表作品，是迄今為止在考古發(fā)現(xiàn)出土的年代最早、面積最大的一幅繪畫作品。

2、新石器時(shí)期仰韶文化彩陶人面魚紋盆

這件新石器時(shí)期仰韶文化彩陶人面魚紋盆，是我國新石器時(shí)期彩陶工藝的典范，是仰韶文化彩陶工藝的代表作，是仰韶文化半坡遺址的標(biāo)志。

3、新石器時(shí)期仰韶文化陶鷹鼎

迄今為止考古發(fā)現(xiàn)出土的新石器時(shí)期唯一的一件鳥類造型的陶器，開創(chuàng)了商周時(shí)期鳥獸形青銅器造型的先河，是距今6000多年前中華民族的祖先聰明與智慧的結(jié)晶，是極其罕見的文物珍品。

4、商代青銅司母戊大方鼎

迄今為止國內(nèi)出土的最大和最重的青銅器，反映出商代青銅鑄造工藝的高超水平，是商代工匠聰明和智慧的結(jié)晶，是商周青銅文化的杰出代表，享有“鎮(zhèn)國之寶”的美譽(yù)。

5、商代青銅四羊方尊

迄今為止國內(nèi)出土的體型最大、份量最重的商代青銅方尊，是商代青銅器鑄造的巔峰之作，被譽(yù)為“臻于極致的青銅典范”，作為我國古代文物的精華和杰作被編入教育部中學(xué)歷史教科書。

6、西周青銅利簋

這尊西周青銅利簋，制作精美，保存完好，是迄今為止考古發(fā)掘出土的年代最早的西周青銅器，被列入國家檔案館第二批中國檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄。

7、西周青銅大盂鼎

這尊西周青銅大盂鼎造型端莊堂皇，渾厚雄偉，制作精美，呈現(xiàn)出磅礴氣勢和恢弘格局，為世人所矚目，是西周青銅禮器中的重器。

8、西周青銅虢季子白盤

這尊西周青銅虢季子白盤，是迄今為止國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的體積最大的西周青銅器，是2002年國家文物局首批64件禁止出境展覽的文物之一。

9、明代九龍九鳳冠

這頂明代九龍九鳳冠，是孝端皇后接受冊命、拜謁宗廟、祭祀祖先、參加朝會(huì)所佩戴的禮帽，華麗貴重，是迄今為止考古發(fā)掘出土的唯一的一件皇后鳳冠。

10、太平天國玉璽印兌

這方太平天國玉璽，充滿著濃厚的拜上帝教色彩，在我國的玉璽研究上具有重要的歷史意義，是太平天國農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)中遺留下來的珍貴文物，是太平天國農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)的重要標(biāo)志，也是中國近代史上最有代表性的革命歷史文物。

擴(kuò)展資料：

司母戊鼎，又稱后母戊大方鼎、后母戊方鼎，是商朝的一件價(jià)值連城的青銅文物，其作用主要是用于祭祀。這件巨物重達(dá)832.84公斤，連耳高133厘米。據(jù)考證此物后母戊鼎是用陶范法鑄造而成的，制作水平是當(dāng)時(shí)最為頂尖，幾乎可以代表整個(gè)商周時(shí)期的巔峰工藝。

司母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，享有"鎮(zhèn)國之寶"的美譽(yù)?，F(xiàn)為國家一級文物，2002年列入禁止出國(境)展覽文物名單。

參考資料：團(tuán)結(jié)網(wǎng)-中國國家博物館十大鎮(zhèn)館之寶

《鸛魚石斧圖》彩陶缸屬于什么文化產(chǎn)物？

代表文化：新石器時(shí)代仰韶文化產(chǎn)物

補(bǔ)充：

材料性質(zhì)：夾砂紅陶

制作工藝：泥條盤筑法

器具用途：裝殮成人尸骨的甕棺葬具

文物賞析：構(gòu)圖一分為二

左邊記載以象征吉祥的鸛鳥（或鷺鷥）為圖騰的部落征服以魚為圖騰的部落

右邊是最初代表勞動(dòng)工具后演變成崇拜的圖騰的石斧

左右結(jié)合構(gòu)成鸛鳥銜魚呈貢給能帶來豐收的勞動(dòng)工具的情形

極富遠(yuǎn)古色彩

作品意義：1、圖畫以白色物質(zhì)繪圖，以黑線勾勒，是中國繪畫手法勾勒和沒骨的雛形

2、圖形以物象繪畫為主，代替紋飾繪畫，象征著我國幾何紋彩陶向繪畫性彩陶的過渡

鸛魚石斧圖彩陶缸，屬于我國新石器時(shí)代的哪個(gè)文化

鸛魚石斧圖彩陶缸為新石器時(shí)代前期仰韶文化的葬具。

1978年出土于河南省臨汝縣閻村。

現(xiàn)收藏于中國國家博物館。

仰韶文化的制陶工藝有哪些特點(diǎn)？

仰韶文化的制陶工藝還有磨光、拍印等裝飾手法。

彩陶的造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術(shù)美感。

馬家窯文化制陶業(yè)非常發(fā)達(dá)，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝類型爽朗的風(fēng)格，但表現(xiàn)更為精細(xì)，形成了絢麗而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格，比仰韶文化有進(jìn)一步發(fā)展，藝術(shù)成就達(dá)到了登峰造極的高度。

陶器大多以泥條盤筑法成型，陶質(zhì)呈橙黃色，器表打磨得非常細(xì)膩。許多馬家窯文化遺存中，有窯場和陶窯、顏料以及研磨顏料的石板、調(diào)色陶碟等。

馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪制花紋；晚期多以黑、紅二彩并用繪制花紋。馬家窯文化的制陶工藝已開始使用慢輪修坯，并利用轉(zhuǎn)輪繪制同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現(xiàn)出了嫻熟的繪畫技巧。

彩陶的大量生產(chǎn)，說明這一時(shí)期制陶的社會(huì)分工早已專業(yè)化，出現(xiàn)了專門的制陶工匠師。彩陶的發(fā)達(dá)是馬家窯文化顯著的特點(diǎn)，馬家窯彩陶的內(nèi)彩特別發(fā)達(dá)，圖案的時(shí)代特點(diǎn)十分鮮明。

半山型馬家窯文化陶器是在馬家窯基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，比馬家窯更豐富。她的繁榮昌盛、雍容華貴的風(fēng)格是由飽滿器型上的旋動(dòng)結(jié)構(gòu)的紋飾，黑紅相間的色彩，線條的粗細(xì)變化，以及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案里套小圖案形成的。

旋轉(zhuǎn)而連續(xù)的結(jié)構(gòu)，使幾個(gè)大圓圈一反一正，互相背靠，互相鏈接，有前呼后應(yīng)、魚貫而行、連綿不斷的效果，顯示一種融合、纏綿的氣勢。與器型共同構(gòu)成一種雄偉宏大的氣勢。在半山期，是我國彩陶文化的高峰階段，顯示了博大、成熟和完美的特色。

仰韶文化中期以廟底溝文化類型為代表，最引人注目的是陶缸上繪制《鸛鳥石斧圖》的鸛魚石斧圖彩陶缸。

鸛魚石斧圖彩陶缸高47厘米，口徑32.7厘米，底徑20.1厘米，為新石器時(shí)代前期仰韶文化的葬具。敞口、圓唇、深腹、平底，沿下有四個(gè)對稱的鼻鈕，腹部一側(cè)有一幅高37厘米的、寬44厘米的《鸛魚石斧》彩陶飾圖。

整幅圖內(nèi)容分為兩組：右邊畫的是一把豎立的裝有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符號和緊纏的繩子，都被真實(shí)、細(xì)致地用黑線條勾勒出來。左邊畫的是一只圓眸、長喙、兩腿直撐地面的水鳥。它昂著頭，身軀稍微向后傾，顯得非常健美，嘴上銜著一條大魚，面對豎立的石斧。

該圖已經(jīng)表現(xiàn)出了我國繪畫傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法中的兩種基本形式勾勒和沒骨，標(biāo)志著我國史前的繪畫藝術(shù)由裝飾性的紋飾繪畫向物象繪畫的發(fā)展。

廟底溝文化體現(xiàn)出了繪畫性彩陶與幾何紋彩陶的分離，甚至可以說繪畫與陶器的分離，正是美術(shù)歷史發(fā)展的必然結(jié)果，人們的審美觀念、創(chuàng)作思想以及繪畫技巧開始向更高階段演進(jìn)，繪畫藝術(shù)的獨(dú)立時(shí)代到來了。

鸛魚石斧缸名詞解釋

彩繪鸛魚石斧圖陶缸，新石器時(shí)代。陶質(zhì)彩繪，器高47cm、口徑32.7cm。1978年河南省臨汝縣（今汝州市）閻村出土，屬新石器時(shí)代仰韶文化類型，陶缸繪有鸛鳥銜魚，旁邊豎立一柄石斧的畫面，作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚、石斧，以粗重結(jié)實(shí)的黑線勾出鸛的眼睛、魚身和石斧的結(jié)構(gòu)，畫面效果粗獷有力，繪畫具有中華民族遠(yuǎn)古時(shí)代的造型特征，是一件罕見的繪畫珍品?，F(xiàn)藏于中國歷史博物館。

名詞解釋:鸛魚石斧圖彩陶缸

鸛魚石斧圖彩陶缸高47厘米、口徑32.7厘米、底徑20.1厘米，為新石器時(shí)代前期仰韶文化廟底溝類型陶器的葬具。1978年出土于河南省臨汝縣閻村。陶缸是用夾砂紅陶土盤拉成型，彩繪燒成，敞口、圓唇、深腹、平底，沿下有四個(gè)對稱的鼻鈕，腹部一側(cè)有一副高37厘米的、寬44厘米的《鸛魚石斧》彩陶飾圖。

整幅圖內(nèi)容分為兩組：右邊畫的是一把豎立的裝有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符號和緊纏的繩子，都被真實(shí)、細(xì)致地用黑線條勾勒出來。左邊畫的是一只圓眸、長喙、兩腿直撐地面的水鳥。它昂著頭，身軀稍微向后傾，顯得非常健美，嘴上銜著一條大魚，面對豎立的石斧。

其是廟底溝類型彩陶繼半坡類型之后的發(fā)展的產(chǎn)物，是這一時(shí)期鳥紋的運(yùn)用。充分體現(xiàn)了廟底溝類型彩陶文化的藝術(shù)特色。

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