園林水池景觀設(shè)計(jì)效果圖手繪（你心目中“畫(huà)風(fēng)”最大膽的油畫(huà)是哪一幅畫(huà)呢）

要說(shuō)畫(huà)風(fēng)很主動(dòng)的，我可以去試試立體派時(shí)期的兩位油畫(huà)大師，一個(gè)是馬奈（1832年——1883年），一個(gè)是雷諾阿（1841年——1919年），這兩人都是后印象派的中流砥柱，而且馬奈，更是立體派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開(kāi)宗立派的大師,馬奈·穿皮草的女子,19世紀(jì)中期完了，西方油畫(huà)直接進(jìn)入了一個(gè)學(xué)會(huì)反思時(shí)期，許多畫(huà)家的創(chuàng)作陷入瘋狂了困境，嚴(yán)么再繼續(xù)從古典主義風(fēng)格里挖掘出新的畫(huà)法，如大衛(wèi)、安格爾、布格羅等人，他們的畫(huà)法被稱作“新古典主義”,不過(guò)，這種畫(huà)法被西方按照了400余年，想從里邊探尋中出新的畫(huà)法真的是太難了,所以，絕大數(shù)畫(huà)家反其道而行，準(zhǔn)備壓

• 1、你心目中“畫(huà)風(fēng)”最大膽的油畫(huà)是哪一幅畫(huà)呢

1、你心目中“畫(huà)風(fēng)”最大膽的油畫(huà)是哪一幅畫(huà)呢

要說(shuō)畫(huà)風(fēng)很主動(dòng)的，我可以去試試立體派時(shí)期的兩位油畫(huà)大師，一個(gè)是馬奈（1832年——1883年），一個(gè)是雷諾阿（1841年——1919年），這兩人都是后印象派的中流砥柱，而且馬奈，更是立體派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開(kāi)宗立派的大師。

馬奈·穿皮草的女子

19世紀(jì)中期完了，西方油畫(huà)直接進(jìn)入了一個(gè)學(xué)會(huì)反思時(shí)期，許多畫(huà)家的創(chuàng)作陷入瘋狂了困境，嚴(yán)么再繼續(xù)從古典主義風(fēng)格里挖掘出新的畫(huà)法，如大衛(wèi)、安格爾、布格羅等人，他們的畫(huà)法被稱作“新古典主義”。不過(guò)，這種畫(huà)法被西方按照了400余年，想從里邊探尋中出新的畫(huà)法真的是太難了。所以，絕大數(shù)畫(huà)家反其道而行，準(zhǔn)備壓制古典主義會(huì)導(dǎo)致壟斷的局面。

雷諾阿·手拿雛菊的年輕女孩

馬奈是第一個(gè)站出來(lái)說(shuō)話向古典主義風(fēng)格說(shuō)不的人。他在1860年70左右見(jiàn)到日本浮世繪，包括非洲的一些民間繪畫(huà)后，被震撼了。因?yàn)?，浮世繪確實(shí)就沒(méi)“中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)法”，也也沒(méi)光影差別不大關(guān)系和立體的造型感，是一種二維的垂直畫(huà)法，但雖然卻更具煉化、素雅、樸實(shí)，垂直距離概括性的藝術(shù)風(fēng)格，從畫(huà)面里面以前能注意到表達(dá)出不盡的意境。

馬奈·草地上的午餐

馬奈依據(jù)浮世繪的風(fēng)格主動(dòng)對(duì)油畫(huà)創(chuàng)新，很快地創(chuàng)作出了幾幅油畫(huà)，如《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹風(fēng)扇的女人》、《吹笛少年》等作品，因此興匆匆地拿著它們?nèi)タ梢詤⒓由除埓笮驼褂[。當(dāng)以外學(xué)院派畫(huà)家注意到馬奈的油畫(huà)后，對(duì)他冷嘲熱諷，說(shuō)馬奈不嫌丟人，不懂畫(huà)理，是都屬于野路子的高級(jí)畫(huà)法。

馬奈·吹笛少年

馬奈還沒(méi)有回嘴，要讓參展就不想唄，他掏出畫(huà)一起離開(kāi)，他你堅(jiān)信，西方繪畫(huà)馬上還要到來(lái)一場(chǎng)絕無(wú)僅有的革命，他的畫(huà)法肯定是引領(lǐng)潮流的。要知道，馬奈的想法也沒(méi)錯(cuò)，他那就是會(huì)影響西方油畫(huà)走向現(xiàn)代性的關(guān)鍵人物。

同馬奈同時(shí)期稍晚幾年雷諾阿，則是是一個(gè)特立獨(dú)行的畫(huà)家。要是說(shuō)馬奈對(duì)西方油畫(huà)從結(jié)構(gòu)和造型上表現(xiàn)出了大變故改進(jìn)，那你，雷諾阿是從色彩和筆觸上對(duì)油畫(huà)決定變革的關(guān)鍵人物。

雷諾阿·風(fēng)景

雷諾阿憑著稍微夸張的手法，在畫(huà)畫(huà)時(shí)，對(duì)物象的先前色彩和色調(diào)并且了加重一次性處理，讓紅的更紅，橙的更亮，同時(shí)，他不再繼續(xù)用精巧細(xì)致的筆觸去重重疊疊描繪出和顏色渲染，而是用相對(duì)較快的筆觸一筆帶過(guò)，去塑造出兩種“不似之似”之間的物象輪廓，呈現(xiàn)出出好似中國(guó)寫(xiě)意國(guó)畫(huà)這樣暢酣淋漓的感覺(jué)，又一次把油畫(huà)向著現(xiàn)代性后撤了一步。

他們?nèi)缓?，油?huà)發(fā)展中到后印象派塞尚、梵高手里，臨時(shí)剛剛進(jìn)入了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作理念。如果不是沒(méi)有馬奈、雷諾阿等人的單p鋪墊，西方油畫(huà)剛剛進(jìn)入現(xiàn)代性看來(lái)要晚一些。