魚缸里的悟空(魚缸里放孫悟空有講究嗎)

《西游記》作為一部火遍大江南北魚缸里的悟空的電視劇，可以說(shuō)是家喻戶曉，也是中國(guó)最經(jīng)典魚缸里的悟空的一部具有神話色彩魚缸里的悟空的電視劇。不能魚缸里的悟空，孫悟空翻不出如來(lái)佛魚缸里的悟空的五指山魚缸里的悟空，孫悟空和如來(lái)佛放一起不和諧，想放魚缸里的悟空的話放一個(gè)就行。導(dǎo)演組的成員走遍祖國(guó)各大景區(qū)，有的場(chǎng)景甚至需要在深山和大海之間完成拍攝。攝影團(tuán)隊(duì)把攝影機(jī)架在魚缸前面，讓演員站在魚缸后面演戲，這樣就可以營(yíng)造出來(lái)海里龍宮的真實(shí)場(chǎng)景。

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本文目錄一覽：

• 1、魚缸拍龍宮，蹦床拍飛天，“騙”了我們多年的《西游記》，特效有多牛？
• 2、魚缸里能同時(shí)放悟空和如來(lái)佛祖嗎？
• 3、《西游記》“騙”了我們36年，龍宮原來(lái)是用魚缸拍的？真有智慧

魚缸拍龍宮，蹦床拍飛天，“騙”了我們多年的《西游記》，特效有多牛？

《西游記》作為一部火遍大江南北魚缸里的悟空的電視劇，可以說(shuō)是家喻戶曉，也是中國(guó)最經(jīng)典魚缸里的悟空的一部具有神話色彩魚缸里的悟空的電視劇。而里面的特效，更是給觀眾們留下魚缸里的悟空了深刻的印象，尤其是在80年代，科技并不發(fā)達(dá)，但是《西游記》里面的每個(gè)場(chǎng)景，都十分真實(shí)，簡(jiǎn)直做到了以假亂真的境界，特別是用魚缸拍龍宮，蹦床拍飛天，更讓讓人大開眼界。

《西游記》拍攝困難，導(dǎo)演費(fèi)盡心思成就經(jīng)典

在拍攝《西游記》時(shí)，也經(jīng)歷了重重困難，尤其是當(dāng)時(shí)的電影和電視劇并不發(fā)達(dá)，想要拍攝出優(yōu)秀的影視作品，除了好演員外，場(chǎng)景也很重要。而《西游記》的導(dǎo)演，為了追求完美，更是帶著劇組不遠(yuǎn)萬(wàn)里去尋找合適的場(chǎng)地，在整個(gè)拍攝過(guò)程中，劇組也橫跨了26個(gè)省走遍了全國(guó)，每個(gè)場(chǎng)景都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和劇組精心布置的，才給觀眾呈現(xiàn)出一部精湛的作品。別看《西游記》的集數(shù)并不多，可是導(dǎo)演為了達(dá)到精益求精的效果，卻足足拍攝了好幾年，不僅花費(fèi)了許多心思，更是付出了很多精力和金錢。

《西游記》至今無(wú)法超越，成功背后充滿心酸

雖然《西游記》是一部80年代拍攝的作品，但是無(wú)論是劇情還是特效，即使拿到現(xiàn)在，依舊會(huì)讓人感到震撼。尤其是《西游記》中，有許多場(chǎng)景都的危險(xiǎn)，而且需要演員親自上陣，特別是有的場(chǎng)景是在湍急的瀑布上、陡峭的山峰和危險(xiǎn)的洞穴中拍攝的，每一處都讓人驚心膽顫，但是演員們卻出色的完成了表演。而在《西游記》中，有許多騰云駕霧的片段，都是演員吊威亞完成的，其實(shí)拍攝系數(shù)非常大，還有天庭中的仙氣，都給劇組制造了許多難題，好在最后最一一克服了。

《西游記》沒有五毛特效，卻可以拍攝出難忘片段

在80年代還缺少高科技，所以很多特效都不能完成，而且當(dāng)時(shí)經(jīng)費(fèi)也十分緊張，想要拍攝出一部經(jīng)典又充滿神話色彩的電視劇，更是異常的困難。不過(guò)也沒有難倒導(dǎo)演，雖然科技不發(fā)達(dá)，但是方法總比困難多。為了滿足劇中的特效要求，導(dǎo)演在拍攝龍宮戲份時(shí)，就用到了魚缸拍攝，營(yíng)造出了地下龍宮的場(chǎng)景，而孫悟空的筋斗云則是通過(guò)蹦床完成了。雖然這些特效看似簡(jiǎn)單，但是每個(gè)片段都令人記憶猶新。

《西游記》已經(jīng)播出了36年，很多觀眾都被里面的特效“騙”了，雖然《西游記》里面特效用到的工具很常見，但是效果卻很牛，哪怕是放到現(xiàn)在依舊很厲害。

魚缸里能同時(shí)放悟空和如來(lái)佛祖嗎？

不能魚缸里的悟空，孫悟空翻不出如來(lái)佛魚缸里的悟空的五指山魚缸里的悟空，孫悟空和如來(lái)佛放一起不和諧，想放魚缸里的悟空的話放一個(gè)就行。

《西游記》“騙”了我們36年，龍宮原來(lái)是用魚缸拍的？真有智慧

這幾句臺(tái)詞是不是耳熟能詳？都是出自86版《西游記》里的經(jīng)典臺(tái)詞。

《西游記》是中國(guó)古代第一部浪漫主義章回體長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)，作者是明代吳承恩。

《西游記》一直都是假期的收視榜首，火了近40年，這部經(jīng)典之作一直在影響著幾代人。

其中在1986年春節(jié)首次播放，就創(chuàng)下89.4%的高收視率，成為一部后人無(wú)法超越的經(jīng)典，無(wú)論后人怎么翻拍也拍攝不出這樣的經(jīng)典之作。

在所有《西游記》版本中，99%的人都覺得86版《西游記》是最經(jīng)典的，為什么會(huì)這么說(shuō)呢？

有一群敬業(yè)且演技精湛的好演員們，里面每一位演員都努力刻畫著不同的人物，演出了每個(gè)角色的特點(diǎn)和形象，讓觀眾有代入感。

為了刻畫經(jīng)典畫面，全劇組人員不惜跋山涉水去取景。拍攝場(chǎng)地全部采用實(shí)景拍攝，用魚缸拍龍宮，用蹦床拍飛天等等，可以說(shuō)是最真實(shí)的《西游記》。

整個(gè)劇組從楊潔導(dǎo)演到每一位工作人員都有著認(rèn)真的態(tài)度，短短25集卻拍了六年，這樣的精神值得人們敬佩。

這些造就了86版《西游記》的經(jīng)典。

要知道在80年代，中國(guó)的電影和電視劇處于起步階段，相對(duì)于現(xiàn)代技術(shù)來(lái)說(shuō)，技術(shù)和拍攝都比較落后。

在86版的《西游記》中只有25集，卻拍了整整6年，就連導(dǎo)演楊潔都感嘆，拍《西游記》的過(guò)程簡(jiǎn)直是比唐僧取經(jīng)還難。

而且要拍一個(gè)神話題材的電視劇更是難上加難，沒有特效的幫助，楊潔導(dǎo)演只能帶著大家不遠(yuǎn)萬(wàn)里去實(shí)地拍攝，這中間可是吃了不少的辛苦。

那么86版《西游記》的拍攝過(guò)程中，到底經(jīng)歷了哪些磨難和坎坷？

首先是場(chǎng)景的問(wèn)題，想要重塑吳承恩的經(jīng)典小說(shuō)，就要找到小說(shuō)里描寫到的地方，盡量還原經(jīng)典。

當(dāng)時(shí)楊潔導(dǎo)演帶領(lǐng)一眾演員和工作人員為了選擇合適的景點(diǎn)去采景拍攝，走遍了全國(guó)26個(gè)省。

導(dǎo)演組的成員走遍祖國(guó)各大景區(qū)，有的場(chǎng)景甚至需要在深山和大海之間完成拍攝。

在花果山的戲份中就采用了兩地拍攝，外景采用貴州黃果樹瀑布，而里面的內(nèi)景是在湖南的冷水江波月洞。

拍攝時(shí)候演員和工作人員可謂是跋山涉水，跑了相隔千里的兩個(gè)地方進(jìn)行拍攝。

在拍攝《西游記》中還曾有媒體說(shuō)《西游記》劇組簡(jiǎn)直太好了，每天的拍攝也只是游山玩水，其實(shí)并不是這樣的。

拍攝片尾曲的時(shí)候，有一幕師徒四人走在瀑布前的戲份，這個(gè)場(chǎng)景也是實(shí)地拍攝。

幾個(gè)人需要牽著白龍馬走在四川九寨溝景區(qū)的珍珠灘的瀑布之上，而且沒有任何的保護(hù)措施，拍攝現(xiàn)場(chǎng)特別地危險(xiǎn)。

拍攝場(chǎng)景從南到北，從東到西，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)拍攝場(chǎng)景多達(dá)30處，福建東山島、江西廬山植物園、黑龍?zhí)?、湖南張家界、海南文昌椰林、北京七王墳、戒臺(tái)寺、四川峨眉山等等。

實(shí)景拍攝的問(wèn)題解決了，那下一個(gè)面臨的問(wèn)題更為嚴(yán)峻。

80年代是一個(gè)沒有“五毛”特效的年代，更沒有專業(yè)的特效人員，那怎么拍攝上天入地的畫面？怎么拍攝棒打妖怪？怎么拍攝騰云駕霧？

上天入地、騰云駕霧和武打戲份的戲份都需要威亞的幫助。

這也是面臨的一大難點(diǎn)，劇組人員不會(huì)吊威亞，雖然吊威亞在三四十年前就盛行了，但是大陸很少有人拍這樣的動(dòng)作片。

由于香港人經(jīng)常拍攝武打片，所以香港人將威亞用到了極致。

當(dāng)時(shí)劇組里沒人懂得吊威亞的技術(shù)，于是他們便跑到香港去學(xué)習(xí)吊威亞。

兩個(gè)人總算把技術(shù)學(xué)成，將技術(shù)帶回來(lái)，可是又面臨一個(gè)難題，那就是沒有專門的威亞工具，他們也只能如法炮制，依樣畫葫蘆。

他們回到劇組開始研究如何吊威亞，一開始選擇了軍用的跳傘鋼絲。

他們一邊模仿香港的模式，一邊自己鉆研，想用輪滑的原理來(lái)進(jìn)行模仿。

但是他們忽略了鋼絲的承重性，鋼絲無(wú)法承受人的重量，于是很多演員在吊威亞的過(guò)程中都摔過(guò)。

這個(gè)問(wèn)題沒有解決，又迎來(lái)一個(gè)大難題，那就是后期不會(huì)抹掉鋼絲。

拍攝出來(lái)的畫面里，鋼絲明明顯顯地掛在了視頻之上。

沒有更可行的辦法，后期只能用背景色來(lái)給鋼絲一點(diǎn)一點(diǎn)描上色，不僅耗時(shí)長(zhǎng)，又需要大量人力。

除了吊威亞是個(gè)難題，剩下有很多真實(shí)場(chǎng)景的戲也很難拍攝，就例如龍宮的那幾集戲。

導(dǎo)演和攝影團(tuán)隊(duì)無(wú)法模擬出海內(nèi)的真實(shí)情況，這可把整個(gè)劇組愁壞了。海底肯定是沒有辦法實(shí)地取景的，總不能讓所有人到海底去拍攝吧？

所有人糾結(jié)了好多天，最后想到一個(gè)辦法，那就是可以利用魚缸來(lái)拍攝。

攝影團(tuán)隊(duì)把攝影機(jī)架在魚缸前面，讓演員站在魚缸后面演戲，這樣就可以營(yíng)造出來(lái)海里龍宮的真實(shí)場(chǎng)景。

場(chǎng)景的問(wèn)題解決了，那怎么能讓場(chǎng)景更加逼真呢？海底可是有陽(yáng)光折射下來(lái)的，這時(shí)候就需要用到燈光了。

拍戲的時(shí)候有專門的打光人員在攝影機(jī)和魚缸中間打造光影，像是真實(shí)的海底世界一般，如同海上陽(yáng)光直射入海底。

導(dǎo)演組甚至為了展現(xiàn)海底的波浪和泡泡，用人員在魚缸翻著水花打造波浪，在魚缸里用吸管吹出一些泡泡，打造真實(shí)場(chǎng)景。

這樣的場(chǎng)景不僅真實(shí)，而且畫面效果滿分，要是不跟大家說(shuō)龍宮的那一場(chǎng)戲是在魚缸前面拍的，大家能猜到嗎？

不只是龍宮這場(chǎng)戲，還有其他場(chǎng)景也比較難，其中要想拍出孫悟空通天的本事，那就一定要拍出他一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里的氣勢(shì)。

一個(gè)跟頭就可以十萬(wàn)八千里，孫悟空一跺腳就能飛上天，但是怎么能拍出來(lái)這樣的感覺呢？

怎么能拍出他上天的一瞬間，這個(gè)難題又把劇組的人員難倒了。

當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的六小齡童老師就提出來(lái)可以選擇用蹦床來(lái)模擬蹦上天的感覺，雖然蹦床蹦得不高但是用來(lái)模擬上天是最合適不過(guò)的。

在蹦床起跳的瞬間和準(zhǔn)備上天的姿勢(shì)是一樣的，需要六小齡童老師在向上蹦的瞬間，保持身體直立并表演猴子的樣子。

所以大家在《西游記》中看到很多上天的動(dòng)作都是借助蹦床來(lái)拍攝的，除了飛天動(dòng)作，還有“吹仙氣”的動(dòng)作需要六小齡童老師親自完成。

孫悟空在《西游記》中有用仙氣解救唐僧的時(shí)候，這個(gè)仙氣是什么打造的呢？

這個(gè)仙氣跟干冰的煙霧可不是一個(gè)東西，這樣的煙霧效果當(dāng)時(shí)在后期和特效是做不出來(lái)的，所以無(wú)奈之下，只能借助香煙來(lái)打造“仙氣”。

所以每次在拍攝“吐仙氣”前，都需要六小齡童老師吸一口香煙，在開拍的時(shí)候?qū)⑦@口香煙吐出去，以打造“仙氣”的樣子。

在天庭中也需要仙氣飄飄的感覺，用這種香煙的“仙氣”打造不出天庭的感覺，這樣天庭中煙霧繚繞的感覺只能用煙火特效。

《西游記》里的煙火特效請(qǐng)的是八一廠的專門煙霧師傅來(lái)做，八一廠的師傅都是拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片的，很少有人拍過(guò)神話片。

相對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，神話片更需要是絢爛和仙氣飄飄，更加花哨的表現(xiàn)。

煙霧繚繞就需要用大量的干冰來(lái)制造霧氣，人長(zhǎng)時(shí)間在干冰里面會(huì)感到頭暈不適，而且干冰非常地熏眼睛。

楊潔導(dǎo)演回憶，當(dāng)時(shí)拍攝赤腳大仙赴蟠桃會(huì)那場(chǎng)戲，由于煙霧過(guò)大拍攝完之后竟然看不到演員了。

他們四處尋找才發(fā)現(xiàn)演員拍完這場(chǎng)戲就暈倒在了干冰之中，大家趕緊對(duì)他進(jìn)行搶救，好在是有驚無(wú)險(xiǎn)。

整個(gè)劇組雖然經(jīng)費(fèi)短缺，但是為了拍攝效果更加逼真，導(dǎo)演組從國(guó)外進(jìn)口了一臺(tái)ADO特效機(jī)。

這是中國(guó)第一次接觸到特效機(jī)。大家知道這個(gè)特效機(jī)用在了《西游記》中的哪一集嗎？

在《除妖烏雞國(guó)》有孫悟空變小，然后跳到桌子上的那個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭無(wú)論怎么做都合成不到一起，沒辦法只得采用這個(gè)特效機(jī)。

只能先把六小齡童在綠幕前動(dòng)作提前拍攝下來(lái)，然后再和背景合成，利用ADO特效機(jī)把孫悟空縮小，然后按照劇情再合成在桌子上，這樣的問(wèn)題就解決了。

但是由于拍攝技術(shù)和ADO特效機(jī)的使用技巧都欠缺，所以很多孫悟空的樣子都是紙片人做的，可能相對(duì)于現(xiàn)代拍攝技術(shù)來(lái)說(shuō)不是那么的真實(shí)。

雖然有了ADO特效機(jī)，但是無(wú)法摳圖成像，只能采用藍(lán)屏摳像。

以當(dāng)時(shí)的技術(shù)，想采用藍(lán)屏摳像也不是簡(jiǎn)單的，因?yàn)樗{(lán)屏摳像不能同時(shí)摳出多種色彩，一次不能摳成完整的圖像。

而師徒四人的衣服都是各式各樣，五顏六色的。沒有辦法，只能同一場(chǎng)戲拍攝多遍，然后利用不同的幕布做出不一樣的場(chǎng)景，后期拼在一起，多次合成。

在最后一集《險(xiǎn)渡通天河》，老烏龜馱師徒四人過(guò)通天河的那一集。

攝影組先將每個(gè)人的戲份都拍攝完畢后，后期再合成到一起。為了拍攝的效果，四個(gè)人需要在河里待很久的時(shí)間，同一場(chǎng)戲往往需要拍攝很多遍。

在這集中，孫悟空是“飛”在師徒三人附近的，為了打造會(huì)飛的孫悟空，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員就利用梯子，讓孫悟空踩在梯子上進(jìn)行拍攝。

這場(chǎng)戲需要在河里拍攝多遍，而演員和工作人員沒有絲毫的怨言。每一位演員和工作人員都盡心盡力地拍攝著。他們克服了諸多的困難，付出了諸多的努力，才完成了《西游記》的著作。

《西游記》里還有個(gè)小秘密，你們知道嗎？竟然還有男扮女裝的戲份？

在《 錯(cuò)墜盤絲洞》這集中有 七個(gè)蜘蛛精的戲份。這集需要女演員有露肩和露肚皮的戲份。

在80年代的女演員都比較保守，不愿意露肩和肚臍。

這可愁壞了楊潔導(dǎo)演，沒有辦法，只能讓女演員們將薄紗披在肩上，打造一種朦朧的美感，沒想到這樣更能體現(xiàn)蜘蛛精的嫵媚。

所以蜘蛛精用肚臍吐蛛絲的時(shí)候，采用的是男演員的肚臍拍攝的。這個(gè)小秘密你發(fā)現(xiàn)了嗎？

所有演員的片酬一集也只有七八十元，整個(gè)劇組資金短缺，而且拍攝技術(shù)還有條件都很差，人員又會(huì)有很多變動(dòng)，而在《西游記》中又需要對(duì)很多人物進(jìn)行刻畫。

《西游記》據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，里面有162個(gè)人物。而當(dāng)時(shí)劇組經(jīng)費(fèi)有限，也請(qǐng)不到這么多的演員，所以這些主創(chuàng)演員們只能一人分飾多角。

由于演員的變故，唐僧這一角色也是由三個(gè)演員共同來(lái)完成的。

其中是由江粵飾演《猴王出世》里面的三集，之后又由徐少華來(lái)演繹第二個(gè)唐僧，徐少華原本是小白龍的演員，但是由于江粵的離開，所以只能由徐少華來(lái)頂替。

徐少華在劇中拍了九集后離開了劇組，徐少華在里面飾演了三個(gè)角色，唐僧、唐僧的父親、還有東海龍王。

兩任唐僧走后，劇組重新篩選，最后決定由遲重瑞飾演剩下的唐僧部分。

遲重瑞也一人分飾四角，演了唐僧、井龍王、天庭、文臣。

還有沙僧的扮演者閆懷禮，他究竟飾演了多少個(gè)角色？你們?cè)趧≈卸及l(fā)現(xiàn)了嗎？

閆懷禮在里面扮演了沙僧、牛魔王、千里眼、太上老君、僧人、老者、卷簾上將、監(jiān)丞、西海龍王。一個(gè)人飾演了九個(gè)角色，這樣片酬就多了嗎？

其實(shí)并不是，當(dāng)時(shí)劇組經(jīng)費(fèi)短缺，閆懷禮飾演了這么多角色，也只是按集得到了片酬。

不僅僅是唐僧和沙僧，就連豬八戒馬德華和六小齡童也是身兼數(shù)角。

《西游記》里面有一位演員叫做李建成，據(jù)統(tǒng)計(jì)他一個(gè)人就演了二百多個(gè)角色，其中包括太監(jiān)、判官、山神、奔波霸兒等等。

里面孫悟空的扮演者六小齡童，是中國(guó)最著名的美猴王。他的本名叫章金萊。出生于1959年4月12日，從小就跟父親練藝，學(xué)武。

17歲就考入了浙江昆劇團(tuán)藝校，代表作很多。六小齡童家族被稱為猴王世家。

六小齡童家族的猴戲表演是從六小齡童的曾祖父?jìng)飨聛?lái)的，由于章金萊的父親是從六歲學(xué)習(xí)猴藝，所以他父親的藝名叫做六齡童。

然后章金萊學(xué)成之后，出演《西游記》之前，將自己的藝名改成六小齡童。

《西游記》是六小齡童最出名的一部電視劇，拍攝時(shí)間很長(zhǎng)，幾個(gè)主演之間也相處了六年之久，感情特別的深厚。

沙僧的飾演者閆懷禮在2009年的4月12日因病去世了，而碰巧這一天4月12號(hào)是六小齡童的生日。

閆懷禮去世之后，六小齡童便再也不過(guò)生日了，可見他們之間的情誼是多么的深厚。

不得不佩服老一輩人的敬業(yè)精神，雖然他們的拍攝技術(shù)不及新版以及現(xiàn)在的電視劇拍攝，但是他們的態(tài)度是值得所有電影和電視劇人學(xué)習(xí)的。

在資源匱乏的年代，楊潔導(dǎo)演還能帶領(lǐng)大家將《西游記》里的每一個(gè)人物都刻畫得有血有肉，每一個(gè)場(chǎng)景都真實(shí)刻畫。

拍攝《西游記》的心酸和苦累也只有演員和劇組工作人員知道，這一份心酸和痛苦是我們常人無(wú)法感受到的。

86版《西游記》陪伴了一代又一代人的童年，這部經(jīng)典之作的完成離不開主創(chuàng)人員和工作人員日以繼日的努力。

在缺少物資、缺少經(jīng)費(fèi)、缺少特效甚至在電腦的不普及的年代，能完成這樣的經(jīng)典著作實(shí)屬不易。

跋山涉水的劇組人員，經(jīng)?？钢林氐脑O(shè)備到大山深處去拍攝，來(lái)回往返就需要一個(gè)月甚至幾個(gè)月之久。

在那樣艱苦的環(huán)境下演員們和劇組人員經(jīng)常吃不好，睡不好。但這期間沒有任何人員抱怨。

老一輩演員將演戲作為一生事業(yè)，他們?yōu)榇烁冻鰺o(wú)限的精力和熱情，老一輩演員的吃苦耐勞的精神值得我們大家去學(xué)習(xí)。

感謝這些演員和工作人員的付出，可以讓我們欣賞到這樣的經(jīng)典著作。

（以上圖片皆來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

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