賣魚缸廣告語(賣魚缸廣告語宣傳語)

熊孩子總是有很多搗亂的本領(lǐng)，比如，亂敲亂錘家里的擺件，把飲料倒進魚缸，把弟弟妹妹的嬰兒車推來推去，但只需給他們配備宜家的專業(yè)小工具，就會將搗亂的熊孩子變成居家小幫手，

本篇文章給大家談?wù)勝u魚缸廣告語，以及賣魚缸廣告語宣傳語對應(yīng)的相關(guān)信息，希望對各位有所幫助，不要忘了關(guān)注我們祥龍魚場哦。

本文目錄一覽：

• 1、你見過最有愛的廣告郵件是什么？為什么？
• 2、賣水果的銷售心理戰(zhàn)術(shù)
• 3、唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛
• 4、五十字廣告作文
• 5、求賣魚缸廣告詞和裝飾公司廣告詞
• 6、魚缸廣告語

你見過最有愛的廣告郵件是什么？為什么？

宜家《熊孩子版宜家使用手冊》，近幾年，宜家是一次又一次的讓我大開眼界，簡直是一家被耽誤的廣告公司。產(chǎn)品說明書不再拘泥于平面形式，比如這組熊孩子版使用手冊，創(chuàng)新地采用了GIF的形式，形象生動地將熊孩子和宜家產(chǎn)品的使用方式結(jié)合起來，視覺+創(chuàng)意=99分（再多給一分，怕宜家驕傲）！熊孩子總是有很多搗亂的本領(lǐng)，比如，亂敲亂錘家里的擺件，把飲料倒進魚缸，把弟弟妹妹的嬰兒車推來推去，但只需給他們配備宜家的專業(yè)小工具，就會將搗亂的熊孩子變成居家小幫手。

賣水果的銷售心理戰(zhàn)術(shù)

每一件商品都有它存在的價值，而它的價值不一定滿足所有人的需求，該如何挖掘顧客的需求，這就需要用到銷售策略。如果賣東西沒有很好地抓住顧客的心理，你的東西再好也打動不了他。下面是我為大家收集關(guān)于賣水果的銷售心理戰(zhàn)術(shù)，歡迎借鑒參考。

一、不同的顧客有不同的需求

養(yǎng)魚的人都知道一個魚缸系統(tǒng)，不同的魚類生存在魚塘里的深度不同，賣水果也是一樣的道理，不同的顧客有不同的需求，在這方面你千萬不能“一視同仁”。譬如大部分賣水果的商家都會呈現(xiàn)一類的水果，它可能受眾面廣，但不一定照顧到部分不同需求的顧客，而成功的商家只是比你更善于“籠絡(luò)人心”而已，他所做的就是，留住這一部分顧客。

舉一個例子，市場上買橙子的均價在5元/斤左右，有生意頭腦的商家就會進不同價位的橘子，進口的10元/斤，國產(chǎn)的5元/斤，次等的3元/斤。既照顧到普通大眾的需求，又能照顧到比較節(jié)儉的和追求口感質(zhì)量的這兩個群體。他店里的水果都照應(yīng)了不同人的需求喜好，顧客愛買他家水果也就不無道理了。

二、了解消費者的需求背后的動機

你想讓人來買你的水果，首先就要知道顧客需要什么。

舉一個例子：

一個老太太去買水果，她路過第一家水果攤，便去詢問：“你這蘋果怎么樣?”

攤主：“我這水果又大又甜?！崩咸ゎ^就走。她路過第二家水果攤，問：“你的蘋果怎么樣啊?”

攤主：“我的蘋果都很不錯，您想要什么樣的蘋果?”(探問需求)

老太太：“我想要酸一些的?！?/p>

攤主：“一般人買蘋果都是要大的甜的，您為什么要酸蘋果呢?”(挖掘需求背后的動機)

老太太：“兒媳婦懷孕了，想吃點酸蘋果?！?/p>

攤主“老太太您對兒媳婦真是體貼啊，將來您兒媳婦一定能給您生一個大胖孫子。您想要多少，我給您裝一下?！?適度恭維，拉近距離。)

老太太：“給我來兩斤吧?！?/p>

從這個簡單的例子就可以得知，先了解顧客的需求，別逢人便說你的蘋果又大又甜，沒準(zhǔn)人家要找的是酸蘋果呢。適當(dāng)?shù)嘏郧脧負(fù)?，了解顧客需求背后的動機，為什么要買酸蘋果?因為兒媳婦懷孕了嘛。借由老太太媳婦兒懷孕的話題，適度地恭維一番，她高興了，你倆的距離拉近了，這一單生意也就成了。

三、默認(rèn)成交，適時逼單

經(jīng)常買水果的人就有經(jīng)驗，跟店主交流的時候，你還沒打定主意要不要買的時候，他已經(jīng)拿好袋子問你要稱多少了。這個時候就等于幫猶豫不決的你給做了決定，你被推了一把可能順勢就給買下來了。這是一種心理戰(zhàn)術(shù)，對于顧客而言，買水果的消費不高，就是買到壞了的水果也造不成多大的損害，這個時候他的猶豫不決也許不是因為有什么大顧忌，很可能就是要有個人適時的逼一下單，讓他快速快絕。

　 　四、引發(fā)聯(lián)單，最大化購買

當(dāng)一個人對某一種水果有了購買需求時，你可以見縫插針，向他推薦另一種水果，當(dāng)然這一招要用在雙方交流愉快，并且你對消費者的需求十分了解的前提下，否則效果適得其反。

比如，一個女人想要買香蕉潤一下腸道，你了解她的需求以后，可以順著她的話說一下香蕉可以潤腸清肺，營養(yǎng)高，要多吃一點的話題。主動跟顧客拉近距離，親切一點，跟她說你的水果是幾點拿貨，天天賣光，保證新鮮，讓她感覺買你的水果踏實。然后在給香蕉打包的同時順便問她要不要來一些蘋果，蘋果也可以調(diào)節(jié)腸胃功能，還能美容減肥，勸她也買一點蘋果帶回家。你跟她的之前溝通會讓她對你慢慢卸下心防，你再勸她買一些蘋果的時候，她很可能會并聽取你的意見，買下了本來并不打算買的蘋果。

五、建立顧客粘性

生意好的水果攤主都懂一個道理，那就是懂得籠絡(luò)顧客，讓顧客一想要買水果就到他那里去。這種水果店主平時是怎么經(jīng)營他的水果店的呢?

舉兩個簡單的例子，有年輕的媽媽抱著孩子在水果攤上挑水果的時候，店主二話不說拿一根香蕉給小孩，還給順道剝了皮。一根香蕉用不著幾個錢，但是人家媽媽會覺得店主人好，就不好意思討價，這樣賺的錢可遠(yuǎn)超那一根香蕉了。

還有，有個水果店主，他認(rèn)為，快腐爛的水果，即使送人也不要便宜賣。為什么?只要你收了錢，人家就覺得你是賺了，其實也賺不了幾個錢，倒不如直接送人，還可以做個人情，他們下回可能就是你的回頭客了。

總之，水果是天天吃的東西，回頭客很重要，站在顧客的立場照顧顧客的需求，這種水果攤主最受歡迎，顧客粘性自然也好。

六、善用廣告語

大街上用的叫賣喇叭有時候難免讓人聽了煩躁，而且很多都沒多大特色，吸引不了什么顧客。這個時候不妨利用一下廣告語，在每一種水果旁邊都配上一句廣告語，這些廣告語或詩意，或滑稽，能讓人眼前一亮。像之前風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的老太太賣橘子的廣告語“甜過初戀”，就是借用了初戀作為參照物，賦予了她的橘子另一種含義，讓顧客更容易接受。

有一個水果店主就很會善用廣告語，比如他家木瓜的廣告語就是：“美麗不一定靠天生”;泰國龍眼的廣告語是：“生在天涯海角，甜在你我嘴角”;進了一批水蜜桃，味道不錯但是賣相不好，他靈機一動，把廣告語寫作：“我很丑，但是我很甜”，很快就暢銷了。進了一批柚子，廣告語是：“不敢說我最好，只不過比我好的還沒有出現(xiàn)”......

唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛

唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛

作為一部災(zāi)難片，開頭不足5分鐘賣魚缸廣告語的地震特效一晃而過，技術(shù)水準(zhǔn)粗糙，絲毫無法與好萊塢災(zāi)難大片相比，即便與日韓的災(zāi)難片相比也有較大差距；作為一部時間跨度長達(dá)幾十年的親情片，影片的故事性極差，將馮小剛不善于講故事的缺陷暴露無遺，親情戲也經(jīng)常停留在喊口號式的表達(dá)，要么就是電視劇套路的聲嘶力竭賺人眼淚，情感主線在整部影片中顯得很弱，缺乏鮮活生動細(xì)膩的情感表達(dá)，甚至讓人感覺，劇情東拉西扯半天，似乎就是為了結(jié)尾徐帆張靜初母女相認(rèn)那場戲拖時間，但其實并未起到讓觀眾情感不斷醞釀發(fā)酵烘托至高潮的作用，母女相認(rèn)戲盡管容易催淚，但高潮效果并不強。此外，幾十年的時代變遷、社會轉(zhuǎn)型也并未在影片中很好展現(xiàn)，使得影片的視野極為狹小，反映時代的道具服裝漏洞百出，讓影片打出的“史詩片”旗號也徹底失敗?？杀氖?，《唐山大地震》在鏡頭語言和蒙太奇組接上毫無藝術(shù)感和個性可言，故事講述和段落銜接方式簡直就是電視劇水準(zhǔn)，也就是說，《唐山大地震》打著大片的旗號，實際上販賣的是電視劇的貨色，居然還厚顏無恥地按照大片標(biāo)準(zhǔn)提高電影票價，馮小剛以及華誼公司發(fā)“國難財”的心態(tài)可見一斑！如果你還對《大地震》抱有希望的話，筆者可以送你一句廣告語“推廣”一下本片——花電影的錢看電視劇，《大地震》是你的好選擇！

《唐山大地震》極力把自己包裝成一部特效災(zāi)難大片，在上映前觀眾所能看到的有關(guān)《大地震》的視頻中，無不是突出唐山大地震的場景，給人影片以地震場面為主打的錯覺，實際上片中1976年的唐山戲也就是15分鐘時間，大地震的特效場面更是不足5分鐘，除此之外的影片大部分段落，講的都是徐帆一家人震后幾十年的生活、情感故事，從整體風(fēng)格上說本片根本不是什么災(zāi)難大片，而是更傾向于上世紀(jì)80年代內(nèi)地的故事片的概念。而且，單把這5分鐘的地震特效大場面拿出來審視，問題依然多多。首先，從影片結(jié)構(gòu)上講，故事沒開始多久，就迅速進入地震場面中，無論是對徐帆一家人的熟悉和認(rèn)識，以及對地震來臨前氣氛的烘托，觀眾都缺乏情感的醞釀時間，因而當(dāng)災(zāi)難到來時，觀眾也就很難對徐帆一家人提心吊膽、牽腸掛肚。而且災(zāi)難場面開始得快結(jié)束得也快，觀眾還沒看過癮就完了，就好像豬八戒吃人參果，一口吞下肚根本沒沒咂摸出滋味。可見導(dǎo)演對災(zāi)難片的想法和設(shè)計都相當(dāng)業(yè)余，想想好萊塢災(zāi)難片在災(zāi)難前的種種鋪墊和烘托，就能輕而易舉地看出《大地震》的差距。就拿去年內(nèi)地大賣的《2012》來說，即便影片有如此多、如此震撼的災(zāi)難場面，導(dǎo)演在開頭也并不馬上拋出，而是花了不少筆墨來做鋪墊，用開裂的地表、蒸發(fā)的湖泊來營造災(zāi)難迫近的感覺，同時突出了主人公同子女的情感碰撞，此后，當(dāng)災(zāi)難來臨時，觀眾早已醞釀發(fā)酵的情緒就能馬上被災(zāi)難場景吸引，主人公一家的安危也時刻牽動人心。《大地震》根本沒有在這方面下功夫，僅僅玩了個“車震”之后是“地震”，因而就沒法達(dá)到好萊塢災(zāi)難片同類的吸引觀眾的效果。而且，整體地震場面以及震后場面僅僅對準(zhǔn)徐帆一家人的經(jīng)歷，缺乏對唐山大地震的整體展現(xiàn)，從這一點來說，片名《唐山大地震》就是名不副實的。

5分鐘地震特效場面在細(xì)節(jié)上也有許多不足之處，特效的細(xì)膩感和逼真感遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，魚兒從魚缸中跳出，墻壁被震開的裂縫、從樓上跳下然后被亂石砸倒的人，電腦特效都能明顯讓人感覺到粗糙和假。還有一個bug明顯的鏡頭，就是大地震剛開始時，一個遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)出天現(xiàn)異象，強震突襲，此時仔細(xì)看這個鏡頭中的廣場上，有一人還在閑庭信步，可見拍這個鏡頭時，并未設(shè)計這是大地震的開始，因而也并未要求廣場上的那個人做出驚慌和躲避的動作。如此特效水準(zhǔn)，馮小剛還敢到處夸耀“特效比《2012》還貴”，這樣說要么是胡亂吹牛，要么是被人家當(dāng)了冤大頭了。其實，中國大片的特效水準(zhǔn)究竟幾何觀眾心理都有數(shù)，鮮有舍得花大錢玩特效的，而特效大片或者災(zāi)難大片就是個燒錢機器，花得錢越多出的效果越好，還別說《大地震》，把日韓災(zāi)難片算在一起說，亞洲電影這種想用“打折價”拍災(zāi)難片的思路，只能是越發(fā)顯出自身與好萊塢的差距。

只要揭開《唐山大地震》災(zāi)難片的假象，當(dāng)?shù)卣馂?zāi)難場景結(jié)束，進入徐帆一家人的震后幾十年生活，你就會發(fā)現(xiàn)本片故事片的真實屬性，而且就算跟上世紀(jì)八九十年代內(nèi)地故事片的繁盛時期相比，《大地震》講故事、塑造角色的水準(zhǔn)也是格外差勁的，也就是跟當(dāng)下電視里播出的煽情家庭劇、親情劇的一般水準(zhǔn)持平。故事基本被分割成了互不相連的兩段——張靜初飾演的女兒方登的生活情感經(jīng)歷，徐帆飾演的母親以及李晨飾演的兒子方達(dá)的生活情感經(jīng)歷，這兩段故事彼此并無甚緊密聯(lián)系，只是在結(jié)尾母女相認(rèn)時才產(chǎn)生交集，導(dǎo)致影片的親情主線并不鮮明。最要命的是，分別審視兩段故事，都無甚精彩感可言，也沒什么生動精致的細(xì)節(jié)，淪為平淡無味的生活流水賬，特別是張靜初這條線，無論是跟養(yǎng)父母的親情對手戲，還是跟陸毅的愛情對手戲都毫無亮點和火花。角色的故事也并無完整流暢的展現(xiàn)，跳躍感過強，讓人搞不明白張靜初怎么一會兒給人當(dāng)家教，一會兒又嫁給老外去加拿大了；李晨一會兒是個登三輪的，一會兒又開轎車當(dāng)老板了。有的人開玩笑說，《唐山大地震》是華誼公司準(zhǔn)備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，就是對影片糟糕故事的絕佳調(diào)侃。這實際上暴露了馮小剛擅長插科打諢的喜劇，不擅長講故事的正劇的導(dǎo)演缺陷，他最知名的喜劇《甲方乙方》和《不見不散》其實都是分段式影片，由幾個彼此聯(lián)系并不十分緊密的段落組成整部影片，而并不是一個完整流暢、銜接緊密的故事?！都Y(jié)號》也有戰(zhàn)爭場面精彩，但一到戰(zhàn)后需要講故事的情節(jié)，影片水準(zhǔn)就迅速下降的毛病?！斗钦\勿擾》算是馮小剛首次把一個故事講得流暢舒服的特例，結(jié)果《唐山大地震》迅速將馮導(dǎo)打回了原形。

其實，《唐山大地震》的預(yù)告片也從一個側(cè)面反映了馮小剛對影片整體故事水準(zhǔn)的不自信。目前大家在各種視頻載體上看到的《大地震》終極版預(yù)告片，就是那個用時光倒流的方式展現(xiàn)地震場面的預(yù)告片，用好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)看只能算是個前導(dǎo)預(yù)告片，一般在影片上映前半年或者三個月的時間內(nèi)推出，用吸引眼球的鏡頭向觀眾揭示影片的冰山一角，充分調(diào)動觀眾對影片的好奇心，終極版預(yù)告片則是對影片大概劇情和風(fēng)格的一個完整呈現(xiàn)。而《大地震》的這個終極版預(yù)告片僅僅展現(xiàn)的占影片極少部分的唐山大地震的內(nèi)容，占影片絕大部分劇情的震后故事則一個鏡頭沒有。這充分說明，導(dǎo)演及出品方只想利用唐山大地震情結(jié)以及渲染特效來忽悠觀眾，不愿讓觀眾看到支離破碎、無聊乏味的震后故事。筆者忍不住會想，真要把震后故事為主剪一版終極預(yù)告片，《大地震》將會以怎樣的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前呢？那種觀眾在電視劇中習(xí)以為常的親情沖突、情感糾葛，就完全會讓《大地震》的真面目露餡了！

《唐山大地震》最像電視劇的一點，就是毫無電影感的攝影和蒙太奇。如果我們簡單把電影的類型分為商業(yè)片和藝術(shù)片，或者商業(yè)片和故事片的話，那么缺乏商業(yè)元素的《大地震》絕對不屬于前者，應(yīng)歸為后者的范疇。既然是藝術(shù)片和故事片，那么通過鏡頭展現(xiàn)藝術(shù)個性和氣質(zhì)，則是展現(xiàn)影片價值和導(dǎo)演水準(zhǔn)的不可或缺的手段。作為一部萬眾矚目的年度熱片，如果在這方面表現(xiàn)差勁，對影片還是導(dǎo)演的名氣無疑都是致命的，而《大地震》恰恰交出了一份最為糟糕的答卷。在許多年前馮小剛還未成為今日“大導(dǎo)演”的時候，他的影片就被評論界詬病為“掛在銀幕上的電視劇”、“只會使用升降鏡頭”，《大地震》又把這些特點鮮明地展現(xiàn)了出來，整部影片的攝影都平平無奇，毫無鏡頭美感可言，看不出導(dǎo)演在攝影上的創(chuàng)見和想法，藝術(shù)氣質(zhì)更是談不上，基本就是電視劇的攝影水準(zhǔn)，即便在風(fēng)景如畫的杭州和震后重建的新唐山取景，也并未將這些外景地的美感在鏡頭中表現(xiàn)出來。此外，鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇組接，以及段落與段落之間的鏡頭轉(zhuǎn)換，看不出導(dǎo)演有任何精心設(shè)計的成分存在。本來劇情在張靜初、徐帆、李晨的故事上來回跳躍就夠破碎夠無味的了，導(dǎo)演完全可以在段落轉(zhuǎn)換中巧妙地用鏡頭表達(dá)他們之間的親情聯(lián)系，來彌補影片在整體性和流暢性上的不足，但是馮小剛卻沒有在這方賣弄下一絲一毫的功夫，讓影片直接淪為電視劇的近親水準(zhǔn)。

鏡頭和蒙太奇毫無精彩感和亮點可言，那么影片極力鼓動觀眾去看IMAX則成為一種純粹斂錢的行為。IMAX并沒有立體效果，只是讓銀幕更大、影片畫質(zhì)更清晰、場面更震撼，觀看特效大片、動作大片以及畫面優(yōu)美的影片效果最好，而對于一般故事片來說則效果平平。既然《大地震》鏡頭美感無從談起，那么IMAX的這些技術(shù)優(yōu)勢全都成了無源之水、無本之木，優(yōu)勢根本無從發(fā)揮。恐怕只有那不足5分鐘的地震特效能在IMAX銀幕上出彩，但觀眾花大錢看IMAX僅僅是為了那5分鐘的享受，這不純粹是有錢燒的樂意當(dāng)冤大頭嗎？此外，據(jù)筆者的現(xiàn)場觀感來說，《大地震》的膠片洗印也十分粗糙，畫面清晰度和色彩感都嚴(yán)重不足，甚至有多個模糊鏡頭出現(xiàn)，很難相信一部年度大片會有這樣的問題，某院線知情人士向筆者揭示了真相——出于急功近利的斂錢目的，影片還未完全制作好就開始洗印膠片，結(jié)果導(dǎo)致上述種種問題出現(xiàn)，即便是本應(yīng)由更好畫質(zhì)表現(xiàn)的IMAX膠片中，上述問題依然存在！對此不信的觀眾可以在觀影時特別留意下影片的畫質(zhì)，看筆者說的是否屬實，如果真是如此的話，你覺得還有看IMAX的必要嗎？

《唐山大地震》在劇情上也未體現(xiàn)出一部大片應(yīng)有的成熟之處，漏洞百出的劇情和與時代不符的道具也顯得很“電視劇”，影片中不少無用的“廢橋段”更是這一缺點的集中體現(xiàn)。毛主席逝世這場戲除了喚起上世紀(jì)五六十年代生人的記憶，延續(xù)唐山大地震的悲情情緒之外，在劇情上毫無作用可言，似乎只為煽情的目的存在，而且筆者對能否達(dá)到這個目的也有質(zhì)疑，對于80后、90后的觀眾主體來說，毛主席逝世能產(chǎn)生影片想達(dá)到的情感作用嗎？李晨蹬三輪在杭州碰上陳道明更是典型的電視劇式的巧遇，無論前后都沒有能跟這場戲呼應(yīng)的情節(jié)，使得這場戲顯得格外無用，而且李晨逢人便說母親舍女保子的災(zāi)難經(jīng)歷，也顯得過于“祥林嫂”，觀眾都知道的事有必要強調(diào)那么多遍嗎？后面的劇情中還有個張靜初帶著女兒當(dāng)家教，女兒被誣陷打碎主人家花瓶的情節(jié)，似乎也只是為了突出張靜初帶著女兒生活的不易，對于整體劇情來說也屬可有可無。最后結(jié)尾處出現(xiàn)一個真實的唐山大地震幸存者更是顯得十分突兀，作用僅僅是通過他的目光展現(xiàn)一下大地震紀(jì)念碑，這個情節(jié)為什么不能由片中角色來完成？是不是非得拍大地震紀(jì)念碑不可？此處恐怕是照顧唐山市政府需要的考慮多些吧！

最后再對華誼公司對《大地震》無良的漲價行為表達(dá)一下不滿，最近媒體紛紛公布《大地震》的提價舉措，在首輪映期內(nèi)，各類城市最低票價分別為賣魚缸廣告語：A類城市35元、B類城市30元、C類城市25元，這組數(shù)字要比通常的最低票價上漲5至10元。據(jù)悉最高票價很可能會達(dá)到90到100元，而IMAX版的票價肯定要100元以上。這種漲價行為不僅是華語片中前所未有，就是好萊塢大片也從未有如此高的“最低票價”。讓人不僅要問一句“憑什么”？你要是一有著頂級明星陣容、特效場面動作場面豐富的商業(yè)大片倒也罷了，至少下了血本有個漲價的理由，但《大地震》這種電視劇水準(zhǔn)的故事片，一無頂級巨星、大場面也欠奉，漲價的理由何在？即便《大地震》像宣傳的那樣投資高達(dá)兩億，但馮小剛說了，一半的錢是唐山市政府出的，所以這片得叫“唐山大地震”，那么片方的實際投資只有一億，而且其中植入廣告甚多，相當(dāng)于又分擔(dān)了一部分投資，這樣看來《大地震》的投資并不驚人，絕不需要高票價來回本，那么這種漲價行為只能理解為借機大發(fā)“國難財”?！洞蟮卣稹吩谠靹輹r又是唐山萬人首映，又是劇組人員在遇難者紀(jì)念碑前默哀，處處強調(diào)平民屬性和親情屬性，但在票房上卻如此不“平民”，讓觀眾去影院體驗質(zhì)樸親情要付出如此高昂的金錢代價，這無疑揭示出影片假親民、真斂財?shù)淖炷槪弥袊习傩盏牡卣鹎榻Y(jié)行斂財之實，《

五十字廣告作文

我在電視上看過無數(shù)的的廣告，但我最喜歡的還是那次無意中看到的一則廣告

這則廣告是一則公益廣告，有一位大姐姐看著魚缸流下了一滴晶瑩的淚珠，然后出現(xiàn)了一句廣告語：如果不珍惜水資源，那么最后一滴水將會是我們的眼淚。

看了這則公益廣告，我該開萬千?，F(xiàn)在就有很多人不珍惜水資源，他們以為打開水龍頭就有流不盡的水源，永遠(yuǎn)也用不完，這種人太無知了，現(xiàn)在我們國家水資源非常缺乏了，特別是在我國東部嚴(yán)重缺水哪里的人一生只洗兩次澡，相信你們都猜得到，就是出生一次，死后一次。也有國家居民用水要靠政府的救濟。只有小部分人才買得起水?，F(xiàn)在我生活的地方雖然不缺水，但有很多人在浪費水資源，如果這樣的人越來越多，早晚有一天也會缺水的，就像廣告中說的那樣，最后一滴水將會是我們自己的眼淚。

之所以喜歡這則公益廣告，就是因為它使我明白了不節(jié)約用水的嚴(yán)重性，它教會我一定要學(xué)會節(jié)約用水如果不這樣做，水資源遲早會枯竭的，那時我們在后悔就來不及了。自從我看過這則公益廣告后，我已經(jīng)把以前的壞習(xí)慣都改了，看到我身邊的人浪費水資源，我也會去勸阻。

希望大家都能加入到節(jié)約水資源的行列中來，不要讓我們的眼淚成為地球上的最后的一滴眼淚

求賣魚缸廣告詞和裝飾公司廣告詞

缸缸有一條魚飛進了你的家里。

在這里，魚與魚缸兼得。

天氣提示：今天有“魚”，請大家準(zhǔn)本好魚缸。

簡單清晰明了。準(zhǔn)確的說出了你賣的是什么。而且也能足夠的吸人引得眼球。

如果有人從你店門前路過。一定會看上一眼，并會心一笑的。

不知道是在什么地方打廣告。因此不一定合適，見諒。如果還入眼。請給分哦！

魚缸廣告語

驚爆：服滿、質(zhì)量不滿意的，雙倍反還！?。?/p>

前提你的質(zhì)量過關(guān)。有敢拼國內(nèi)知名品牌的勇氣和目標(biāo)。雖然我不知道你都賣什么缸，你的缸是什么牌的。但就我所知道的國內(nèi)的JEBO 森森 ATMEN 日勝 日生 名人等等都做的還不是很好，跟國外最次的品牌相比簡直就是垃圾。所以以后怎么走 看你的了。生意好與壞全在你，而不是一句簡單的標(biāo)語。標(biāo)語都是處銷的手段和吸引顧客的途徑，是你生意不好的象征。記住好的生意買賣是不需要任何東西來修飾或點綴的，更不用談“吸引客戶”

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