古魚缸鑒定圖片(古魚缸鑒定圖片欣賞)

從你的圖片上看，這個不是鯉魚，這個是單尾金魚，也叫金鯽，是草金魚，屬于鯽魚，體型細長而短小，金鯽魚體質(zhì)健壯，抵抗力與適應性強，食性廣，不需精細管理，飼養(yǎng)簡便；養(yǎng)在池中，若餌料充足，生長較快，三年生體重可達500克以上，體長約30厘米，最長可達50厘米，它的顏色除紅色之外，還有銀白色和紅白花色，

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本文目錄一覽：

• 1、這魚缸里是紅火鯉還是什么鯉魚？
• 2、怎樣鑒定瓷器類的古董？
• 3、如何挑選魚缸，需要注意哪些方面？

這魚缸里是紅火鯉還是什么鯉魚？

從你的圖片上看，這個不是鯉魚，這個是單尾金魚，也叫金鯽，是草金魚，屬于鯽魚。

體型細長而短小。金鯽魚體質(zhì)健壯，抵抗力與適應性強，食性廣，不需精細管理，飼養(yǎng)簡便；養(yǎng)在池中，若餌料充足，生長較快，三年生體重可達500克以上，體長約30厘米，最長可達50厘米。

它的顏色除紅色之外，還有銀白色和紅白花色。

怎樣鑒定瓷器類的古董？

（一）造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創(chuàng)作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。

觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡樸，隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當大的器形。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有口徑達42厘米，青花和釉里紅大盤的口徑也在45～58厘米左右。由于胎體厚重，燒制不易，難免有翹棱、夾扁、凹心、凸底等變形的缺陷，因而過去文獻多有元瓷粗率之論，其實這是不夠全面的。元瓷紋飾之豐富多采，固不侍言，即以大盤造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均為十二瓣花形），足見當時制作認真，雖底足之微也不輕易放過。此種作法到明代永、宣以后便不復見（永、宣只見有花口花足的把碗和中型碗、洗，而無花足盤）。

永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得格外平穩(wěn)。特別是胎土陶煉精細，造型輕重適宜。永樂時期另有一種純白脫胎帶暗花的器皿，胎體非常輕薄，清代人形容它曾有所謂“只恐風吹去，還愁日炙銷”的詩句。這種“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盤、碗之類，后世雖有仿作，但在暗花紋飾的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型種類更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致，而且能獨出心裁，銳意創(chuàng)新，如“無擋尊”可稱是空前之作，除乾隆時曾經(jīng)仿制外，后世很少有此種仿品。目前傳世品中常見的永、宣時期造型有：雞心碗、花澆、僧帽壺、長圓腹執(zhí)壺（流口為葫蘆形）、天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、四季委角獸耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

至成化時期在瓷質(zhì)方面精益求精，造型唯重纖巧，而且也無大器。弘治傳世瓷器雖不多，但以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時期最突出的造型有

、插屏、墩式碗、磨盤式香盒、七孔出戟圓腹高足瓶等。嘉、萬以后造型漸趨復雜，在器形上有很多創(chuàng)新之作，文獻上有所謂“制作益考，無物不有”的記載。只以文具一項來說，就有

、筆盒、

、水丞、

、顏色碟、顏色倉（俗稱溫盂）、印盒等多種多樣。更有大魚缸、大罐、大瓶、大盤（嘉靖黃地青花大盤口徑有達80厘米的）等，器形之巨尤勝過元代；其他如鏤空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、燈臺、繡墩等不勝枚舉?？梢哉f在風格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永、宣、成時期的作品來未免粗制濫造。

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時期創(chuàng)新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。

乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、

、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創(chuàng)新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如

的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之后，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈斨匾淖饔谩Ｓ秩缭蟊P盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕（即所謂“跳刀”），而在

中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據(jù)實物仿制時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻（仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫燒成后，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵）。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇（自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸耄?，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。

（二）不同時期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣（俗稱“八大碼”）圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長、發(fā)展過程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點。

但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格（至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側”的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?/p>

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會早于康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時期的

中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特征。

在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿制。明確這一點，對判斷時代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價值的。

根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時代特征。例如康熙瓷器由于當時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非?？捎^，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細從它的起落轉折等處看清筆法，自然會有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索，然而并非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而

畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚龍變化折沿洗”等均畫三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋

”畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統(tǒng)治者的愛好和意愿分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，并以海水紋飾繪瓶口者為多（此種賞瓶通身共有九層花紋）。使用這種紋飾的含義，據(jù)說是表示為官以清（青、清同音）白為重，蓮是廉（蓮、廉同音）潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶（統(tǒng)）萬年（

）、二蟹（甲）傳蘆（臚）、三羊（陽）開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠（洪福）齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進一步聯(lián)系當時的時代背景，對于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。

如何挑選魚缸，需要注意哪些方面？

一、挑選魚缸方法如下：

1、首先挑選魚缸吸引人的是形狀： 常見的水族箱形狀有長方形、正方形、圓形、多角形等，可依個人喜好、用途及家居環(huán)境來選擇。

2、長度： 水族箱的長度可依擺設的目的選擇合適的尺寸，一般與燈管的尺寸配合可達到最好的效果及經(jīng)濟效益。

3、寬度：出于放燈管的考慮一般70～120CM的缸寬度應在40以上，最好60CM這樣即可以放下4套燈管又有深度便于造景。

4、高度：水位高度一般要在50CM～60CM，主要為了光波的穿透力考慮！高于60CM會影響熒光燈的穿透力，金屬鹵素燈也要在67CM以下，再說太高的缸也不便于日后的維護?。ㄒ咽稚煜氯サ模?，當然低于50CM就影響整體美觀了（2米以上的另論，但注意前景的選擇）

5、堅固度：

常用的水族缸品牌的材質(zhì)有玻璃及壓克力等，為了承受巨大的水壓，必須選擇適宜的厚度才能制造出一個安全的水族缸，一般超過一米的魚缸缸壁的厚度最好達到1CM，以此類推，當然如果選用成品的壓克力缸更好。

6、缸架的支撐度： 水族箱的水體積為（長*寬*高/1000）。一公升水等于一公斤，因此支架必須能支撐1.2到1.5倍水體積的重量才能確保安全（我們還要考慮以后放沙，石的因素）。

7、底沙： 一般市售均為粗河沙，也可以用細河沙（以草為準：如太陽草），黑金沙，白沙（容易臟）高級的如矽沙，硅沙，基肥沙等，注意只有水榕是可以在堿水中存活的，所以一般不能用珊瑚沙或其他堿性沙或石。

8、過濾系統(tǒng)：不出于價格和空間的考慮當然是越大越好，越多越好，因為這是最重要的環(huán)節(jié)之一，推薦外置式過濾泵和內(nèi)置式揚水馬達相結合的組合，注意外置式的型號最好用比廠家推薦的大一號以上，1.8M以上的建議用2個！如果您有經(jīng)濟條件再加一套流沙過濾器，再把揚水馬達改為“黑鉆”就更好。

9、二氧化碳： 植物在白天（光合作用下）是吸收CO2，釋放O2的，在晚上是相反的。一般的CO2濃度應該為10～20的PPM才能符合水草的需要，當然不要過量（既會使魚缺氧又會降低PH值）在此提醒您市獸的所謂CO2片劑和粉狀發(fā)生器均無實際效果，且可能有負作用。

10、恒溫系統(tǒng)：

需注意：一公升水需要一瓦的功率。在種類上陰性水草以及網(wǎng)草，白金浪草等塊莖類草需要在26度以下（最好是18～22），而紅色系的水草則喜歡高溫在26～30度生長良好。

二、注意事項：現(xiàn)在玻璃市場劣質(zhì)玻璃也很多，區(qū)分方法很簡單，好廠家的玻璃厚度一絲都不會少，而劣質(zhì)玻璃，5MM實際只有4.5-4.8，8=7-7.5，10=9.5，12=11，一定要注意選擇。

擴展資料：

主要種類

一.按材質(zhì)種類分:

⑴.普通玻璃---翠綠色，易碎，透明度不高，雨淋暴曬下易老化變形，盡量不要用于制作魚缸上。

⑵.浮法玻璃--透明浮法玻璃是玻璃膏經(jīng)控制閘門進入錫槽，由于地心引力及本身表面張力作用浮于熔融錫表面上后，再進入徐冷槽，使玻璃兩面平滑均勻，波紋消失而制成。暗綠色，表面平滑無波紋，透視性佳，具有一定韌性。

⑶.鋼化玻璃、夾膠玻璃--鋼化玻璃是將玻璃加熱至軟化點，然后急劇風冷所獲得的一種高強度安全玻璃。在相同厚度下，鋼化玻璃的抗彎強度比普通玻璃高4-5倍，抗沖擊強度比普通玻璃高5倍。鋼化玻璃的熱穩(wěn)定性級強，能承受劇烈溫度變化而不破壞的能力。鋼化玻璃最大特點就是安全性，這種玻璃破碎后成類似蜂窩狀顆粒，可避免對人體的危害。注意:經(jīng)鋼化處理后的玻璃，不能再作切割、鉆孔、開槽等加工。因玻璃破碎后成類似蜂窩狀顆粒，完全無法補救，所以不推薦在水族箱上使用!

⑷.亞克力玻璃---近似于有機玻璃和普通玻璃之間的一種玻璃材質(zhì)，原被用于飛機上使用，早期的彎角魚缸也大多采用壓克利玻璃，重量輕，有很強的韌性，須一體制成，易刮傷(有點像有機玻璃的特性)透明度較低!

⑸.有機玻璃--- PMMA俗稱有機玻璃，是一種開發(fā)較早的重要熱塑性塑料，具有較好的透明性、化學穩(wěn)定性，易染色，易加工。但強度較低，水族使用方面除一些小型工藝缸(盒)外，一般不使用。

⑹.陶瓷---陶瓷工藝魚缸適合家居裝飾。

⑺.石質(zhì)---種類很多，常見的有，玉石魚缸、端硯石魚缸、青石魚缸、漢白玉魚缸、大理石魚缸、青石魚缸、砂巖魚缸、洞石魚缸、等可雕刻不同圖案、花紋。

二.按結構形式分:長方形、單弧面、雙弧面、圓形、半圓形、波浪形、球狀、圓柱狀、環(huán)形、錐形、U型缸、子彈頭等。

三.按外觀藝術分: 中式、歐式;現(xiàn)代、古典。

四.按水質(zhì)分:海水缸、淡水缸。

五.按所養(yǎng)生物分:魚缸、草缸、珊瑚缸、龜缸、生態(tài)缸等。

六.按安裝方式分:屏風缸、通頂缸、壁掛缸、嵌墻缸、角缸、窗戶缸、桌面缸等。

參考資料：百度百科-魚缸

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