園林水池景觀設(shè)計效果圖手繪（你心目中“畫風(fēng)”最大膽的油畫是哪一幅畫呢）

要說畫風(fēng)很主動的，我可以去試試立體派時期的兩位油畫大師，一個是馬奈（1832年——1883年），一個是雷諾阿（1841年——1919年），這兩人都是后印象派的中流砥柱，而且馬奈，更是立體派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開宗立派的大師,馬奈·穿皮草的女子,19世紀中期完了，西方油畫直接進入了一個學(xué)會反思時期，許多畫家的創(chuàng)作陷入瘋狂了困境，嚴么再繼續(xù)從古典主義風(fēng)格里挖掘出新的畫法，如大衛(wèi)、安格爾、布格羅等人，他們的畫法被稱作“新古典主義”,不過，這種畫法被西方按照了400余年，想從里邊探尋中出新的畫法真的是太難了,所以，絕大數(shù)畫家反其道而行，準備壓

• 1、你心目中“畫風(fēng)”最大膽的油畫是哪一幅畫呢

1、你心目中“畫風(fēng)”最大膽的油畫是哪一幅畫呢

要說畫風(fēng)很主動的，我可以去試試立體派時期的兩位油畫大師，一個是馬奈（1832年——1883年），一個是雷諾阿（1841年——1919年），這兩人都是后印象派的中流砥柱，而且馬奈，更是立體派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開宗立派的大師。

馬奈·穿皮草的女子

19世紀中期完了，西方油畫直接進入了一個學(xué)會反思時期，許多畫家的創(chuàng)作陷入瘋狂了困境，嚴么再繼續(xù)從古典主義風(fēng)格里挖掘出新的畫法，如大衛(wèi)、安格爾、布格羅等人，他們的畫法被稱作“新古典主義”。不過，這種畫法被西方按照了400余年，想從里邊探尋中出新的畫法真的是太難了。所以，絕大數(shù)畫家反其道而行，準備壓制古典主義會導(dǎo)致壟斷的局面。

雷諾阿·手拿雛菊的年輕女孩

馬奈是第一個站出來說話向古典主義風(fēng)格說不的人。他在1860年70左右見到日本浮世繪，包括非洲的一些民間繪畫后，被震撼了。因為，浮世繪確實就沒“中國傳統(tǒng)繪畫法”，也也沒光影差別不大關(guān)系和立體的造型感，是一種二維的垂直畫法，但雖然卻更具煉化、素雅、樸實，垂直距離概括性的藝術(shù)風(fēng)格，從畫面里面以前能注意到表達出不盡的意境。

馬奈·草地上的午餐

馬奈依據(jù)浮世繪的風(fēng)格主動對油畫創(chuàng)新，很快地創(chuàng)作出了幾幅油畫，如《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹風(fēng)扇的女人》、《吹笛少年》等作品，因此興匆匆地拿著它們?nèi)タ梢詤⒓由除埓笮驼褂[。當以外學(xué)院派畫家注意到馬奈的油畫后，對他冷嘲熱諷，說馬奈不嫌丟人，不懂畫理，是都屬于野路子的高級畫法。

馬奈·吹笛少年

馬奈還沒有回嘴，要讓參展就不想唄，他掏出畫一起離開，他你堅信，西方繪畫馬上還要到來一場絕無僅有的革命，他的畫法肯定是引領(lǐng)潮流的。要知道，馬奈的想法也沒錯，他那就是會影響西方油畫走向現(xiàn)代性的關(guān)鍵人物。

同馬奈同時期稍晚幾年雷諾阿，則是是一個特立獨行的畫家。要是說馬奈對西方油畫從結(jié)構(gòu)和造型上表現(xiàn)出了大變故改進，那你，雷諾阿是從色彩和筆觸上對油畫決定變革的關(guān)鍵人物。

雷諾阿·風(fēng)景

雷諾阿憑著稍微夸張的手法，在畫畫時，對物象的先前色彩和色調(diào)并且了加重一次性處理，讓紅的更紅，橙的更亮，同時，他不再繼續(xù)用精巧細致的筆觸去重重疊疊描繪出和顏色渲染，而是用相對較快的筆觸一筆帶過，去塑造出兩種“不似之似”之間的物象輪廓，呈現(xiàn)出出好似中國寫意國畫這樣暢酣淋漓的感覺，又一次把油畫向著現(xiàn)代性后撤了一步。

他們?nèi)缓螅彤嫲l(fā)展中到后印象派塞尚、梵高手里，臨時剛剛進入了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作理念。如果不是沒有馬奈、雷諾阿等人的單p鋪墊，西方油畫剛剛進入現(xiàn)代性看來要晚一些。