魚缸造景比賽：魚缸造景比賽視頻

如何設(shè)計(jì)一個(gè)美麗的水草造景作品，不是簡(jiǎn)單地按照自己喜好去制作就可以了，它要遵循美學(xué)的構(gòu)圖理論，注意焦點(diǎn)、透視、留白，等等，它并不僅僅是-個(gè)魚缸，我們可以把它看作一門特殊的藝術(shù)，一項(xiàng)把大自然帶回家的藝術(shù),水草造景藝術(shù)涵蓋方方面面的理論，美學(xué)理論，可能對(duì)于很多剛剛接觸水草造景的朋友來(lái)說(shuō)是有些困難的，以下章節(jié)我將向大家講解水草造景的美學(xué)理論基礎(chǔ)，以方便大家更容易地掌握水草造景的一些基礎(chǔ)知識(shí),(-);水草缸硬景觀的重要性 ,水草缸硬景觀對(duì)于水草造景來(lái)說(shuō)是非常重要的，我們俗稱為水草缸的“骨架”,硬景觀- -詞是由著名的景觀設(shè)計(jì)師英國(guó)，人M.蓋奇( Mic

如何設(shè)計(jì)一個(gè)美麗的水草造景作品，不是簡(jiǎn)單地按照自己喜好去制作就可以了，它要遵循美學(xué)的構(gòu)圖理論，注意焦點(diǎn)、透視、留白，等等，它并不僅僅是-個(gè)魚缸，我們可以把它看作一門特殊的藝術(shù)，一項(xiàng)把大自然帶回家的藝術(shù)。水草造景藝術(shù)涵蓋方方面面的理論，美學(xué)理論，可能對(duì)于很多剛剛接觸水草造景的朋友來(lái)說(shuō)是有些困難的，以下章節(jié)我將向大家講解水草造景的美學(xué)理論基礎(chǔ)，以方便大家更容易地掌握水草造景的一些基礎(chǔ)知識(shí)。

(-);水草缸硬景觀的重要性

水草缸硬景觀對(duì)于水草造景來(lái)說(shuō)是非常重要的，我們俗稱為水草缸的“骨架”。硬景觀- -詞是由著名的景觀設(shè)計(jì)師英國(guó)，人M.蓋奇( Michael Gage )和M.凡登堡( MaritzVandenberg )在其所著《城市硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)》中首次提出，并被廣泛地運(yùn)用在城市設(shè)計(jì)和規(guī)劃中，其本意是相對(duì)于以植物為主體景觀而言的。我們將這個(gè)概念借鑒來(lái)，并運(yùn)用到水草造景設(shè)計(jì)當(dāng)中。在水草造景設(shè)計(jì)中，硬景觀是指除水草和水草必須材料和器械外的一切用于水草造景設(shè)計(jì)服務(wù)的景觀。這需要我們借助一些非生命體的自然素材和人工素材來(lái)進(jìn)行構(gòu)建。

水草造景硬景觀對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的水草造景作品起著決定性的作用，雖然對(duì)于水草造景來(lái)說(shuō)水草的因素占主導(dǎo)地位，但是近年來(lái)的一些國(guó)內(nèi)外各項(xiàng)賽事的作品都非常注重硬景觀的布局以及用硬景觀表達(dá)作品的主題。我們一般在用素材塑造硬景觀時(shí)就要確立景觀的中心思想，按照美學(xué)構(gòu)圖的理論來(lái)擺放，骨架要明確完整，焦點(diǎn)突出，視覺沖擊力強(qiáng)。這樣在種植水草的時(shí)候，就有了一個(gè)美麗的骨架，在這基礎(chǔ)上添加水草的綠色，就很容易得到一個(gè)優(yōu)秀的水草造景作品了!

與城市設(shè)計(jì)中的硬景觀作用不同，水草造景設(shè)計(jì)中，硬景觀的主要作用為:支撐、保護(hù)和完善水草造景結(jié)構(gòu)和提供水生物生存載體。

水草造景中選擇哪一種結(jié)構(gòu)，是根據(jù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)目的所決定的，硬景觀服務(wù)于設(shè)計(jì)師的這一設(shè)計(jì)目的，通過素材搭建起結(jié)構(gòu)的骨架，來(lái)支撐起整個(gè)水草造景的結(jié)構(gòu)。而且在定程度上清晰并明確 了結(jié)構(gòu)，讓表達(dá)目的更加鮮明 。相對(duì)于水草來(lái)說(shuō)，硬景觀在明確設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的同時(shí)，還保護(hù)了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。

搭建硬景觀使用的素材，在水族箱中也成為了水草生長(zhǎng)的載體和水生物的棲息地，同時(shí)也為水體中不可見的微生物、細(xì)菌等提供了繁衍的空間。

1.素描本的價(jià)值

在水草造景設(shè)計(jì)階段，還有一-樣?xùn)|西功不可沒，這就是素描本。素描本原是為繪畫者服務(wù)的，用來(lái)進(jìn)行速寫創(chuàng)作和練習(xí)的本子。我們將它運(yùn)用到水景設(shè)計(jì)階段時(shí)，它兼顧了創(chuàng)作功能的同時(shí)，更多地成為我們將水景作品設(shè)計(jì)靈感記錄和制作后的效果預(yù)覽的重要工具。

水草造景藝術(shù)跟其他藝術(shù)形式一樣需要靈感的滋養(yǎng)，然而大自然恩賜給每- -位創(chuàng)作者的靈感，稍縱即逝，我們需要借助一些工具將這些靈感記錄下來(lái)，記錄靈感的這個(gè)過程，也是靈感向設(shè)計(jì)思路蛻變的一個(gè)必要過程。而且將設(shè)計(jì)構(gòu)思躍然紙上是對(duì)設(shè)計(jì)思路的一種自我完善，去其糟粕取其精華，是設(shè)計(jì)思路強(qiáng)化的過程。

借助于素描本，可以呈現(xiàn)預(yù)覽效果圖，優(yōu)化水景結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)效果，擴(kuò)展設(shè)計(jì),對(duì)水草搭配進(jìn)行模擬等，這些設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都可以在這個(gè)階段進(jìn)行大膽嘗試。反復(fù)地嘗試是對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)整的過程，之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)初這個(gè)簡(jiǎn)單的記錄，已經(jīng)成為你水景作品制作的一個(gè)圖紙，而且整個(gè)設(shè)計(jì)思路已經(jīng)深深烙印下來(lái)。

很多朋友不愿意使用素描本的原因是因?yàn)槲覀兪冀K無(wú)法從素描本是畫家才使用的這-觀點(diǎn)中解放出來(lái)。我們不需要將水景靈感繪制得多么寫實(shí)逼真，也不需要使用繪畫的色彩原則對(duì)這個(gè)簡(jiǎn)單的記錄進(jìn)行雕琢修飾，素描本在水景設(shè)計(jì)階段的功能作用，要比它呈現(xiàn)出的更為重要。

2.硬景觀的布局

天野尚先生告訴我們要利用自然當(dāng)成我們水族造景的靈感，我們大多數(shù)人都很欣賞自然的美景，但又不局限于很典型的奇景，如超大的瀑布和高山，同時(shí)也欣賞小的事物。在大自然里常?？梢钥吹礁叽蟮闹参锎Ａ⒃诎〉闹参锖蠓剑⑶覡I(yíng)造出愉悅的階層效果，而優(yōu)勢(shì)的植物群同樣也能營(yíng)造出聚焦點(diǎn)。所有的這些概念都可以套用在我們的自然水族缸造景上，并且獲得很好的視覺效， 這種技術(shù)在日本稱之為借景。

借景，把大自然中的景觀通過造景素材排列組合，安排在自己水族箱里。在水草造景中運(yùn)用多種手段來(lái)表現(xiàn)自然，以獲得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術(shù)效果。借景的內(nèi)容有很多，比如我們?cè)诖笞匀恢锌吹降母呱降孛玻恿餍∠?，樹木叢林等，都可以拿?lái)借鑒，可以宏觀地做遠(yuǎn)景，也可以取其局部用夸張的手法表達(dá)自然界中的一點(diǎn)一滴。

其實(shí)水族箱造景和我們熟知的園林造景有相似的地方，大家有一個(gè)共同點(diǎn)，都是借鑒大自然中的景觀在自己有限的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行還原與復(fù)制，按照一定比例來(lái)模仿自然界中的各種事物形態(tài)。 但是水草造景相對(duì)于園林造景還要難上加難，畢竟水草造景的介質(zhì)是水，而且還要受困于素材和水草的各自習(xí)性特點(diǎn)，按照一定的規(guī)律來(lái)借景， 而園林造景要好很多，是通過人工手段，利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素造成所需要的景觀。

中國(guó)自南北朝以來(lái)，發(fā)展了自然山水園。園林造景，常以模山范水為基礎(chǔ)，“得景隨形” “借景有因” “有自然之理得自然之趣” “雖由人作， 宛自天開”。而我們現(xiàn)在所說(shuō)的水草造景，同樣是用我們?cè)诖笞匀恢袑ふ业乃夭?，比如沉木，石材，沙礫等來(lái)營(yíng)造自然景觀的方法，可能沒有園林造景那樣大的空間來(lái)充分發(fā)揮，但是也可以做出非常接近大自然，甚至超越大自然景觀的景象，因?yàn)槭窃谒伦鳂I(yè)，有魚只和水草的靈動(dòng)感，所以可以做出比大自然中的景觀更奇幻更玄妙的景色來(lái)。

(二)構(gòu)圖

有三種基本的構(gòu)圖形狀能夠套用在自然水族缸中，分別是:

三角型、凸起型(也稱為島型或山丘型)以及凹陷型(也稱為“∪”字型)。這三種風(fēng)格也可以在某個(gè)程度上彼此搭配，以營(yíng)造出一個(gè)有吸引力的水族造景作品。

草缸造景骨架 | 生命之樹 | 杜鵑根 | 梯田造景| 迎客松 | 巴西樹 | 莫斯樹 | 造景骨架

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凹陷型布景就是“U"字型水族造景。

這也是最容易營(yíng)造和獲得效果的。硬景觀和水草種植在水族缸的兩旁，以2:1及3:1或黃金比例的方式來(lái)設(shè)置開放空間，可以獲得最佳的平衡感。較長(zhǎng)條形的水族缸比較適合這種形式的水族造景，例如120x45x45厘米或180x60x60厘米。

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凸起型是制造效果最富挑戰(zhàn)的布景方式。水族造景是透過在水族缸中心放置沉木，巖石和高大水草行成對(duì)比的，但也不是在正中心，硬景觀不要太多。高度較高的水族缸相當(dāng)適合這種構(gòu)圖。

例如60x.30x45厘米或90x45x60厘米這兩種尺寸的水族缸。

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三角型的使用是令水草、硬景觀和底床產(chǎn)生對(duì)比的有效方式。當(dāng)水族缸由正面觀賞時(shí)，水草和硬景觀由較高的一邊逐漸降低至另外-邊。在前景的底床必須較淺而后景較深。當(dāng)水族缸由正面觀賞時(shí)，深邃的幻覺便營(yíng)造出來(lái)了。

1.透視與焦點(diǎn)

透視是指平面或曲面上描繪物體的空間關(guān)系的方法或技術(shù)。

焦點(diǎn)透視法:西方繪畫的透視法，其基本原理，將隔著一塊玻璃板看到的物象，用筆將其畫在這塊玻璃板上，就得出一幅合乎焦點(diǎn)透視原理的繪畫。其特征是符合人的視覺真實(shí)，講究科學(xué)性。在藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的思想指導(dǎo)下，運(yùn)用焦點(diǎn)透視，掌握了表現(xiàn)空間的規(guī)律。達(dá)芬奇的《最后的晚餐》，即是焦點(diǎn)透視的典范之作，在平面.上創(chuàng)造了三維空間。

焦點(diǎn)透視法一般應(yīng)用于在繪畫，攝影，建筑學(xué)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、雕塑設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)以及其他相關(guān)領(lǐng)域里，可以讓人更直觀地感受到三維空間，培養(yǎng)透視感覺。在中國(guó)繪畫中，我們可以廣泛地看到運(yùn)用到了散點(diǎn)透視、平行透視等原理，而西方美學(xué)用的則是滅點(diǎn)透視，無(wú)論是什么透視，視點(diǎn)就一個(gè)，就從單方面考慮就行。

因?yàn)槲覀兊乃菰炀案资莻€(gè)三維立體的載體，所以焦點(diǎn)透視原理就非常重要，如果很準(zhǔn)確地把這個(gè)原理運(yùn)用到水族箱中，那么我們的

作品會(huì)更加真實(shí)，會(huì)使景深更深，意境更強(qiáng)。西方繪畫傳統(tǒng)構(gòu)圖，-般采用“焦點(diǎn)透視”的組織方法，它就像照相一樣，是采用固定-一個(gè)視點(diǎn)，將瞬間的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。

比如身邊有兩個(gè)人， 一個(gè)近- -點(diǎn)，-個(gè)遠(yuǎn)- -點(diǎn)，其實(shí)我們大腦里很清楚兩個(gè)人的身高體重都差不多，但是要是表現(xiàn)在一個(gè)平面圖中，就會(huì)看到，離自己近的這個(gè)人要大一些，離自己遠(yuǎn)的就要小一些。

我們說(shuō)的焦點(diǎn)透視，掌握一個(gè)原則就是:近大遠(yuǎn)小，還包括近高遠(yuǎn)低，近疏遠(yuǎn)密，近寬遠(yuǎn)窄，近濃遠(yuǎn)淡。在水景作品中，我們?nèi)绻\(yùn)用好焦點(diǎn)透視原理，可以使我們的作品更加真實(shí)生動(dòng)，空間感更強(qiáng)烈，意境更悠遠(yuǎn)，可以起到增加景深的作用。

.景深”一詞借鑒了攝影藝術(shù)，在水草造景作品中是指在水族箱內(nèi)，最大限度地表現(xiàn)水草造景的深遠(yuǎn)效果。水草造景的深遠(yuǎn)效果的充分表現(xiàn)，對(duì)水景作品的“勢(shì)”和“意境”有著不可忽視的作用。無(wú)論作品想要表達(dá)何種藝術(shù)效果，都需要一定的空間來(lái)作為展現(xiàn)的載體?！?景深”效果的表現(xiàn)在水草造景作品中遵循基本的透視法則“近大遠(yuǎn)小”，在硬景觀搭建階段既要注意藝術(shù)效果的營(yíng)造，同時(shí)也要注意素材尺寸的選擇，合理地分布在前景、中景和后景;在水草選擇和種植階段注意葉形和生長(zhǎng)方式。

在這里，我們拿張劍峰的兩個(gè)優(yōu)秀作品作范例來(lái)說(shuō)明，作者的這兩個(gè)作品有共通之處，都運(yùn)用了平行透視法，把消失點(diǎn)定在了黃金分割點(diǎn)上，以3:2的構(gòu)圖，通過焦點(diǎn)透視原理進(jìn)行排列組合，使焦點(diǎn)更突出，主題更明確，景深更強(qiáng)烈，作者很好地用化妝沙分割左右兩部分，又使作品有了空間感，也符合了透視原理，加之作者自己對(duì)水景的理解，創(chuàng)作出了兩個(gè)非常精彩的水景設(shè)計(jì)作品。

《天空》這個(gè)作品，也是利用了完全仰視效果，和平視不同，通過透視原理，來(lái)表現(xiàn)樹木的高度，仰視視角是確定方向的第一步，這個(gè)是最明顯的空間方向感。這個(gè)作品由于是在水族箱內(nèi)完成，所以要想達(dá)到現(xiàn)實(shí)生活的空間感和視覺差，選擇素材時(shí)要十分考究，素材都是選擇了透視感較強(qiáng)的沉木，由粗到細(xì)，最終匯集到滅點(diǎn)，這個(gè)作品也是最直接表現(xiàn)透視原理的。

透視學(xué)是文藝復(fù)興時(shí)代留給現(xiàn)代美學(xué)的寶貴遺產(chǎn)，這些遺產(chǎn)至今依然滋養(yǎng)者各類藝術(shù)工作者。偉大的意大利畫家們，用符合視覺科學(xué)的手段，在平面上再現(xiàn)了物體的實(shí)際空間位置。我們將它利用在水族箱中，不是因?yàn)樗逑湟彩且粋€(gè)平面，是想讓有限的水族箱可以表現(xiàn)出超越有限的空間感覺，下面我們看這個(gè)作品。

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這幅水景作品，充分地利用透視學(xué)原理，將前中后景，按照近大遠(yuǎn)小的規(guī)律有序而又不失自然地?cái)[放火山巖素材石，并且有意地增加了素材表面莫絲類水草所占據(jù)的相對(duì)比重。讓中遠(yuǎn)景的邊界變得模糊。這讓整個(gè)景觀顯得深遠(yuǎn)寧?kù)o，又不會(huì)因?yàn)樗夭臄?shù)量由前至后的逐漸增多而喧賓奪主。值得一-提的是，景觀的透視效果是依靠石質(zhì)素材呈現(xiàn)的，在素材密集的區(qū)域，運(yùn)用了顏色明亮的化妝沙，即突出的素材的輪廓，又營(yíng)造了溪谷的氛圍。

這個(gè)作品在水草的布局方面也運(yùn)用了透視的手法，草種的選擇,形態(tài)和顏色都十分考究，運(yùn)用化妝沙做的溪流造型也讓人有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的感覺。在只有45厘米景深的魚缸之中可以概括大自然的景觀并體現(xiàn)其無(wú)限延伸的感覺，這就是透視的奧妙!

視覺焦點(diǎn)

有些水景設(shè)計(jì)作品為什么平淡無(wú)奇，為什么吸弓|不到別人的眼球?原因是沒有視覺焦點(diǎn)。這里先來(lái)說(shuō)說(shuō)什么是焦點(diǎn)(也可以稱興趣中心或者視覺中心)，我認(rèn)為用“焦點(diǎn)”一詞更能簡(jiǎn)單準(zhǔn)確地闡述。有人用通俗的方法來(lái)詮釋焦點(diǎn):在設(shè)計(jì)的頁(yè)面上最吸引人注意的地方，視線上集中交匯的地方,這個(gè)位置就叫焦點(diǎn)，在日常生活中我們運(yùn)用照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)人的臉部，那也是在獲取一個(gè)焦點(diǎn)。

這里的視覺中心的含義是指，在畫面中，以構(gòu)圖、色彩等畫面元素所表現(xiàn)出來(lái)的主要元素;

平面藝術(shù)(如繪畫)中的主體，比如達(dá).芬奇的《最后的晚餐》中的主體耶穌。畫面中他的12個(gè)門徒都圍繞著耶穌。達(dá).芬奇不僅在繪畫技藝上力求創(chuàng)新，在畫面的布局上也別具新意。- -直以來(lái)，畫面布局都是耶穌弟子們坐成一排， 耶穌獨(dú)坐-端。 達(dá). 芬奇卻讓十二門徒分坐于耶穌兩邊，耶穌孤寂地坐在中間,他的臉被身后明亮的窗戶映照，顯得莊嚴(yán)肅穆。背景強(qiáng)烈的對(duì)比讓人們把所有的注意力全部集中于耶穌身上。這個(gè)作品就是把耶穌作為視覺焦點(diǎn)。

人們用視覺獲取環(huán)境中的信息，周圍都會(huì)是模糊的，只有你視線集中的中心點(diǎn)是最清晰的。

對(duì)于一個(gè)成功的水景設(shè)計(jì)作品來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為如果焦點(diǎn)可以足夠吸引人，很精彩地表達(dá)出了水景的中心思想，就會(huì)吸引人，就會(huì)讓人們得到更明確的視覺中心。每個(gè)成功的水族造景作品都需要一個(gè)理想的聚焦點(diǎn)。一件沉木或巖石甚至一叢色彩漂亮的水草都可以充當(dāng)焦點(diǎn)。聚焦點(diǎn)對(duì)整個(gè)水族缸而言是首要的裝飾元素，引導(dǎo)視覺中心以賞心悅目的心態(tài)來(lái)觀看整個(gè)水族造景作品。-般來(lái)，造景設(shè)計(jì)作品中應(yīng)該只采用一個(gè)強(qiáng)力的聚焦點(diǎn)。

這個(gè)焦點(diǎn)的位置我們一般放在左面或者右面，而不是正中央，就像繪畫一樣，-般人們習(xí)慣的焦點(diǎn)位置都會(huì)在這張紙的中上方，這一位置通常是人在觀賞作品最先注意到的一個(gè)地方。對(duì)于水草造景比賽而言，評(píng)委會(huì)從成百上千的作品中挑選好的作品，那么我們的作品需要在很短的時(shí)間內(nèi)讓評(píng)委看到自己的作品，所以我們的作品一定要有抓人的地方，那么一個(gè)突出的焦點(diǎn)就十分重要了。

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在我們的水景設(shè)計(jì)作品中，如何簡(jiǎn)單創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)，更清晰地傳達(dá)要表達(dá)的有效信息是需要重點(diǎn)考慮的，如果- -個(gè)元素就已經(jīng)能夠觸動(dòng)人心，那么這個(gè)作品就是好作品。

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這個(gè)作品主體鮮明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，視覺沖擊力很強(qiáng)，其實(shí)都是源于有一個(gè)相對(duì)突出的焦點(diǎn)，很難想象這是- -個(gè)36厘米的水族箱表現(xiàn)出來(lái)的水草景觀。這個(gè)作品的焦點(diǎn)非常突出，右側(cè)黃色的巖石在體積上，占據(jù)大部分的視覺面積，很容易被視線俘獲;在位置上，處于畫面的黃金分割點(diǎn)上，能夠突出畫面的美感;在紋理質(zhì)感上，選擇了質(zhì)感粗糙且有較大自然紋理石材，在其他素材中脫穎而出，其本身的紋理特點(diǎn)以及山勢(shì)的表現(xiàn)力都集于-身，是一個(gè)闡述主題焦點(diǎn)最好的說(shuō)明案例。

作品在硬景觀搭建的時(shí)候整體向右側(cè)清晰，使焦點(diǎn)區(qū)域的重心感加強(qiáng)，而且預(yù)留了-定的留白區(qū)域?yàn)楦本耙幌?流的表現(xiàn)提供了空間。整個(gè)畫面- -剛一柔，一靜一動(dòng)的，活靈活現(xiàn)。

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這個(gè)作品對(duì)焦點(diǎn)的處理更加微妙，整幅作品的硬景觀采用了沉木和石材的搭配使用，作者沒有像其他作品一樣采用石、木搭配的搭建形式，而是大膽地將兩種不同的材質(zhì)分開放置。遙相呼應(yīng)的硬景觀雖然體積.上相差無(wú)幾，但石質(zhì)的素材形態(tài)和質(zhì)地會(huì)強(qiáng)行地將視覺中心拉攏過來(lái)。

而且作者更標(biāo)新立異地利用了明暗關(guān)系，利用光線將主石照亮，沉木則呈現(xiàn)背光的剪影效果，沉木的剪影效果會(huì)使得硬景觀的輪廓和內(nèi)容變得模糊，主石光源的直射下布光輪廓清晰，質(zhì)地明確。通過明暗關(guān)系，強(qiáng)弱關(guān)系將焦點(diǎn)直接或間接地體現(xiàn)出來(lái)。作者以近林遠(yuǎn)山為主題，用樹林的“暗”突出山體的“亮”從而更加深了視覺焦點(diǎn)的突出作用。

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在上面的作品中，利用了水草的形態(tài)和顏色作為整個(gè)作品的焦點(diǎn)，- -叢醒目的紅色系水草和一叢非常茂盛的，狀態(tài)非常好的水草都可以作為作品的視覺焦點(diǎn)。

2.水草造景中的留白

國(guó)畫中留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，那么我們的水草造景也可以借鑒這個(gè)方法,在作品中某些地方留出空白，不用填滿整體構(gòu)圖，以此增加畫面的透氣感和意境，留出的空白不僅讓畫面顯得大氣，而且更讓畫面具有感染力和聯(lián)想空間，延伸了畫面本身的“畫外之意”。

極簡(jiǎn)主義的“少既是多”會(huì)給大家?guī)?lái)最重要的內(nèi)容，最大程度地減少不必要的元素。如果一個(gè)設(shè)計(jì)有太多的元素， 觀者就會(huì)失去對(duì)設(shè)計(jì)焦點(diǎn)的關(guān)注。在用很少的元素去設(shè)計(jì)一個(gè)作品時(shí)，感覺是困難的，就算完成了也會(huì)覺得這個(gè)畫面看.上去像沒完成似的。如果焦點(diǎn)做得出色，就不會(huì)讓人有未完成的感覺，反而會(huì)覺得畫面的留白讓人聯(lián)想到很多內(nèi)容，使畫面更有意境。

水景設(shè)計(jì)是在有限的空間里用素材和水草表達(dá)自然生命力的傳達(dá)與訴求，要精心塑造主體形象，才能突出一定的主題。運(yùn)用留白可以將要表現(xiàn)的主體更加突出、更加明確，使人-看就能正確領(lǐng)會(huì)水景所要表達(dá)的重點(diǎn)。正如日本平面設(shè)計(jì)大師田中一光先生所說(shuō)的:“ 海報(bào)正因?yàn)閭鬟_(dá)信息簡(jiǎn)單明了才能瞬間扣住人心、留下印象?！彼晕覀円\(yùn)用虛實(shí)關(guān)系對(duì)造景設(shè)計(jì)中的元素反復(fù)處理，用留白代替-些無(wú)關(guān)緊要的物象。由此可見，留白使設(shè)計(jì)由繁雜變得簡(jiǎn)潔。運(yùn)用恰當(dāng)就能烘托主題、強(qiáng)化重點(diǎn)，形成虛實(shí)對(duì)比。

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在眾多藝術(shù)品當(dāng)中，為使整個(gè)作品更加富有內(nèi)涵刻意留下相對(duì)應(yīng)的空白空間，這類作品比比皆是。這些作品留給了我們無(wú)限的遐想空間。以下圖為例。我們仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品中有三塊留白區(qū)，這三塊留白區(qū)域闡述了留白技法在水草造景藝術(shù)上的實(shí)際應(yīng)用。

1號(hào)留白區(qū)域?yàn)檫吘壛舭讌^(qū)域，這讓水草景觀的骨架結(jié)構(gòu)突顯，同時(shí)平添了整個(gè)水草景觀詩(shī)的情畫意，這個(gè)留白區(qū)域成為觀賞魚的主要活動(dòng)區(qū)域，形成一靜一動(dòng)的鮮明對(duì)比。值得注意的是，缸內(nèi)的水草景觀采用了大葉形的水中蓮類水草，而且色彩選擇比較醒目的，這會(huì)讓硬景觀顯得很厚重，而且焦點(diǎn)不會(huì)被靈動(dòng)的魚兒所搶走。

2號(hào)留白區(qū)域?yàn)殚g歇留白區(qū)域，這會(huì)增加水草景觀的層次和透視感。3號(hào)留白區(qū)域?yàn)榈乇砹舭讌^(qū)域，這將放大整個(gè)水景作品的空間體積。地表部分的留白區(qū)域與邊緣留白區(qū)域形成交集時(shí)，會(huì)在水族箱的缸壁上形成反射效果，就像上面圖片的感覺-樣， 你不會(huì)相信這個(gè)水草造景作品深度只有36厘米。

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我們?cè)賮?lái)看下面這幅作品，作者對(duì)留白技法的運(yùn)用更加深?yuàn)W，賦予了留白更重要的實(shí)用價(jià)值。首先整幅作品最突入的地方是區(qū)域1，這里的留白區(qū)域是整個(gè)作品的焦點(diǎn)，利用留白空間來(lái)強(qiáng)調(diào)作品結(jié)構(gòu)焦點(diǎn)，同時(shí)留白區(qū)域的運(yùn)用還強(qiáng)調(diào)作品闡述的意境氛圍，從而又成為主題焦點(diǎn)，結(jié)構(gòu)與主體的闡述都利用了留白區(qū)域得以強(qiáng)調(diào)和突出。這樣的突出焦點(diǎn)的留白，相比突出意境留白，對(duì)于景觀的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)更有價(jià)值。

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作品除了區(qū)域1外，作品頂部大量運(yùn)用間歇留白技法，這樣留白空間的反復(fù)出現(xiàn)，將整個(gè)作品上部空間提亮的同時(shí)，還可以讓作品上半部分形成虛化效果，這種虛化反襯出了作品下半部分的基礎(chǔ)的穩(wěn)定性，使作品的根基更加扎實(shí)穩(wěn)健。大量利用間歇留白技法還有一一個(gè)好處是會(huì)更加突出硬景觀骨架，形成虛實(shí)相接的效果，虛實(shí)效果在結(jié)構(gòu)上會(huì)增加作品的縱深感，表達(dá)主題上會(huì)平添作品的意境氛圍。

作者大量采用了留白技法，形成眾多留白區(qū)域，但這些留白區(qū)域表現(xiàn)并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，作者對(duì)比設(shè)計(jì)了層次對(duì)比。比較區(qū)域2與區(qū)域3會(huì)發(fā)現(xiàn)，區(qū)域2在作品右半部分，也是作品的重心，留白區(qū)域的面積相比較區(qū)域3來(lái)說(shuō)要少。從面積上形成了區(qū)域2、區(qū)域3、區(qū)域1的遞進(jìn)關(guān)系。區(qū)域1面積最大，且位置又處于焦點(diǎn)位置，而區(qū)域2留白面積最小，而區(qū)域3形成了區(qū)域1和區(qū)域2之間的-個(gè)過渡。從量級(jí)上形成的遞進(jìn)關(guān)系，會(huì)讓整個(gè)畫面自然感提升的前提下，又不忘強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和主題。

以上我們講了焦點(diǎn)與留白，這兩個(gè)主題是共生的，是一個(gè)好作品非常重要的因素，缺一不可， 是互補(bǔ)的，是需要和諧統(tǒng)- -的要素，焦點(diǎn)越突出，越契合主題思想，越能有說(shuō)服力，那么你就大膽地留白吧，完全讓這個(gè)焦點(diǎn)“說(shuō)話”，如果焦點(diǎn)不夠突出，不夠有沖擊力，那么所謂的留白就很勉強(qiáng)，整體畫面會(huì)很空洞乏味。如何讓焦點(diǎn)突出，讓留白更有想象力，讓整體作品更有意境，掌握了焦點(diǎn)與留白，就會(huì)讓一個(gè)作品變得更加富有內(nèi)涵。

再看看下面這個(gè)作品。這個(gè)作品焦點(diǎn)與留白十分明確，我們觀者第-眼就會(huì)被黃金分割點(diǎn)上的主石所吸引，石材質(zhì)感強(qiáng)烈，體積非常大，明暗效果突出，在整體畫面中占絕對(duì)的主導(dǎo)地位，作者很好地利用了這塊主石的特點(diǎn)去表現(xiàn)這單一-的視覺焦點(diǎn)，所以留白就變得很輕松，在區(qū)域1的留白空間非常大,幾乎不會(huì)有其他硬景觀存在，在左面區(qū)域2的留白相對(duì)較小，也是為了突出主石這個(gè)焦點(diǎn)，讓這塊石材“孤立”出來(lái)，形成一個(gè)明確的焦點(diǎn)，所以這個(gè)作品很好地詮釋了焦點(diǎn)與留白的關(guān)系是密不可分的。

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留白技法的展示，需要一定的空間提供平臺(tái)， 本來(lái)就顯得擁擠的水族箱，還需要單獨(dú)預(yù)留出這部分空間來(lái)表現(xiàn)。因此，我們要在設(shè)計(jì)階段就進(jìn)行充分的思考，設(shè)計(jì)方案。不必為失去的空間遺憾，要知道傳達(dá)信息簡(jiǎn)單明了才能瞬間抓住人心，留下印象。

3.水草造景中的平衡感

在世界水草造景大賽的作品點(diǎn)評(píng)中，評(píng)委會(huì)經(jīng)常提及“安定感”這個(gè)詞語(yǔ)，對(duì)于- -個(gè)水草造景，不管你是用“凸型，凹型，三角型”構(gòu)圖，非常重要的一點(diǎn)就是讓欣賞者看到你的作品，會(huì)感覺到很穩(wěn)重，很安全，很平穩(wěn)。如果一個(gè)作品的構(gòu)圖不能給人安定的感覺，感官上覺得有偏移或者歪倒的感覺，那就是失敗的。平衡感是一種相對(duì)的平衡， 并不是對(duì)稱才會(huì)平衡，下面我們舉例說(shuō)明怎樣營(yíng)造水草造景的重心與平衡感。

如下圖所示，此石組由五塊石材所組成，分別為主石，副石和添石。主石是最重要的，體積最大的石材，也是視覺焦點(diǎn)，占有主導(dǎo)地位。它左面的副石是僅次于主石的地位，屬于第二重要位置的石材，另外還有三塊體積比較小的添石。這個(gè)石組主石是向右傾斜的，為了讓整體畫面更平衡，副石需要向左傾斜，來(lái)增加作品的平衡感，添石的作用是讓主石和副石更穩(wěn)定，感覺更“安全”。

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再看看下面這個(gè)例子。這個(gè)石組的構(gòu)成與上- -組有一些共通之處，也是配有主石，副石和添石。我們看，主石體積非常大，也是絕對(duì)的視覺焦點(diǎn)，它的方向是向左傾斜，而副石也是同樣向左傾斜，這樣的構(gòu)圖會(huì)讓整體畫面很不穩(wěn)定，沒有一種“安全感”，那三塊添石的作用毋庸置疑就是為了讓整幅畫面

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更平衡，左面的兩塊添石顯然是在“托” 住主石的傾斜感，而右面的添石也是為了拉伸整體畫面向左的感覺，讓整體布局更平衡，更和諧。

不管是石頭景還是沉木景，好的作品都不會(huì)是用一-塊素材來(lái)完成整體構(gòu)圖，而是通過很多的素材進(jìn)行搭配組合，只用一塊素材來(lái)使畫面獲得平衡感是非常難的。我們可以把自己的素材分出主與次，大與小，多與少，合理地?cái)[放,就可以營(yíng)造-種“安定感”，使畫面不會(huì)感覺傾斜，使作品靜中帶著一種動(dòng)感和韻律。

構(gòu)圖要講究平衡，這是沒錯(cuò)的。但平衡并不是“天平”似的左右對(duì)稱。從上面的兩個(gè)例子中我們看到，非左右對(duì)稱的構(gòu)圖也可以實(shí)現(xiàn)平衡感，這就是均衡式構(gòu)圖。均衡式構(gòu)圖就好比秤桿一樣，它不需要天平兩邊的重量都是一樣的，只需要根據(jù)情況移動(dòng)秤砣的位置即可實(shí)現(xiàn)平衡。和對(duì)稱式的平衡構(gòu)圖相比，均衡式構(gòu)圖是-種充滿動(dòng)感的構(gòu)圖，它可以在靜止的照片.上營(yíng)造出運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺感。

我們簡(jiǎn)單地介紹兩個(gè)作品的平衡感

-個(gè)優(yōu)秀的水草造景作品要讓觀賞者感覺它沉靜莊重，要達(dá)到這種穩(wěn)重的心理感受，我們需要掌握水景平衡的技法。這種平衡不是通過真實(shí)的受力作用，保持物體的靜止?fàn)顟B(tài)，而是基于參照物的視覺作用，形成心理作用的平衡感。注意看下圖中主石的走向是向右上方，雖有延展的氣勢(shì)，但還是會(huì)讓人不經(jīng)意間感覺它即將要倒塌。所以作者在右下方放置了與主石對(duì)立走向的副石。注意這塊副石的作用不是支撐主石的，生石與副石之間的小石頭，才是為支撐主石而存在的。由此可見，參照物的位置選擇是有一些考究的，這個(gè)位置會(huì)讓副石的支撐感更加顯著。退回全局來(lái)看，因?yàn)楦笔闹胃袑?shí)現(xiàn)了，整個(gè)畫面的平衡感就產(chǎn)生了，雖然還會(huì)有它即將倒下去的感覺，但副石給你帶來(lái)的安全感也無(wú)時(shí)無(wú)刻地提醒著你，-切都是平衡的。還要注意的是主石后方的水草,選擇了葉片形狀極細(xì)的牛毛氈，密植后會(huì)讓這塊區(qū)域顯得很厚實(shí)，這讓主石感覺上重心后移了。副石的托舉效果，水草的牽拉效果，都是為了讓整個(gè)畫面感覺更加平衡，凸顯出穩(wěn)重的心理感受。

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再看一例。下圖中這個(gè)作品采用了放射性結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)可以突出重心，但是很最容易出現(xiàn)的問題就是失衡。

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作者掌握了保持構(gòu)圖平衡而又不失重心的秘訣。主石和副石分別向左右方向傾斜，形成一個(gè)漂亮的銳角區(qū)域，然后在主、副石的同側(cè)又各有次副石來(lái)強(qiáng)調(diào)放射結(jié)構(gòu)，次副石的走向沒有與主、副石的走向完全平行，這賦予放射結(jié)構(gòu)更加自然的美感。

為了讓整體結(jié)構(gòu)更加平衡穩(wěn)定，作者還有意增加了可以托舉起副石的添石(圖中路線圓圈處)，視覺上可以起到支撐副

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石的心理暗示，這種暗示一旦出現(xiàn)，就會(huì)使作品的平衡感錦.上添花。

除了通過擺放素材的位置來(lái)體現(xiàn)出平衡感外，合理布置區(qū)域也同樣可以使作品實(shí)現(xiàn)平衡感。

上圖這個(gè)作品就是典型的區(qū)域平衡的范例。作者強(qiáng)調(diào)的平衡感，沒有依賴于幾塊素材的比較，而且依靠在硬景觀搭建時(shí)，在中前景和中景空間，合理地布置了兩塊三角形的區(qū)域。兩個(gè)三角形區(qū)域如同鏡面反射一樣相對(duì)而至，遠(yuǎn)近關(guān)系通過三角形區(qū)域的大小得以體現(xiàn)，既體現(xiàn)出平衡感又不失景深。

還要注意的一點(diǎn)就是，作者在水草種植.上，也體現(xiàn)出了平衡感覺。兩個(gè)三角形區(qū)域的重心位置作者使用了色彩靚麗的迷你矮珍珠水草，這會(huì)讓每個(gè)區(qū)域的重心加強(qiáng)，為平衡關(guān)系埋下伏筆。兩個(gè)三角形交互的位置也種植了色彩靚麗的水草，這是在平衡兩個(gè)片區(qū)的關(guān)系，也使得作品增添了-種向下的穩(wěn)重感。

水草造景藝術(shù)的發(fā)展僅僅有二十多年，而繪畫發(fā)展卻已經(jīng)有幾千年了。繪畫藝術(shù)長(zhǎng)期積累的視覺藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，不少也適用于造景藝術(shù)。

-般我們說(shuō)畫面會(huì)有對(duì)稱和不對(duì)稱的原理，對(duì)稱的構(gòu)圖會(huì)相對(duì)表現(xiàn)得穩(wěn)定、安寧、和諧、莊重，但是會(huì)使畫面覺得平淡無(wú)奇。而不對(duì)稱的構(gòu)圖往往會(huì)表現(xiàn)為左右力量不等，高低不等，色彩比例不等以及面積大小不等。雖然不對(duì)稱構(gòu)圖會(huì)讓畫面氣氛緊張，使觀者產(chǎn)生不安和緊迫感，但在水草造景中，我們構(gòu)圖一般

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還是采用不對(duì)稱的構(gòu)圖方式，也就是按照黃金分割法接近于3: 7,中國(guó)畫中的“井”字構(gòu)圖也是這個(gè)道理。如下圖所示。

均衡，就是平衡。這是字面的解釋和理念.上的概念。我們這里講的均衡式構(gòu)圖，是一種藝術(shù)審美觀和視覺心理概念。均衡區(qū)別于對(duì)稱，因?yàn)檫@種形式構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的- -- -對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、 異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。

要使畫面均衡。形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)(均衡物)。什么是均衡點(diǎn)呢?這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。效果好壞與作者的審美能力、藝術(shù)素質(zhì)有關(guān)，只要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，-定會(huì)掌握這種構(gòu)圖形式，用好這種藝術(shù)技巧。穩(wěn)重是作品傳遞給受眾后的一種心理作用。穩(wěn)重的前提必須要平衡。下面用實(shí)例來(lái)說(shuō)明，請(qǐng)看下圖:

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首先，作品的主要石材選用了太湖石。這種有著粗糙紋理的石頭本身就顯示出一種大智若愚的美感。石質(zhì)素材質(zhì)地堅(jiān)硬，不會(huì)讓人感到輕浮。

作品的副石在作品中的作用并不亞于主石，主石的走向稍微向右傾斜,如果沒有副石，作品會(huì)有傾倒的感覺。第一副石的走向與主石對(duì)立，起到了一定的支撐作用，而且第一副石的位置與主石形成了主次兩個(gè)重心點(diǎn)。

第二副石(緊挨主石圓圈處)的位置，即襯托了主石的氣勢(shì)，也給主石增添了穩(wěn)重的支撐感。

主石后方的第三、四副石把主石的重心壓低，進(jìn)一步削弱主石的不穩(wěn)定因素。而且這些副石與主石在形成層次的基礎(chǔ)上，又強(qiáng)化了畫面結(jié)構(gòu)。

右側(cè)遠(yuǎn)處的第五、六副石，是為了增加右半部分的穩(wěn)重感覺，讓水景的右半部分以少勝多。而且這些副石也增添了畫面整體層次感。

4.構(gòu)成關(guān)系一重復(fù)、 漸變、近似

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其實(shí)我們仔細(xì)分析一-個(gè)水草造景作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著各種各樣的關(guān)系，像一個(gè)社會(huì)大家庭一樣，每個(gè)事物都有它的存在的必要性。在畫面中，點(diǎn)線面的關(guān)系、透視關(guān)系、色彩構(gòu)成的關(guān)系、立體構(gòu)成的關(guān)系、平面構(gòu)成的關(guān)系、魚與水草的關(guān)系、石頭與沉木的關(guān)系，構(gòu)成的概念元素與景觀要素在一定程度與范圍內(nèi)有著--對(duì)應(yīng)的關(guān)系， 通過將景觀造型要素抽象成這些構(gòu)成元素，結(jié)合各種設(shè)計(jì)方法，可以擴(kuò)展景觀設(shè)計(jì)在形式表現(xiàn)上的思路，并對(duì)景觀設(shè)計(jì)具有指導(dǎo)意義。

重復(fù)

在我們的水草造景中，經(jīng)常用單- -水草，或者單一素材去完成一個(gè)自然景觀，看似比較單調(diào)的素材，如果合理地運(yùn)用，其實(shí)也可以做出非常漂亮的造景作品。

重復(fù)的一般概念是指在同一-設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法，以加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。 我們?cè)谒菰炀爸?，?huì)經(jīng)常使用重復(fù)的手法來(lái)強(qiáng)調(diào)景觀的主題和畫面的完整性，用同樣的素材，根據(jù)素材的大小，多少，形態(tài)用特定的構(gòu)成手法表現(xiàn)一個(gè)單一-的主題。

漸變

漸變常常在自然界中能親身體驗(yàn)到。在行駛的道路上我們會(huì)感到樹木由近

石材由大到小的漸變，水草葉形由大到小，由深到淺的漸變。

①形狀的漸變:一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形， 基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由抽象漸變到具象。2方向的漸變:基本形可在平面上作有方向的漸變。

③位置的漸變:基本形作位置漸變時(shí)需用骨架，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí)，超出骨架的部分會(huì)被切掉。

④大小的漸變:基本形由大到小的漸變排列，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。

⑤色彩的漸變:在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感。

⑥骨格的漸變:是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進(jìn)行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感。

近似

近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感。近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。 近似的分類:

①形狀的近似:兩個(gè)形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象-樣。

(2骨格的近似:骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說(shuō)骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。

注意:近似與漸變有區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強(qiáng)的，基本形排列非常嚴(yán)謹(jǐn);而近似的變化規(guī)律性不強(qiáng)，比其他視覺要素的變化較大，也比較活潑。

5.黃金比例

黃金比又稱黃金律，是指事物各部分間-定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值約為1 : 0.618，即長(zhǎng)段為全段的0.618。0.618被公認(rèn)為最具有審美意義的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金分割。應(yīng)用在生活中有神奇魅力。

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黃金比例( golden ratio )也稱為黃金分割( goldensection )或視覺中心( optical center)，對(duì)于我們放置水草和硬景觀而言是個(gè)非常有用的手段。黃金比例精確地來(lái)說(shuō)是1 : 0.618，對(duì)許多水族造景者來(lái)說(shuō)，黃金比例的運(yùn)用可說(shuō)已經(jīng)達(dá)到信手拈來(lái)的熟練程度了。不要不偏不倚地放在正中心點(diǎn)。應(yīng)該放置在稍微偏左或偏右的地方，這樣才能提供-一個(gè)更具吸引力的美學(xué)觀感。

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