龍魚水彩畫(龍魚繪畫圖片)

今天給各位分享龍魚水彩畫的知識，其中也會對龍魚繪畫圖片進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注祥龍魚場哦，現(xiàn)在開始吧！龍象征著人的一種氣質(zhì)龍魚水彩畫， 因為龍魚水彩畫我們中國是龍的傳人。繪畫 用色彩和線條在平面上描繪形象龍魚水彩畫的美術(shù)種類。繪畫是一切畫種和品類及其所有樣式、形式的統(tǒng)稱龍魚水彩畫，廣義還包括圖案裝飾紋樣和建筑設(shè)計圖等。除壁畫外,以獨立的畫幅形式出現(xiàn)的繪畫作品,在中國主要是卷軸畫。公元前16～前15世紀埃及新王國時期，由素描發(fā)展而誕生龍魚水彩畫了埃及的版畫。

今天給各位分享龍魚水彩畫的知識，其中也會對龍魚繪畫圖片進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注祥龍魚場哦，現(xiàn)在開始吧！

本文目錄一覽：

• 1、紋身的圖案中的龍魚有什么講究嗎？
• 2、繪畫的一般步驟？
• 3、客廳能掛龍魚的畫嗎
• 4、所有畫的詳細分類
• 5、我這條屬于什么龍魚

紋身的圖案中的龍魚有什么講究嗎？

龍象征著人的一種氣質(zhì)龍魚水彩畫，? 因為龍魚水彩畫我們中國是龍的傳人。

魚則是 一種魚越龍門的意思。

世界上紋身的意義

早在原始人類時期，那時的古人就會用白泥或燃料在身上、臉上畫出紋絡(luò)。其作用一是美化自己，二是嚇唬敵人。紋身又是原始社會崇敬圖騰和裝飾藝術(shù)的反映?，F(xiàn)在世界各地還有各種紋身風俗。

非洲尼日利亞人喜在面部紋刺所屬部族的標志，有的額頭上刻著劍簇，有的雙額劃有橫向的刀痕，有的臉腮上刺鏤著蝎子，有的紋飾公雞。

蘇丹南部羅圖佳族最初以“青龍”、“白虎”、“雄師”、“兀鷹”等動物圖案作為各部族的圖騰標記，紋在面部、手臂和身上。后來對圖騰的崇拜逐漸消失，但紋面紋身仍作為美的裝飾。

澳大利亞蒂維族人不穿衣褲，僅用布帶或紗網(wǎng)遮蓋下身。他們喜歡在赤裸部分繪上各種彩色花紋。

世界上最矮小的俾格米人，婦女以紋面為美麗標志，而且在嘴唇上穿孔插上一束向外突出的蘆草，頸項處掛一串串五顏六色的珠子。

緬甸巴庫圖族男子在腹部刺各種色彩的花紋，以為裝飾。

新西蘭毛利人紋身時用彎針將皮膚挑起，以刀片削去挑起的皮膚頂端成為點兒；全部紋好后還要涂色，傷痕脫落，花紋定型。

南美亞馬遜河域克波族人喜愛裸體紋身，并在嘴唇和耳朵上穿孔，掛上珠子，裝飾成嘴環(huán)。嘴環(huán)的長度還標志著社會地位的高低。

我國古代江南吳越一帶有紋身的習俗，雕鏤皮膚作為紋身，后來又仲雍（周太王次子）的小孫女以刺繡服裝取代紋身。

古埃及人發(fā)明了紋身，紋身被定義為社會等級和部落聯(lián)盟的詮釋。估計約一萬四千年以前的石器時代，埃及金字塔內(nèi)存放超過四千年的木乃伊，男女貴族身上各刻有明顯的紋身杰作。

繪畫的一般步驟？

繪畫

用色彩和線條在平面上描繪形象龍魚水彩畫的美術(shù)種類。繪畫是一切畫種和品類及其所有樣式、形式的統(tǒng)稱龍魚水彩畫，廣義還包括圖案裝飾紋樣和建筑設(shè)計圖等。它借助于可被利用的物質(zhì)材料和相應(yīng)的制作方法以創(chuàng)造藝術(shù)形象，包括運用筆、刷、刀、手指等各種繪畫工具和揮灑、涂抹、拓印、腐蝕等各種繪制手段，將顏料、墨汁、油墨及其他有色物質(zhì)描繪和移置到紙張、紡織物、木板、皮革、墻壁或巖石等平面上，以線條塊面、色彩、明暗等造型因素，通過構(gòu)圖形成視覺形象的畫面或圖像。

沿革 繪畫是一種古老的藝術(shù)門類，可以上溯到原始社會。迄今已發(fā)現(xiàn)的最早的繪畫作品大約是 15000年前舊石器時代晚期西班牙的阿爾塔米拉和法國拉斯科的原始洞窟壁畫。稍晚的主要有龍魚水彩畫：印度卡納塔克貝拉里縣漢皮附近一個山洞里的中石器時代和新石器時代的石壁畫，北非阿特拉斯山脈、撒哈拉沙漠、利比亞以及南非羅得西亞等地巖洞中的新石器時代壁畫，中國新疆、內(nèi)蒙古、廣西、云南、黑龍江一些地區(qū)的峭壁懸崖上或陰刻或涂繪的新石器時代的巖畫。原始壁畫多繪動物形象和狩獵場景，與當時人類生活有密切關(guān)系。

在人類幾大文明發(fā)祥地最早出現(xiàn)的彩陶，是在陶器坯體上描繪裝飾紋樣，再經(jīng)燒制完成的。公元前4000～前3000年美索不達米亞的歐貝德文化、烏魯克文化和西亞其他地區(qū)，公元前2000～前1700年愛琴文化的克里特島，都曾出現(xiàn)幾何圖形和動植物圖形的原始彩陶。世界原始彩陶中，以中國仰韶文化和馬家窯文化的裝飾紋樣最為豐富多采，除幾何圖形及魚、鹿、人面形外，還有排列成組的人形紋樣，在彩陶中屬罕見。出現(xiàn)于公元前6～前5世紀的希臘陶瓶有紅地黑花和黑地紅花兩種式樣，也稱黑繪、紅繪。東南歐其他地區(qū)，也曾出現(xiàn)過彩陶。

人類社會出現(xiàn)階級和國家后，在宮廷、神殿、寺廟、陵墓等處，普遍都有裝飾性壁畫。壁畫成為古代社會中繪畫的主要形式。公元前4000～前3000年，尼羅河盆地部落首領(lǐng)的墓穴墻壁上有狩獵儀式的裝飾圖樣，埃及墓穴和神廟墻垣上的壁畫主要題材是歌頌法老的權(quán)威以及狩獵活動。公元前17世紀古巴比倫漢謨拉比時代瑪里宮殿壁畫中，有采集、祀神和凱旋的場面。公元前8～前7世紀亞述宮殿壁畫的主題是國王的生活及戰(zhàn)爭場面。中國最早的壁畫,據(jù)文獻記載,可上推到商紂王時的“宮墻文畫”；周代用于祭祀和會見諸侯的明堂以及戰(zhàn)國楚先王廟等，都已繪有壁畫。迄今所見最早的實物則是1959年以來考古發(fā)掘的陜西咸陽秦宮殿遺址中色彩瑰麗的車馬圖等壁畫殘片中國歷朝的宮殿廳堂多有裝飾壁畫,其題材內(nèi)容一般為文武功臣、祥瑞、奇禽異獸以及山川景物等。畫在墓室四壁、頂部和墓道兩側(cè)的墓室壁畫，以漢、唐時最為盛行，通常以死者生前生活情景和歷史故實、神靈怪異等為題材。在以敦煌莫高窟為代表的各石窟中,保存著大量的自南北朝至元代各時期的壁畫,其題材多為佛教造像、經(jīng)傳、本生故事以及一般社會生活場景。佛教寺院及道教廟觀也常繪壁畫，保存至今的著名寺廟壁畫有元代道教的永樂宮、佛教的興化寺和明代佛教的法海寺等。公元前1～公元7世紀之間開鑿的印度阿旃陀石窟和巴格石窟的壁畫主要是宗教題材。在公元前4 ～公元10世紀瑪雅人所居住的墨西哥尤卡坦半島、危地馬拉、洪都拉斯一帶，也有壁畫。公元前20～前17世紀克里特的克諾索斯宮墻垣上的裝飾壁畫是迄今所知歐洲最早的建筑壁畫?？脊虐l(fā)掘出來的公元 1世紀羅馬龐培城，到處都有彩色壁畫。中世紀的歐洲，尤其是13～14世紀的意大利，壁畫大為發(fā)展。文藝復興時代，西歐及北歐各國廣泛流行壁畫，最著名的代表作品是米開朗琪羅繪制的西斯庭教堂天頂畫。文藝復興后，天頂畫仍盛行一時。壁畫在其發(fā)展的歷史長河中，時有興衰?，F(xiàn)代壁畫,無論其題材內(nèi)容、藝術(shù)形式,或制作材料和工藝等,都品類繁多。同時,壁畫設(shè)計強調(diào)與建筑物諧調(diào)，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。

與壁畫相應(yīng)發(fā)展的有鑲嵌畫，即用彩色的陶片、石塊、琺瑯或玻璃小塊拼嵌成圖畫，除裝飾于墻壁、天花板上以外，也有裝飾地面的。它在古代伊朗、希臘、羅馬以及中世紀的拜占庭，都曾盛極一時?，F(xiàn)代壁畫用鑲嵌形式者亦不少見。

除壁畫外,以獨立的畫幅形式出現(xiàn)的繪畫作品,在中國主要是卷軸畫。目前所見最早的一幅是晚周帛畫。卷軸畫在中國發(fā)展，歷千年而不衰。

歐洲于15世紀以前，非壁畫的繪畫形式有祭壇拼板畫，即在大幅的木板、皮革上繪以耶穌受難圖等，置于祭壇上的圓龕中。

希臘、羅馬和伊朗一帶，曾普遍流行一種小型繪畫，即以手抄書插圖為主的細密畫。7世紀以后,基督教的圣經(jīng)和祈禱書上普遍應(yīng)用此畫種。8世紀,印度流行貝葉經(jīng)的插圖。中國明清以來的小說書刊中所附人物繡像，以及故事內(nèi)容的全圖，也屬插圖一類。

用刀在木板上刻畫，而后用紙拓印的木刻，是一種最早的版畫形式。中國早在唐代即有木刻,元明時代,小說和戲曲說唱本中的木刻插圖，其藝術(shù)水平已相當可觀。公元前16～前15世紀埃及新王國時期，由素描發(fā)展而誕生龍魚水彩畫了埃及的版畫。歐洲中世紀時，為印刷圣經(jīng)而延續(xù)下來的木刻圖畫，發(fā)展而成版畫。15世紀，德國畫家A.丟勒將文藝復興的科學成果，諸如人體解剖學、透視法等運用于木刻版畫。版畫歷經(jīng)畫家們的改進、創(chuàng)造，出現(xiàn)多種材料和刻制手法。15～16世紀,歐洲流行銅版畫,即在以銅質(zhì)為主的金屬材料版面上刻制，有干刻和腐蝕銅版兩種。18世紀末，在發(fā)明石印技術(shù)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)用石版或鉛版繪制的石版畫。此外,有以黃麻布作底子,用樹脂干燥油和軟木屑混合壓制而成的麻膠版畫。20世紀又創(chuàng)造了絲網(wǎng)版畫等。

約自13世紀起，歐洲許多地方的畫家都著手在中世紀流行的濕壁畫和蛋彩畫的基礎(chǔ)上，探索一種比較方便又更有表現(xiàn)力的繪畫材料，逐漸形成了油畫。蛋彩畫多用于拼版畫，其顏料中加蛋黃、蜂蜜、無花果汁及膠水和溶劑溶合而成。15世紀以后，蛋彩畫逐漸為油畫所取代。油畫的顏料用快干油，如亞麻仁油、核桃油、罌粟油等調(diào)和，顏料中含有硬脂酸，既能表達出豐富的色彩效果，又能塑造形象的層次、質(zhì)感和肌理。所以油畫從文藝復興以后，成為西方繪畫中主要的畫種，現(xiàn)在普遍到世界各國。

與油畫近似的繪畫形式有水彩畫，其顏料以膠水調(diào)制，使用時以水溶解，畫于水彩紙上，18世紀在英國發(fā)展為獨立的畫種。18世紀在歐洲，還流行色彩筆畫，又稱粉彩畫。

世界上各個國家、地區(qū)和各個民族，由于社會風情和文化傳統(tǒng)等方面的差異，由于采用的物質(zhì)材料和表現(xiàn)手段的不同，因而各自創(chuàng)造了獨特的繪畫樣式；又隨著各國文化的交流，彼此學習和借鑒,再加以發(fā)揚創(chuàng)造,使繪畫發(fā)展成為品種極其豐富多采的一個藝術(shù)門類。大體上可分為以中國畫為代表的東方繪畫和以歐洲繪畫為代表的西方繪畫兩大體系，不但物質(zhì)材料、工具不同，其觀察方法和表現(xiàn)手段亦各具特色。

在歐洲，約自15世紀開始，油畫技術(shù)廣泛地流傳開來，逐漸形成西方傳統(tǒng)繪畫的特色。一般說來，它以具象摹寫、再現(xiàn)客觀現(xiàn)象為基礎(chǔ)，重在反映客體真實，故重視遠近、大小和明晦的正確性，講究透視、明暗和投影的關(guān)系，以造成空間實體如能觸摸的效果。然而，油畫也并不停留于如實模寫對象。西方繪畫的諸形式因素，如色調(diào)、結(jié)構(gòu)的巧妙運用和安排，也極大地影響作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。畫家用富于情感的色彩、構(gòu)圖、節(jié)奏和韻律，以突出創(chuàng)作的意圖表達作品的內(nèi)涵，使它更加強烈地感染觀眾。西方繪畫發(fā)展到19世紀印象派之后，在強調(diào)主觀精神、表現(xiàn)自我及形式探索等方面，大幅度突破傳統(tǒng)寫實的束縛。到了20世紀，各種流派紛呈，從強調(diào)形式到否定形式，從具象到抽象，出現(xiàn)了各持己見的諸種極端見解。

中國繪畫傳統(tǒng)，以“神形兼?zhèn)洹睘轲б?，重在抒發(fā)主體精神。繪畫創(chuàng)作強調(diào)“外師造化，中得心源”，即畫家對客觀事物的觀察和把握，由表及里地強調(diào)對精神特征的理解，通過畫家的主觀精神因素，包括修養(yǎng)、品德、秉性等，與客觀世界相融合，從而創(chuàng)造出具有深刻內(nèi)涵的美的形象和境界。中國畫在長期發(fā)展衍變過程中，又積累了極其豐富的技法經(jīng)驗,包括以毛筆縱橫揮灑,皴擦，運用線描和墨、色的變化，來表現(xiàn)形體和質(zhì)感，強調(diào)傳達神韻和氣勢。文人畫派又將詩、書、畫、印相結(jié)合，形成富有東方特色的藝術(shù)情趣。

分類 繪畫藝術(shù)發(fā)展至今,從材料工具來分,其種類主要有：水墨畫、油畫、版畫、壁畫、水彩畫、水粉畫、素描等。許多畫種又可細分為不同的品種和樣式，如版畫可細分為木刻、銅版、石版、膠版、絲網(wǎng)版等。其中木刻版畫,因印制技法不同,又有水印木刻和油印木刻之分。水墨畫若從表現(xiàn)手法不同特點來區(qū)分，有工筆、寫意和兼工帶寫，或謂工筆重彩、水墨寫意；若依裝裱形式，則可分為卷軸和冊頁。油畫又可分為無光的和有光的品類。壁畫的發(fā)展,除了傳統(tǒng)的濕壁畫、鑲嵌畫外,還有陶瓷壁畫和有色水泥壁畫以及木板拼嵌的壁畫，還有用放大的照片制作的壁畫，這些都是邊緣畫種。此外還有丙烯以及多種塑料顏料的畫種。

習慣上還以繪畫的題材內(nèi)容和社會作用來區(qū)分畫種：①以人物為主體的人物畫。其中描繪具體人物的稱肖像畫,15世紀西畫中,肖像畫很盛行;中國的肖像畫,傳統(tǒng)稱為寫照、傳神、寫真。②以社會生活風貌為題材的風俗畫。16世紀，風俗畫在歐洲發(fā)展為獨立的繪畫體裁。17世紀荷蘭畫派的風俗畫著名一時。17～19世紀日本的浮世繪,即是著名的風俗畫流派中國宋代畫家李嵩的《貨郎擔圖》、張擇端的《清明上河圖》等，也是著名的風俗畫。③專以宣傳為目的的招貼畫，又稱宣傳畫。④以宗教教義及故事為題材的宗教畫。⑤以諷刺幽默為特征的漫畫。⑥以戰(zhàn)爭事件及軍事活動為題材的軍事畫。⑦以歷史事件故事及傳說為內(nèi)容的歷史畫,如中國唐代閻立本所繪《步輦圖》、宋代陳居中所繪《文姬歸漢圖》等;歐洲歷史畫于文藝復興時期形成獨立的繪畫形式,17～19世紀發(fā)展鼎盛。⑧在中國又有專為春節(jié)喜慶活動繪制的年畫。除人物畫外，依題材劃分，中國畫又可分出人物畫、山水畫和花鳥畫；西洋畫可分別為肖像畫、靜物畫、動物畫、風景畫、室內(nèi)畫等。此外，又可根據(jù)畫面形式和體裁，區(qū)分為獨幅畫、架上畫、組畫、連環(huán)畫和插圖等。

特點 在繪畫發(fā)展的歷史中，不僅在實踐上出現(xiàn)了千姿百態(tài)的表現(xiàn)手段、形式技巧和風格特色，而且，在理論上形成了眾多的派別，反映著世界觀和藝術(shù)觀的差異。從原則上說，一切繪畫都要求思想性與藝術(shù)形式的完美結(jié)合，而繪畫又是個體性很強的藝術(shù)勞動。古今中外，其風格流派更迭變幻，紛紜繁復，呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)。在內(nèi)容與形式的關(guān)系上，有的重視繪畫的社會功能和教化作用,強調(diào)題材內(nèi)容的思想性及社會意義,要求作品表現(xiàn)一定的哲理、信仰、倫理道德觀念等；有的則強調(diào)繪畫的審美作用，以美感為最高境界，追求完美的形式技巧。在主體（畫家）和客體（描寫對象）的關(guān)系上，有的恪守客觀對象的形與質(zhì)，并力求生動地傳達其神態(tài)；有的則強調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀精神，即自我感受和激情以及心理效果。從繪畫的發(fā)展來說，不同的畫家，總是有所側(cè)重，現(xiàn)實的、理想的、寫實的、寫意的、具象的、 抽象的、 形似的、神似的、或神形兼?zhèn)涞?，從不同角度和程度上各自強調(diào)某一方面。從創(chuàng)作方法來說，自古以來，有現(xiàn)實主義、浪漫主義、理想主義、表現(xiàn)主義等主要派別；在西方，現(xiàn)代流派更是層出不窮，有的刻求逼真，有的完全摒棄任何意義的具象，以至產(chǎn)生了只求理性思考的以及非具象性的繪畫。

繪畫作為藝術(shù)形式的一種，自有它最基本的要素與特征。區(qū)別于其他文藝形式的繪畫，是依賴視覺來感受和欣賞的造型藝術(shù)。畫家可以充分利用繪畫的造型因素（形、色、光、線條等）和筆法的魅力來感染觀者。但繪畫有其局限性，即不能像小說、詩歌、戲劇、電影和樂曲那樣,利用人物對話、表現(xiàn)情節(jié)發(fā)展和心理狀態(tài),只能展示出靜態(tài)的形象。因此，畫家需善于選擇和捕捉最富有啟發(fā)性的瞬間形象，予以概括、提煉和升華，創(chuàng)造出富有生命力和表現(xiàn)力并富于聯(lián)想的形象，使之超越相對靜止的時空范疇，而達到深廣的藝術(shù)境界。

繪畫造型不像雕塑、建筑及一部分工藝品那樣，占有三維空間，它是在平面上表現(xiàn)形象，因而有它獨特的藝術(shù)語言。它運用透視學原理、明暗向背關(guān)系、色彩的濃淡冷暖變化等，表現(xiàn)景物的遠近層次，使平面的畫幅呈現(xiàn)出具有深度和立體的空間效果。中國畫章法布局的虛實、疏密，運筆的輕重疾徐，用墨和色的濃淡干濕以及擦點染等形式技巧的妙用，油畫的筆觸、色塊和各種形象化的手法等，無不使平面的畫幅反映出形象的質(zhì)感、氣勢、神韻和風采。

即使最寫實的繪畫，也區(qū)別于攝影藝術(shù)。模寫客觀現(xiàn)實生活的繪畫，在一定程度上也是通過畫家的主觀意識創(chuàng)作出來的藝術(shù)形象。畫家在對客觀世界的觀察、理解和感受中，產(chǎn)生藝術(shù)的想像與聯(lián)想，融合個人的主觀精神因素，包括修養(yǎng)、品性、氣質(zhì)及情思，按照自己的審美意識和趣味進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。因此，繪畫作品遠不是客觀事物的單純攝取和反映，而是畫家通過自己的意志及技藝作客觀事物的表現(xiàn)?，F(xiàn)代超現(xiàn)實主義和照相現(xiàn)實主義流派的作品，仍然具備著繪畫的素質(zhì)，絕非照相術(shù)所能代替。

此外,不同的繪畫種類,由于所使用的物質(zhì)材料、工具和表現(xiàn)技法的互異，產(chǎn)生著各自特殊的審美意趣，如油畫的變化多端的肌理感的技法美感，版畫的黑白灰關(guān)系中的刀法趣味，中國畫的富有生氣的筆墨情趣等，都說明繪畫的物質(zhì)材料、手段技巧所構(gòu)成的形式美是繪畫形象統(tǒng)一整體不可分割的因素。

客廳能掛龍魚的畫嗎

看具體龍魚水彩畫的情況龍魚水彩畫，這要要根據(jù)龍魚水彩畫你客廳龍魚水彩畫的整體風格而定，龍魚有祝福主人福星高照、吉祥如意、家庭興旺、事業(yè)發(fā)達之意。自古以來，龍就是我們?nèi)A夏的圖騰，美好的寓意，有魚躍龍門之故事，龍魚這種動物，被人們繪與筆下作圖作畫，掛在客廳也是極好的，不過常見的還是牡丹畫，九魚圖，竹子圖，梅蘭竹菊四條屏，梅花圖，松鶴圖等等，易從字畫商城就有賣的，你可以去看看，也去欣賞一下。其實客廳掛字畫主要還是考慮到主人的喜好，家庭風格，家庭風水等等，情投意合才是最好。

1、牡丹國畫，大富大貴。富貴錦繡圖。

2、荷花鯉魚 清新自然 九魚圖 九九如意。

3、竹子圖 節(jié)節(jié)高升 竹報平安。

以上就是一些常見的客廳掛字畫，更多的可以再看看

所有畫的詳細分類

繪畫按工具材料和技法的不同，分為中國畫 、油畫、 版畫、 水彩畫、 水粉畫等主要畫種。中國畫又按技法的工細與粗放，分為工筆畫和寫意畫。版畫又根據(jù)版材的不同，分為木版畫、 銅版畫、 紙版畫、 石版畫、 絲網(wǎng)版畫等；版畫還依制版方法和印色技法分類，常見的有腐蝕版畫 、油印木刻 、水印木刻 、黑白版畫 、套色版畫等。

以上畫種，又依描繪對象的不同，分為人物畫 、風景畫 、靜物畫等。人物畫又依據(jù)描繪題材內(nèi)容的不同，分為肖像畫 、歷史畫 、宗教畫、 風俗畫、 軍事畫 、人體畫。 中國繪畫的分類 古代國畫分科之說法

畫分十門。中國畫的分科，唐代張彥遠《歷代名畫記》分六門，即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥等。北宋《宣和畫譜》分十門，即道釋、人物、宮室、番族、龍魚、山水、鳥獸、花木、墨竹、果蔬等。南宋鄧椿《畫繼》分八類（門），即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等。元代有“畫家十三科”，但內(nèi)容相當龐雜，作為分類標準不適宜。

當代國畫分類之說法

當代國畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。按其題材和表現(xiàn)對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科；按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染，濃、淡、干、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來描繪物象與經(jīng)營位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點透視；按表現(xiàn)形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等；中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團扇等。

【西洋畫】指區(qū)別于中國傳統(tǒng)繪畫體系的西方繪畫，簡稱西畫。包括油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、素描畫、速寫等許多畫種。

我這條屬于什么龍魚

這是金龍魚。

龍魚龍魚水彩畫，一種很古老龍魚水彩畫的魚，原產(chǎn)地稱之為Arowana，是西班牙語“長舌”的意思。其學名“scleropages”是舌頭骨咽狀的意思。按分類學上龍魚屬于骨舌魚科（又叫骨咽魚科）。中國大陸稱為“龍魚”、香港人稱之為“龍吐珠”（可能是由于幼龍的卵黃囊象龍珠的緣故）、臺灣人稱之為“銀帶”、日本人稱之為“銀船大刀”。

過背金龍那雄俊優(yōu)美的體態(tài)、寬大的鱗片、泛藍的底色、燦爛的金框顯示金甲武士凜然不可侵犯的英風。其鰓蓋上的抹純金，透出華麗富貴氣象。

完美的金龍魚要保持一對龍須筆直整齊(雖然損壞可以再生，但難保長得如意)，色澤與體色一致；起畫龍點睛作用的龍眼要閃亮有神；各鰭要直，伸展自如，完美的體形才能充分展示其威儀。金龍魚是遠古遺存物種，國際瀕危保護動物，其繁殖養(yǎng)殖生產(chǎn)受到華盛頓公約(CITES)的約束，馬來西亞和新加坡的注冊金龍魚漁場出產(chǎn)的金龍魚附有血統(tǒng)編碼芯片。過背金龍魚與銀龍魚、黑龍魚較容易區(qū)別，與紅龍魚和青龍魚在魚苗階段則難以區(qū)分，一般人需待它長大才能分辨青龍魚鱗片泛青，一般不具金色；紅龍魚的金色鱗片只長到由腹部往上第四排，體色逐漸變紅；過背金龍魚則顧名思義其金色轔片可長過背部覆蓋全身。

這一科龍魚的主要特征是它的鰾為網(wǎng)眼狀，常有鰓上器官。龍魚全身閃爍著青色的光芒，圓大的鱗片受光線照射后發(fā)出粉紅色的光輝，各鰭也呈現(xiàn)出各種色彩。

不同的龍魚有其不同的色彩。例如，東南亞的紅龍幼魚，鱗片紅小，白色微紅，成體時鰓蓋邊緣和鰓舌呈深紅色，鱗片閃閃生輝。該魚的鱗片、吻部、鰓蓋、鰭與尾均呈不同程度的紅色。

細分有橘紅、粉紅、深紅、血紅色之區(qū)別。

黃金龍、白金龍和青龍的鱗片邊緣分別呈金黃色、白金色和青色，其中有紫紅色斑塊者最為名貴。過背金龍則顧名思義其金色轔片可長過背部覆蓋全身，雄俊優(yōu)美的體態(tài)、寬大的鱗片、泛藍的底色、燦爛的金框顯示金甲武士凜然不可侵犯的英風，其鰓蓋上的抹純金，透出華麗富貴氣象。黑龍魚和銀龍魚的成魚外觀比較難分辨，銀龍有巨大的鱗片，鱗片呈粉紅色的半圓形狀，魚體色有金古 藍色、藍色、青色，閃閃發(fā)光；

黑龍體型和銀龍差不多，成魚稍呈銀色，但稍大型時，會趨向黑色帶紫色和青色，有金色帶。

黑龍鱗片色澤稍黑一點，不同的是在幼魚時期，身上略帶黑色，有一條黃色線條從中穿過，成魚后黑色逐漸消退，鱗片漸呈銀色，各鰭灰變成深藍色，形狀和銀龍幾乎一樣。成魚后整條魚外觀為銀色，但體形長大時會趨向黑色帶紫 和青色，有金帶。該魚在幼魚期有明顯的黑色體紋，胸鰭下掛著卵黃囊所以香港人稱之為黑龍吐珠。紅龍幼魚和成魚稍有不同，幼魚鱗片細小，呈白色微紅，但成魚不同，其鰓蓋邊緣有深濃紅色，魚的舌頭也出現(xiàn)紅色，鱗片閃閃生輝；

黃金龍鱗片邊緣色澤閃光呈黃金色；

白金龍鱗片像白金色；

青龍的鱗片青色，有部分呈紫色斑塊的最名貴，體型比其龍魚水彩畫他種類的龍魚短，側(cè)線特別顯露，鱗和鱗片較厚，可用人工繁殖法進行繁殖。

澳大利亞及新幾內(nèi)亞系統(tǒng)的龍魚有兩種龍魚水彩畫：星點斑紋龍魚和星點龍魚。它們體型較小，口部尖，體色為黃金色中帶銀色，鱗片是半月形狀，鰓蓋有少許金邊。青龍在新加坡又叫綠龍魚(Green Arowana)，.最佳品質(zhì)青龍于鱗片中心具有淡紫色調(diào)。

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