有誰看過《我愿意》，二龍湖浩哥踢館是什么電影

還有這個華子若沒有真人模板，我大概也不會如此龜毛,但不能否認(rèn)王千源在表現(xiàn)華子這個人疑神疑鬼的“反偵察”能力時，是特別逼真的，揣在褲兜里的手雷，時時處于警惕狀態(tài)的賊眉鼠眼，無形的恐怖氣息一直罩在幕布上,另外，從丁晟選擇有意忽略華子這個人物的成長背景，再把塑造人物的時間固定在22個小時之內(nèi)，并單單串聯(lián)起孔氏二兄弟與吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“華子”這個人物顯出一點“人形”的，哪怕是一點點！

• 1、有誰看過《我愿意》
• 2、二龍湖浩哥踢館是什么電影
• 3、關(guān)于救人質(zhì)的電影有何推薦
• 4、電影《寄生蟲》結(jié)局什么意思

1、有誰看過《我愿意》

《我愿意》由孫周導(dǎo)演，李冰冰和孫紅雷、段奕宏聯(lián)袂主演。影片講述了一位漂亮能干的大齡女青年在舊情人回頭追求和新認(rèn)識的相親對象殷勤對待之間，一點點做出選擇的故事。李冰冰和孫紅雷、段奕宏三人上演了一段又令人感動又笑料不斷的浪漫戀愛爭奪大戰(zhàn)。

這是一部難得的愛情喜劇電影，電影里有嫉妒、有理解、有手段、有愚蠢、有感情、有責(zé)任、有勇氣，最后還有一點點幸福的感動。影片沒有蒼的對白和無聊的搞笑，故事和敘事勝在并不深刻卻有很實用的哲理供觀眾學(xué)習(xí)。不少觀眾看完后豁然開朗，對愛情、生活、未來也多出了些許自信與夢想。

《我愿意》的三位主角都是高富帥善才，對感情也是無懈可擊?？此聘卟豢膳?，卻實實在在住在人們的隔壁。同時，制作班底將眾人豐富的人生經(jīng)驗和對日常生活的謹(jǐn)慎觀察凝聚到影片少數(shù)人物的詮釋和鏡頭語言之中，也為這段華麗的三角戀奠定了牢固的現(xiàn)實基礎(chǔ)。

段奕宏、孫紅雷、李冰冰三位主演在片中游刃有余、細(xì)膩真摯的表演讓觀眾又哭又笑，孫周導(dǎo)演帶來的誠意之作也讓人看到他過人的才華和對殘酷現(xiàn)實的精準(zhǔn)描繪。

孫周用《我愿意》深刻揭示了中國商業(yè)文明下個體精神世界的極端混亂和迷茫。

這種王子與灰姑娘的故事，現(xiàn)實中真的太少了，媒體每天曝光的不是富二代撞人，就是王子的糜爛生活，讓人感覺現(xiàn)實是很殘酷的。

因為現(xiàn)實的社會太冷漠，太平淡，所以里面的情節(jié)出現(xiàn)美好就會讓人感動，溫暖。

看到的朋友，麻煩點個贊，謝謝啦~

2、二龍湖浩哥踢館是什么電影

二龍湖浩哥之今生是兄弟 (2014) : 張浩 主演: 張浩 類型: 喜劇 制片國家/地區(qū): 中國大陸 語言: 漢語普通話 片長: 33分鐘25秒 抗戰(zhàn)時期一群混吃混喝的窮弟兄們，因為老三父親意外被抓。

3、關(guān)于救人質(zhì)的電影有何推薦

你好，這個問題我來回答，強(qiáng)烈推薦一部我們內(nèi)地根據(jù)真實綁架事件改變的電影，叫做《解救吾先生》明星吳若甫先生被綁架案，2004年，我曾通過徐滔的《法治進(jìn)行時》欄目，追蹤著解救的全程報道，一直盯著屏幕看完。當(dāng)時的視聽影像正是《解救吾先生》結(jié)尾處剪接的實況錄像。仍記得看新聞時的感覺，手提攝錄的真實畫面，如今搬上銀幕，即便經(jīng)過藝術(shù)加工，能否期待它的觀賞性？懷疑！基于國內(nèi)的創(chuàng)作土壤之現(xiàn)狀，加之真實案例的框架，如此“主旋律的電影”，科教性會不會綁架了影視劇的娛樂性？懷疑！另外，冠以內(nèi)地警匪片，就電影的形與態(tài)，開始聯(lián)想開始先入為主，會不會是要把小屏幕里的《重案六組》變成了大銀幕里的《重案六組》？懷疑！

然而，換個角度，又會被叫做“好奇”的進(jìn)擊的矛驅(qū)使向前。好奇《解救吾先生》點映以來收獲的極佳口碑。好奇導(dǎo)演丁晟的剪輯才華能否解救這樣一部毫無懸念、赤裸裸劇透了的真實的故事？好奇劉德華、王千源、劉燁、林雪等人的表現(xiàn)，吳若甫則成為了電影的“特定元素”，總之是被所謂的明星效應(yīng)吊著胃口了。為了不沉溺于自相矛盾的尷尬，看片揭曉答案。

毫無疑問，有之前的不確定因素做干擾，看片時難免不抱有偏見。出乎意料的是，五分鐘適應(yīng)過華仔的港普（腦海中原型吳若甫的普通話來搗亂），接下來便是一路攀高的各種驚喜。節(jié)奏令人印象深刻，一鼓作氣，完全表現(xiàn)出了犯罪暴力片的瘋狂姿態(tài)。而所有人的演技則是在劇情漸進(jìn)的過程中勢如破竹，到營救的高潮處，已徹底適應(yīng)了自己的角色，表演的痕跡淡化在了飽含情感的鏡頭里了。

在簡析劇情前，有必要了解一下王千源飾演的京城綁架殺人魔華子這個人物的原型“王立華”。百度百科留下的資料足夠一個有經(jīng)驗的編劇編寫出不乏深度廣度的類型人物。9歲開始混街頭，性格上有缺陷，好強(qiáng)、偏執(zhí)、虛榮，處處要出人頭地做人大哥。小小年紀(jì)已信仰“金錢萬能”之論。打架斗毆、扒竊搶劫成為生活的重心，痛恨父親的管教，逼迫母親與父親離婚。17歲因搶劫被判刑9年，出獄后，曾多次要弒殺母親，以“干大事免受拖累”之名?！叭嗣煌钡恼撜{(diào)，加固著他報復(fù)社會反社會的人格。綁架的理由很簡單，有錢，或瞧不慣看著“別扭”。至此，無需更多的素材，殺人魔已吸附著塵埃污垢躍然紙上了。事實上，僅是回想當(dāng)年王立華被判刑時流露出的囂張放肆的獰笑，已令人不寒而栗了。

不難看出，我的切入點是華子這個人物。因此，我會格外留意丁晟使其立體起來的視角。坦白說，我預(yù)設(shè)的是個沒有人性、冷酷無情的殺人犯，如此一來，或許在探討人性的深度上會顯得粗暴潦草，但在最后的審判時刻，涌入無辜百姓內(nèi)心深處的，或許也是一絲快意。當(dāng)然，除此，還會有通過藝術(shù)加工的處理，想方設(shè)法引領(lǐng)觀眾自然地探入進(jìn)“問題人物”的內(nèi)心，試圖塑造出有血有肉的凡胎（即便他是惡魔）。

顯然，這也是丁晟的選擇。他選擇王千源來出演，我視為端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《愛情滋味》里的王千源，還是大銀幕《鋼的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太過深入人心，他的壞還真不能是令人咬牙切齒的壞，他個人的氣質(zhì)與表演風(fēng)格有讓人喜歡的獨特魅力。也就是說，這一次《解救吾先生》里的壞還是透著王千源他自己的好。就說他去中俄邊境買槍，對翻譯同伙如此殘暴，因為他是王千源，我感受到的是“惡之酷”，而非惡之徹骨。

所以很多人看了會說，王千源塑造出來的華子是個有魅力的大反派。沒錯，電影從頭到尾，各種細(xì)節(jié)可見王千源自由發(fā)揮的魅力。舉幾個例子：吾先生質(zhì)問華子，“你不講信用，他們怎么服你”，華子從暴虐中恢復(fù)到冷靜，住手、休戰(zhàn)、變成可以溝通的正常人。吾先生提出吃蘋果，華子暗地里安排手下去買蘋果。獄中華子見母親，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的橋段，淚、眼、臉龐無可挑剔。。。。。。我自然神贊王千源的演技，但不能不說王立華本人與那個“華子”會有所不同，或許你會說“人之將死其言也善”，那好吧！還有這個華子若沒有真人模板，我大概也不會如此龜毛。但不能否認(rèn)王千源在表現(xiàn)華子這個人疑神疑鬼的“反偵察”能力時，是特別逼真的，揣在褲兜里的手雷，時時處于警惕狀態(tài)的賊眉鼠眼，無形的恐怖氣息一直罩在幕布上。

另外，從丁晟選擇有意忽略華子這個人物的成長背景（也是對其家庭及現(xiàn)實的尊重），再把塑造人物的時間固定在22個小時之內(nèi)，并單單串聯(lián)起孔氏二兄弟與吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“華子”這個人物顯出一點“人形”的，哪怕是一點點！我會把這當(dāng)成是改編的深度，是導(dǎo)演通過其作品寄托的揚善懲惡的希冀。

再說吾先生，是劉德華也是吳若甫，毫無疑問，劉德華絕對是2015年最感動我的演員。表現(xiàn)太出眾，能夠擁有以假亂真的演技，那神力或許就是來自感同身受的“悟性”，演員們要體驗生活不能脫離生活，說的就是這么件事。所以人稱華仔本色出演，也沒錯，因為明星這一身份的代入感太強(qiáng)，此外，華仔亦是經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨的人。他在訪談里也證實了這一點，他表演的靈感直接來自內(nèi)心里的一份共鳴。吳若甫對華仔的肯定與稱贊則是最好的說明。

其實，我是想說，90%被綁的戲份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精確到一厘一毫的刻度，這就是演技。特別有感于吾先生對小竇說的話，大意就是“只要你活著，我就有希望”。好一句能在心底掀起無限能量的生之信念。另一方面，這也表現(xiàn)了吾先生的善良睿智與不凡。與之對應(yīng)的是華子的“人命不同”之論，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部歸因的扭曲人格，把他自己永遠(yuǎn)地囚禁在了地獄里。

值得信賴的人是這樣的，不屈的筋骨里流淌著機(jī)敏謹(jǐn)慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我們對人生的思考不該停歇，承擔(dān)責(zé)任，做個有擔(dān)當(dāng)?shù)奶故幍娜?。生命、誠信、情義、理智、金錢，吾先生與小竇在100分鐘里把它們?nèi)咏o給了觀眾，要我們認(rèn)真想一想。劉德華還原了一個有情有義有勇有謀的吾先生，他抗?fàn)?、憤怒、周旋、安慰、尋機(jī)、絕望，周星星在《喜劇之王》里想要表達(dá)的各種情緒他都能輕松調(diào)度，這已令我和我的小伙伴們?nèi)温錅I了。到最后，吾先生被解救，他與好友（林雪）擁抱，則徹底淚崩。別懷疑我們真心感動的誠意，而且我發(fā)誓，我看到坐我旁邊的一位陌生的帥哥他也在抹淚。

總之，吾先生這個角色適合華仔，同時，華仔也為這個角色注入了靈魂，華仔的演繹，讓我看到了故事背后“吳若甫先生的人格魅力”。電影接近尾聲，吳若甫與劉德華坐在警車?yán)?，華仔不經(jīng)意地瞥了一眼吳若甫，那段吳若甫的眼神給我留下特深的印象，是“出戲”了，卻比滴水不漏的演技多了千言萬語的內(nèi)涵。話又說回來了，吾先生這個角色設(shè)定的還是特別有深意的。吾是吳的同音，亦是“我”的同意。當(dāng)年綁匪自述，原本要綁的是張鐵林。事實上，也如華子他們所言，后期綁架已經(jīng)不再踩點兒，都是隨機(jī)的。就算自己窮得叮當(dāng)響，開著的豪車是借來的，是女朋友的，是哥們兒的，被綁的可能性依然存在，那群亡命之徒的兇器從來不講道理。

生動地刻畫了綁匪，然而在重建綁匪犯罪事實的過程中，極容易看到《解救吾先生》設(shè)定著的“三足鼎立”的局面。了解到兇殘的綁匪；與吾先生共同度過了22小時；同時強(qiáng)烈地感受到了偵破案件的“警察叔叔們”的正能量，這與新聞里出現(xiàn)的某些報道，及以往的一些主旋律影視劇呈現(xiàn)的形象截然不同。所以說，劉燁的表現(xiàn)其實挺不錯的。犧牲色相的“民工”，他爬墻追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作為劉燁的代表橋段存在于《解救吾先生》中。至于給“諾一”打那個人，我覺得不是劉燁，那就是火華社社長。

不管那是真實案件，還是戲劇化的故事，電影最終呈現(xiàn)出來，這故事是屬于劇中的所有人的。林雪的好友角色因為穿不上防彈衣，讓人記住了；包括簋街上那位在路邊停車位收費的大姐；在郊區(qū)開著四輪報警的老鄉(xiāng)；每一個人，每一個環(huán)節(jié)，都在這場“解救”行動中起到至關(guān)重要的作用，是化險為夷的每一步。顯然，丁晟對電影里的細(xì)節(jié)是充滿情義的，這也就解釋了吳若甫所說的導(dǎo)演很用心，劇本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的風(fēng)格化手段娓娓道來，這也增強(qiáng)了電影《解救吾先生》的可看性。非正常敘事，用營救的22小時做時間線，期間卻穿插了案發(fā)前相隔近一個月的不同案件，“閃回”的插敘毫無黏貼的斑駁印跡。電影啟幕，燈紅酒綠的街景空鏡頭被凌亂地剪切轉(zhuǎn)換，夜生活浸泡在融入京劇元素的配樂里，營造的氣氛有很強(qiáng)的代入感，莫名焦躁的緊張氛圍在聚攏。最后解救吾先生時的“消音”處理也十分精彩，真空地帶隔離出人間與地府。劉德華的插曲《小丑》與樸樹的片尾曲《傲慢的上?！?，于詞于曲，簡直不能太贊更多。

雖然很多人包括我在內(nèi)，都不太喜歡被導(dǎo)演穿插進(jìn)去的那兩段幻想出的“槍戰(zhàn)”畫面，是突兀又輕薄的，感官上并不覺得那是必要的存在。那么或許可以這樣看待，那種風(fēng)格與整部電影的黑色幽默也許是相得益彰的，是在稀釋紀(jì)實的沉重感，“借花獻(xiàn)佛”寄語港片，向那個香港電影的光輝歲月投以致敬之意。我覺得丁晟，是一個不錯的裁縫，能用自己手中的素材，裁剪出令人賞心悅目的高級成衣。雖說拍警匪片是他的專長，但《解救吾先生》仍可以成為國產(chǎn)警匪片電影史上的小里程碑！

4、電影《寄生蟲》結(jié)局什么意思

《寄生蟲》獨斬連帶最佳導(dǎo)演最佳影片在內(nèi)的四項大獎，除此外又奪得了金球獎與戛納金棕櫚獎，而上一次同時斬獲奧斯卡金像獎與金棕櫚獎的是1956年上映的《君子好逑》，這已經(jīng)過去了六十年，而奧斯卡也由此再也不能被稱作為美國人的奧斯卡，而是面向世界的奧斯卡，這當(dāng)然不只能算是官方的一步好棋，《寄生蟲》的成功，卻有著必然性！

《寄生蟲》是今年最具好評的一部影片，將人性的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，受到了大批觀眾的喜愛，近八十萬人對該影片進(jìn)行了打分，豆瓣評分更是高達(dá)8.7分，近90%的人都給了4星以上的評價。

《寄生蟲》圍繞著一個貧苦人家出生的男孩，在一次偶然的機(jī)會去富人家做家教，后來愛上富人家的女兒，男孩子一家人如同寄生蟲一般住進(jìn)富人家后發(fā)生的一系列事件為主題展開的。該影片在電影圈中也備受專家們的好評，在國際上獲獎無數(shù)，榮譽非凡。

在電影的結(jié)局，金基宇通過摩斯密碼得知父親藏身在地下室，而他則是呆在慢是霉味的半地下室，幻想著有一天自己能夠有朝一日掙錢將房子買下。 而此前用了大篇幅所描述的對社會階級解構(gòu)批判的現(xiàn)實主義風(fēng)格，在這里，就被消解了。

所以，在電影中的有錢人不合常理的愚笨和光鮮亮麗，以及在窮人的道德失序以及暗黑無邊，兩者不加節(jié)制的展示，在這里就有了解釋。 電影本身不過是在塑造一個概念化的社會模型，而在其中對于貧富差距和階級問題，同樣也是這個模型的數(shù)據(jù)資料而已，電影所作的只不過是將兩者進(jìn)行戲劇化的對比和營造激烈的沖突而已。

盡管《寄生蟲》展現(xiàn)了魔幻的貧富差距和階級矛盾，但事實上它模糊了底層暴力的合理性和合法性，在這一點上，比不上同屆的電影《小丑》。 起碼小丑的故事是一個“底層抗?fàn)帯钡墓适拢都纳x》在社會問題知識單純的展現(xiàn)，并沒有真正意義上的反思。

有誰看過《我愿意》，二龍湖浩哥踢館是什么電影